核心一句话：同行是冤家。

相声并不是有科技含量的东西，如郭德纲说的，门槛低，什么人都能说。加上旧社会，就是饭碗的竞争，能不能吃上，多吃少吃，吃好吃坏。且这个行业人员的文化素养并不高，争斗是难免的了。

有人就有江湖，有江湖就有恩怨，也并非只有相声。而是一帮靠嘴吃饭的，是非更多一些。

这些恩怨的本质，是演出机会和位分。

首先，海青。全体演员排斥，没有摆知磕头拜师的，不能吃这碗饭！

其次，辈分。小年轻的，或者后开始说的，凭啥和我一辈，或还大一辈？所以坚决反对拜某某某。

第三，门户。师父一辈关系就不好，徒弟自然互相看不上。那些代拉师弟的不能算，因为只是个名分而已，其中关系更复杂。

第四，同台。一起登台，谁攒底，谁倒二，都是身份的象征。前面一个节目，不能把后面的包袱给用了，否则就是故意下绊。

第五，职称。解放后相声艺人都到曲艺团了，也要评职称。名额有限，为啥他是二级，我是三级？我哪里比他差？于是这样裂穴的也不少。

第六，分红。一起挨饿没问题。但挣钱了，谁该拿多少，人人心里有个标准，总是觉得自己少了。加上外人一鼓捣，走人另谋高就或自立门户了。

第七，大旗。这个门户大旗谁来抗呢？什么是主流？什么是高雅，哪个又三俗？不听我号令，我就必须打击你。我能卖座，我怕啥，我上不上春晚又能如何？……

有人的地方就有江湖，相声界有恩怨，其他艺术行业也有恩怨。之所以让人觉得相声界是非多，而其他艺术行业（特指曲艺行）很安静，是因为其他艺术行业快死完了，没人关注了，而相声又被炒热了而已。

一说相声界恩怨，大家都争先恐后的回答郭德纲德云社这个民间团体和体制内相声的是是非非，其实这都算不上恩怨，不过是所处立场不同，利益有所冲突，媒体又需要吸引眼球的话题而已。郭德纲一个出身天津靠自己本事挣钱吃饭的主儿，一没有跟别人抢职称待遇，二没有威胁到别人的官职地位，能有什么恩怨呢

要说相声界的恩怨，郭德纲这点冲突都算不上什么，也算赶上了好时代，毕竟活下来了，还大红大紫了。在之前演员只能靠电视电台出名的年代，多少好演员都被压的抬不起头来，一辈子都没有出头之日。

天津的马志明，艺术上谁也不敢轻视，可就是出不了天津，一辈子连个春晚都上不了，他的公子马六甲，从小热爱相声，那是正统的真传，童子功的功夫，报考个天津曲校都考不上，人家明目张胆的要钱，碰的就是你马家据傲不驯的脾气。侯耀文牛逼吧，到了后期也只能踏踏实实的带着铁路文工团走慰问演出的路子，想上春晚说相声？路子堵死了，给你个面子，也只能和黄宏弄个小品。

央视制作的《百年评书》，评书世家连丽如一个镜头都没有。说什么世家只有声名没有艺术，又说摄制组去了，连丽如挡着不让拍，一会儿又说拍是拍了，但是整体风格与纪录片有冲突就没用。呵呵，谁不知道当年的曲协主席是谁似的。想捧谁捧谁，想弄谁弄谁，说京津本地艺术太局限，却让东北评书和二人转名扬天下。

真正的恩怨，是家族之间的傲慢与偏见，是师承门户的倾轧与暗算，有人举报同行让其坠入牢狱之灾，有人一辈子大师却连个师父都拜不上，跟这些比起来，郭德纲难是难，可毕竟赶上了好时候，能活下来，就是相声界的幸事。那些骂他的恨他的，你以为真想他死？不会的，没了郭德纲给他们嚼舌头，他们哪有机会接受记者采访去？

你好，我是庆字辈儿，致力于回答好每一个问题。这是我少数的主观思想这么严重的答题，希望以后不会了。

上到国家势力，小到街边摊贩，有人就有争斗。

好多观众都觉得相声界这十几年来争斗新闻颇多，主流与非主流，舞台与剧场，团体与团体，说句主观思想严重的话，相声界那么多的恩怨都是内部自己人闹的！

第一、当初郭老板三入京城，没身份，没官职，没师承底子，他自己开“北京相声大会”，在剧场茶馆演出跟别人有关系吗？会影响那些挣国家钱的相声演员嘛？在那个时候，相声剧场都快黄光了，那些人几乎没去过剧场演出，会挤兑到对方的票房收入吗？

不会！

为什么折腾人家，打人家的报告？就是看老郭讲的相声跟他们不一样，还吸引观众，你比我讲的好，但是我背景比你强，一个行业的，有机会弄你还能放过？

第二、老郭红了之后，相声行业算是第二春了，不然相声演员都快改成小品演员了。这个时候某些的相声演员一看，嚯！郭德纲火了啊，压不住郭德纲了，但是我得让他知道一下在这个行业谁是主事儿的！

第三、郭老板就是个WIFI，谁都想蹭蹭，这就意味着流量、名气。

第四、德云社相声剧场火了之后，好多团体开始演剧场，一般晚上的七点半开了，九点半结束很正常，但是在德云社七点半开了，演到十一二点很正常，二十五次返场就是个例子。观众除了德云社这个门去哪看都感觉亏。

比如德云社16年，五千人以上大型商演演了一百一十一场，现场观众六十多万，小剧场演出三千多场，现场观众九十多万，会不会遭人恨呢？

说这么多也是其他有传承的艺术种类不景气，没传承的比如小品老的老少的少，没啥争斗，就把相声的争斗显出来了。

以上是我个人的主观观点。

如果您有什么想要交流的，可以在评论区留言，我会第一时间回复，谢谢！

谢邀。不是相声界的恩怨多，而是相声界部分人跟郭德纲的恩怨大。郭德纲拯救了相声，却得罪了以姜某与侯某等为首的主流相声届。因为过去的相声已经不再挣钱了，突然看到郭德纲的各个小剧场，各大商演，徒弟的专场等现在都是一票难求。看到利益了，部分主流相声演员就嫉妒了，因为他们拿的是国家给的工资，空有名头，毫无本事。再有就是那些不瘟不火的相声小团体，比如苗某，何某，曹某等，没有能力单独对抗，就想着抱大腿来求安慰。郭德纲有句话说的很好，你们把郭德纲弄死，也照样卖不出票去。

矛盾无处不在，其他艺术形式也有恩怨，只不过是没有相声界那么明显。

德云社没出现之前，曲协一家独大。曲协认为德云社不按套路出牌，搞小剧场相声，说得很低俗。可是德云社生意还挺好。

曲协相声界主流不愿意了，要发声了，极尽挖苦，诋毁之能事要搞臭德云社，可惜现在不是计划经济时代了，市场经济时代观众说了算。所以搞来搞去，非但没把德云社搞下去，德云社越办越好了，还在全国各地开分会场。

但是老郭不是软柿子可以随便捏。想搞垮老郭，你得先看看自己有没有这个实力。老郭处事的原则是你不找我，我们相安无事，你若找我，我一定跟你掰扯掰扯。

老郭接招了，把所谓相声界主流的祖宗十九代问候了一遍。

相声界主流和老郭都太强势，把矛盾直接摆到了桌面上。

老郭和曾经的弟子的撕逼大战也是目前很热的话题。两人都感觉站在了正义的一边，谁都不服，具体情况只有他们自己知道。

好在老郭还有个师父的样子，没有把他撕逼的水平发挥到极致。

其他文艺形式恩怨一定有，但是双方都理智，或是一方强大到另一方无法抗衡，所以矛盾都隐藏起来了。

题主问相声界为何有那么多的恩怨，同行相轻，哪个行业都有恩怨，只是相声界的恩怨多一点而已。这里我就说一说侯宝林、马三立和马季这三位相声大家以及他们之间的一点往事。

首先，我要声明的是我要说的这三位都是最了不起的相声演员，他们对相声的贡献大家有目共睹。我说他们之间的恩怨没有给大家添堵的意思，只是就事论事。说得不对的地方，欢迎大家批评指正。

侯宝林跟马志明同辈，但马志明是他代拉师弟，所以他跟马三立并排坐着

侯宝林与马三立都是相声界的大人物，但侯宝林在世时，马三立的地位并不高，至少跟他的艺术水准不相称。李文华想拜马三立为师，侯宝林不同意。为啥不同意？第一，李文华进说唱团是马季介绍来的。侯宝林一直把李文华看成是自己的学生。学生要改换门庭，成为自己的师弟，这个弯，侯宝林转不过来。第二，既然李文华是侯宝林的学生，他说的就该是侯氏相声，要是拜了马三立，别人还以为李文华说的是马氏相声呢。这一点其实比辈大辈小更重要。

侯宝林与马季

马季是侯宝林的徒弟。坊间一直传说文革初期马季打过侯宝林一记耳光。马季的儿子马东说，这件事，他父亲生前从没提起过。但黄宏的父亲黄枫告诉马东，没有这回事，并留下书面材料，怕马东以后说不清楚。郭德纲曾当面向侯耀文和侯耀华求证过，他俩都说“没有”。侯家人说没有，远比黄宏他爸说没有更有说服力。马季没打过侯宝林，但据说贴过他师父的大字报。这种事在那个时期也很正常，比马季更左的也大有人在。

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以前在电视上还能看到有昆曲的戏曲，现在看不到了，估计昆曲这行没恩怨了，一没人看，二没人唱了，只有哀叹的份了吧。

如果没有郭德纲的横空出世，没有掀起相声热潮，也许相声界还会是一片寂静。无论相声再怎么没落低谷，国营体制内的从业人员，应该是衣食无忧，福利待遇不会少。可苦了那些体制外的从业人员，有门有路的可改行，而既喜欢相声又没门路的从业人就苦不堪言了。

郭德纲为相声所做出的成绩有目共睹，让相声又重新火起来，全国相声小剧场的兴起，与老郭是分不开的。而这一切又打破了相声界往日的沉寂，让那些无所作为的“艺术家“们羡慕嫉妒恨，从一开始的排挤演变成打压的态势。还有些蹭热度的说什么睚眦必报，意思是要郭德纲打不还手，骂不还口，这理从哪说起。站着说话不嫌腰疼，孔圣人再世也未必能做到。人在江湖漂，哪有不挨刀的，话虽如此，但墙倒众人推，树倒众人踩，那这些人的道义与正义何在。

曲协的宗旨是什么？以权谋私？在打压德云社之前，姜昆炮轰央视曲苑杂坛，是因为汪文华拒绝了曲协的要求，而恼羞成怒的。其结果是曲苑杂坛下架央视，现在的相声界好比金庸小说《倚天屠龙记》，举着正义大旗，围剿光明顶。美名曰，反三俗，搞内哄还一套一套的，为啥不多做点有益于相声的事情呢。

这个问题很好，尽管已经有多人发表的高论，我仍然有话要说。

相声起源于市井，从摹仿人声、鸟声、自然办各种声音开始，逐渐加入了人物，以及故事情节，逐步形成了现代的相声艺术。发展到今天，也不过150多年。相声的传承，与手工行业的手艺人一样，完全采用师傅带徒弟的形式，尽管有一些专门的学校，但是学校毕业后，只能算学员，有的学员都不算，距离登台表演，遥不可及，更不能称其为相声演员。

还是的回到传统拜师，从喂狗、扫地，给师傅端茶倒水开始，师傅考察你三年，你考察师傅三年，总之三年之后，才正式拜师，你才有可能，在这相声行业立足，否则，这个行业是没有人会认可你的，尽管你毕业于名校，是硕博士或博士。说句行内话，该干嘛干嘛去。

相声这门艺术，发展到今天也不过150多年，靠拜师方式，传承了十代左右，应该讲这个行业与现代科技无关。入门的门槛并不太高，只要拜师即可入门。相声界的竞争，主要还是饭碗的竞争，能不能吃的上，多吃少吃，吃好吃坏，争斗是难免的了。有人的地方就有江湖，江湖的存在，恩怨不可避免。当然，不只是相声，靠师傅带徒弟，这种传承方式的行业，都是如此。

由于师傅的辈份，与拜师先后的关系，出现了年纪不大，辈份很高的情况，如马志明先生，与侯宝林先生同辈，德云社青年演员谢金，与马季、高英培先生同辈，尽管年龄差不多，但是你的叫师爷。还有就是门户之争，师爷师父辈的人不合，徒弟一辈自然互相看不上。再次，还有业务之争，相声 界的规矩，是非常多的，多数上不了台面的，而且不能违反。

同台演出，出场排序委有讲究，谁攒底，谁倒二，都是身份的象征，前面一个节目，不能用后面人的包袱，否则就是故意下绊、刨活，与同行抢饭，是行业大忌。如果在国家文艺团体工作，事业单位，还有与我们相同的一系列问题，工资、职称、住房分配，以及其它的福利待遇，这此具体的问题，无一不困扰着，每一个从业人员。

金庸先生有句名言，“人在江湖，向不由已”。谁人背后无人说，谁人背后不说人，这是老祖宗流传千年的经典。所谓的恩怨，很正常。

有人的地方，就有江湖，有江湖自然就会有恩怨，而相声圈又是一个论资排辈的群体，所以恩怨就会更多。

相声圈里的人是一个比较有意思的圈子，你有光有能耐不行，你还要有一个好的辈份和出身，这样才能受人尊敬，就算你能耐再大没有一个好的辈份和出身也不能得到同行的认可，这就是郭德纲当年为什么要拜侯耀文的原因。而相声圈的辈份也不是按年龄排的，所以一个70岁的相声演员很可能是一个50岁相声演员的师弟，这就造成了谁都想当大辈而阻止别人和自己平辈，据说当年郭德纲拜侯先生为师的拜师仪式马上就要开始时都还有一帮人试着阻止侯先生收郭德纲为徒。也能理解，谁不想仰着头听别人喊自己师哥、师大爷，没有人想在聚会时见了人就点头哈腰的比谁都小一、两辈。

再有就是嫉贤妒能，你比我们都有能耐我们怎么办，所以就要想尽办法去打压你，这点看郭德纲的故事就能了解了。（dh）

人在任何时候任何地方，都是会分左中右的，因此不管任何行业只要深入久了，总会看到其中的不如意，看到人与人之间的矛盾。不过在很多人的印象中，相声行业的恩怨好像比一般行业更多，不仅比平常各行各业多，也比一般的娱乐界矛盾更多。

给人们的这种印象，到底是怎么造成的呢？

行业矛盾不少

其一，相声圈的矛盾确实有不少。

相声圈子是一个不算太大的圈子，不是说所有相声演员都属于相声圈的人，因为相声从诞生那一天起就讲究师承关系，直到如今还是如此。有了师承关系，按理说可以增加行业的更多道义和担当，在很多时候确实如此，在旧社会闯江湖只要道出师父的名字，互相都有个照应。

不过与此同时，师承关系在团结人的同事，往往还容易形成门户之见，不同师承关系的演员互相轻慢。

而且，相声本身是一个不需要大协作的艺术门类。它不像京剧那样，不管多大的角儿，只要上台演大戏，这位角儿要想唱好，其他各个行当都要全力配合，包括跑龙套的演员，也包括伴奏的琴师。

相声不是这样，它一般只要两个人演出，这两个人只要不产生大矛盾，到时候可以上台就，能相对独立地完成表演，不需要更大范围的配合。这就使得相声演员不用太想与人合作的事情，只要和搭档不散伙就永远有饭吃。

另外，相声演员很多都伶牙俐齿，台词中寒碜起人来毫不留情，这样的习惯有可能带到台下，因此也容易出口伤人，惹出麻烦。

个人片面夸大

其二，郭德纲的个人渲染。

郭德纲是深受相声界矛盾影响的人，当年他遇到过的很多不公平待遇，使得他对此耿耿于怀。侯耀文曾经点评他说，他曾一路坎坷，必将嫉恶如仇。

如果郭德纲一直籍籍无名也就罢了，他的经历和埋怨不会被更多人获知，然而他依靠一己之力还是成功了，并拥有了比过去排挤他的人更多观众和话语权。

这时候郭德纲就要有所反弹。尤其他又是一个极富个性的人，因此早期在很多相声段子中都对主流相声界进行过无情的讽刺，让只欣赏他不看其他团体表演的观众大呼过瘾。

因此，相声界有没有矛盾？当然是有的。有没有那么大？没有，其中有很多的夸大成分。

老相声人说恩怨

此前我曾采访一位老相声人，他针对相声界的矛盾，有自己的看法。

这位相声人说，“都说相声圈有各种恩恩怨怨，我内心不认可这种说法。我干相声一辈子了，这行里没有那么多恩怨，相声圈里讲义气的事儿多了，可歌可泣的事儿很多。相声是一种江湖，它能发展到现在说明它的长处是多的。我从不会说相声到现在干到退休，帮助过我的相声演员太多了。尊老爱幼、互相帮衬，这是我们这个圈里的传统。”

他又说，“郭德纲对我也不错，我也挺喜欢他的相声。他有时候在台上说自己最低谷的时候谁管过我，这是废话，那时候谁知道你啊，怎么管你？他就认为姜昆不是说相声的。姜昆也火过，那真是红遍大江南北，不能不尊重历史。我也不喜欢听姜昆现在说的相声，不可乐，但当年我们可都是追着姜昆听，人家也有人家辉煌的时候，现在轮到你郭德纲火了，你别否定人家。姜昆是有思想、有品位、有追求的人，他毕竟是我们这一代相声演员中的旗手，他的想法是最起码不让相声灭亡。侯宝林、马季的努力使得相声进入主流文化的范畴，姜昆起码不能让它掉下去，他想方设法在争取把相声搞得更好，这是非常值得肯定的。”

作品第一位

相声行业的矛盾也许更多一些，也许一点不多，其实这都不太重要。对于观众来说，没有必要特别深入地探究这些矛盾，因为矛盾是永远存在的。

更值得观众期待的，其实是这些人创作出来的作品。只要作品是优秀的，行业矛盾这种东西不值得过分关注。

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