大鼓表演,湖北大鼓需要那些表演人员

Answer 1

湖北大鼓有一套完整演技艺，主要是运用手法、眼法、身法和步法，形成多变而又浑然一体的艺术风格。

手能传达思想感情，有时具有比语言更为形象的表达能力，如招手叫人来，挥手送人去，指额代指思索，横拳表示决心，伸拇指称赞英雄，伸小指鄙视无能，远望则手搭“凉篷”，耳语则捂嘴说话等等。眼为心灵之窗户，可以传达内心感情，如皱眉、凝神、思索、疑惑、正视、轻视、斜视白眼、媚气细眼、怒目圆睁等等。眼与面部肌肉配合，传达喜怒哀乐，还能喻示高、低、远、近、明、暗、长、短和危急、平安，达到不言而喻的艺术效果。身体动作可用以区分性别与老少、健壮与衰弱，男性挺直，姑娘下部稍为扭曲，老人伛偻，小孩稚嫩，健壮挺胸，衰弱缩肩，仰视望远，俯首察微．均是通过身法加以表现。演员在台上，注意自己脚步的尺寸，通过脚步的尺寸变化来表达不同的人物及各种行为，如大步前进的英雄、碎步匀巧的妇女、文步的书生、踉跄的醉汉，以及走路、骑马、行船、登山等等。

湖北大鼓艺人善于一个人扮演不同的角色，时男时女，忽老忽少，既可扮忠奸憨猾，又可扮将相村夫。在扮演人物时，特别注重一个“扭”字，即从这一个人物突然跳到另一个人物，善于及时把正在表演的人物的思想感情和舞台形体，一瞬间“扭”过来，表现另一人物。

湖北大鼓即使有舞台，一般也没有布景，演员凭借想象进入故事环境当中；艺人通过虚拟的动作，使听众得到“以虚为实”的感觉。艺人们善于云板、鼓和鼓签的双重作用：它们既是伴奏乐器，又是重要道具。

Answer 2

(动人)的(威武)的大鼓、(粗犷)的大鼓。

主要曲种有京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、乐鼓、东北大鼓、山东大鼓、北京琴书、河南坠子、温州鼓词、澧州 大鼓等数十种。

大鼓主要流行于中国北方诸省、市的广大城镇与乡村。其表演形式大多为：一人自击鼓、板，一至数人用三弦等乐器伴奏，也有仅用鼓、板的。大多取站唱形 式。唱词基本为七字句和十字句。

扩展打大鼓方法：

很多新手打鼓，练习曲也能够对付着完成，节拍可以勉强打对。可是肢体语言僵硬，紧绷，抽搐，往往一个曲子打下来，好像没有费多大的动作，可是确一手心的汗。就是机器人运作的原理，高质量物体的爆发和急停急刹都伴随着巨大的耗能。

如果还是觉得模糊，可以想象我们在游乐场里面玩打地鼠游戏的场景。手里拿着锤子，神经高度紧绷，没有预知，没有预备动作，时刻盯防的哪个洞的地鼠先露头，好闪电一样把锤子送过去。

两个音的中间，虽然没有音，可是也是有时值，也是旋律的一部分，也是有节奏的，这个节奏就是一个个的站点，需要用肢体的动作去感知。两个站之间路程和时值，肢体语言的处理，其实才是最关键的，他有两个很重要的作用：参与和提示。

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Answer 3

据不完全统计，至今活在中国民间族曲艺曲种约有400个左右。

、评书、评话、大鼓、单弦牌子曲、扬州清曲、东北大鼓、温州大鼓、胶东大鼓、湖北大鼓、山东快书、快板书、锣鼓书、萍乡春锣、四川金钱板、山东琴书、徐州琴书、恩施扬琴、武乡琴书、安徽琴书、贵州琴书、云南扬琴、二人转、十不闲莲花落、宁波走书、凤阳花鼓、车灯等都属于曲艺。

曲艺作为说唱艺术，虽有悠久的历史，却一直没有独立的艺术地位，在中华艺术发展史上，说唱艺术曾归于“宋代百戏”中，在瓦舍、勾栏（均为宋代民间演伎场地）表演；到了近代，则归于“什样杂耍”中，大多在诸如北京的天桥、南京的夫子庙、上海的徐家汇、天津的“三不管”、开封的相国寺等民间娱乐场地进行表演。

扩展资料：

作为历史悠久的艺术形式，传统曲艺不应因大师的离去而消亡，与过去相比，现在传统曲艺演出场次少、名角儿缺位，光彩不复当年。

有观点认为，这是个短视频正当红的时代，人们追求的是强烈的感官刺激，传统曲艺日渐落寞是一种必然。实际上，现实并非如此悲观，以评书为例，喜马拉雅听书、懒人听书等平台拥有稳定的听众群体，评书大师们的经典之作位居点播榜前列。可见，不是当代人不爱听书了，也不是评书艺术落伍了，而是这样古老的曲艺形式还没有找到在网络时代的“正确打开方式”。

参考资料：百度百科-曲艺

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Answer 4

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