虽说镇馆之宝没有唯一，但在国博中，其实还有一个低调的国宝级重器安静地陈列在那里，它就是“秘色瓷”。去年夏天故宫整合了全国多家博物馆珍藏的187件秘色瓷，开设了“秘色重光”这一特展，着实是精彩纷呈，极具价值。虽然错过了秘色重光，但要想再次和秘色瓷相逢，不妨去国博看看。

早在唐代，诗人陆龟蒙就曾以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”来形容秘色瓷之美。及至北宋，赵令畤也在《侯鲭录》中记载：“今之秘色瓷器，世言钱氏有国，越州烧进，为供奉之物，臣庶不得用之，故云秘色”。此外，《吴越备史》《十国春秋》《宋史》中也都有关于秘色瓷的记载。然而宋以后，曾经盛极一时的秘色瓷却逐渐淡出了人们的视野，甚至后人再看到唐宋文献对“秘色瓷”的记载竟然不知其为何物，秘色瓷成为了一个传说。直到1987年法门寺地宫被打开，千年“秘色瓷”之谜才终于具象化，被人们认识。而法门寺相传始建于东汉，唐时建有护国真身宝塔及地宫，供养佛指舍利。地宫中的许多文物是唐皇室供奉的，其中的秘色瓷是作为贡瓷的越窑精品，属宫廷专用。器物以青绿釉为主，釉内夹杂玛瑙细末，釉面润泽晶莹，釉层有透明感。这次出土的瓷器共19件，器形有瓶、碗、盘、碟等，大部分在同出土的文物帐上被明确记为“秘色瓷”。

在地宫出土的《衣物帐》上明确记录“……瓷秘色碗七口，内二口银棱，瓷秘色盘子、叠子共六枚”，国博中珍藏的秘色瓷碗和葵口瓷盘就是这批秘色瓷器之一。这批秘色瓷是唐懿宗和僖宗在咸通十四年(公元873年)瘞埋的供养品，因此，至迟此时秘色瓷已被烧造，而且工艺技术已经达到比较成熟的水平。国家博物馆在地下一层有着顶级常设大展——“古代中国”，秘色瓷就静静躺在那里。每次去国博，古代中国我一定会去，多少次都看不厌。作为顶级常设展，无数顶级国宝都陈列在那里，其中更包括其他答友提到的四羊方尊、虢季子白盘、红山玉龙、孝端凤冠、错金银云纹铜犀尊等等等等，几乎所有文化价值最高的文物你都可以在古代中国中看到。话不多说，快去国博吧！

国家博物馆和故宫博物院是我国规模最大，“国宝”珍藏密度最高的两所博物馆。中国国家博物馆，设有展厅48个，馆藏文物达到100万件，时空跨越了原始社会到新中国建设初期的各个历史阶段，是我国馆藏文物最丰的博物馆之一，也是世界单体面积最大的博物馆，我们历史课本中大名鼎鼎的金缕玉衣、四羊方尊、后母戊大方鼎在这里都能找到。

下面且听土鳖君盘一盘那些陈列在国家博物馆中的“国家宝藏”。为了方便起见，土鳖君就逐朝代列举一件“稀世珍宝”。

先秦珍宝

新石器?红山文化?玉龙

红山玉龙于1971年在内蒙古赤峰市翁牛特旗三星他拉遗址出土，材料质地为岫玉，是新石器时期玉饰的代表文物之一。

此龙，通体墨绿色，体卷曲如“C”字，直径2.3～2.9厘米。玉龙头部较短，吻部向前伸，略有上噘，颈部有一撮长毛，略微上弯，显得鬣鬃飞扬，威风凛凛。据专家考证，此龙应该是祭祀的礼器，是我国“龙图腾”崇拜的起源之一，因此被称作“中华第一龙”。

新石器?仰韶文化?鹰陶鼎

鹰陶鼎于1957年出土于陕西省华县太平庄仰韶文化时期墓葬中出土，为新石器后期陶制祭祀礼器。

此鼎，高35.8cm、口径23.3cm、最大腹径32cm，以一只伫立的老鹰为造型，鹰目圆睁，鹰鼻弯曲锐利，鹰体肌肉丰满有力，看上去威风凛凛。但工匠巧妙的将鼎口设置在伫鹰的两羽之间，好似背负着一口大锅，看起来凶萌凶萌的。

此鹰由太平庄农民殷思义从地里挖出，做了一年鸡食盆后，上缴在附近考古的北京大学历史系。

夏?齐家文化?重轮星芒纹铜镜

重轮星芒纹铜镜于1975年在甘肃省广河县齐家坪遗址出土，属于夏晚期青铜器。

此铜镜直径仅有6cm，桥纽为椭圆形，背面纹路由三角形和直线组成，形似“叶脉”，据考证可能与当时的太阳崇拜有一定的关系。

齐家镜是我国境内发现的最古老的铜镜，是我国由石器时代转入青铜时代的标志之一，因此被称为“天下第一镜”。

商??四羊方尊

四羊方尊于1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上，属于商晚期青铜礼器。

此尊边长52.4cm，高58.3cm，重量34.5kg，长颈圈足，饰有夔龙纹、蕉叶纹和兽纹。最为精美的是尊的四角各装一只惟妙惟肖的羊头，羊头中间还有一只活灵活现的角龙。史学界称为“臻于极致的青铜典范”，位列十大传世国宝之一。

此尊出土后曾摆放于时任国府湖南省主席张治中将军的书桌上，在长沙会战转移途中被日军炸成20多块，建国后经1年的修复才得以复原。

商??后母戊大方鼎

后母戊鼎，，于1939年在河南省安阳市武官村殷墟遗址出土，属于商晚期青铜祭器。

此鼎高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，重832.84千克。立耳折沿，方腹四足，以鱼纹、云雷纹、饕餮纹、凸弦纹、蝉纹为主要装饰纹。鼎腹之中刻有“后母戊”三字，笔画细致清晰，圆润饱满。

此鼎高大雄壮，威武挺拔，是我国最重的青铜器，是绝对的“国之重器”。

此鼎出土后，曾因担心被日军所掳旋即被埋入地下。抗战胜利后运送南京中央博物院。新中国成立10年之后被国博的前身，中国历史博物馆馆藏。

西周??大盂鼎

大盂鼎，于1849年在陕西郿县礼村出土，西周早期青铜礼器中的重器。

此鼎是周康王时期一位名叫盂的大臣所做，同时出土大、小二盂，小盂鼎在出土以后已经遗失。

大盂鼎高101.9cm，口径77.8cm，重153.5kg。铭字291个，以纪念盂受周康王训诰之事。此鼎圆腹三足，以云雷纹为底，以饕餮纹为饰，样式古拙，端庄。腹内铭文笔画苍劲周正，开中国书法之先河。

大盂鼎出土之后先后被左宗棠、潘祖荫等名人收藏，新中国成立后由潘氏后人捐献给国家。

大盂鼎与上海博物馆馆藏的大克鼎以及台北故宫博物院馆藏的毛公鼎，联袂为“海内三宝”。

另外，国家博物馆中珍藏的著名先秦国宝还有商妇好鸮尊，商人面鼎、商妇好青铜偶方彝、商龙虎纹青铜尊、东周王子午鼎等等，由于篇幅关系土鳖君就不一一展示了。

秦汉珍宝

秦?阳陵虎符

阳陵虎符，相传是在山东省枣庄市出土，抗战时期由郭沫若在重庆市古玩市场地摊上发现，是秦朝颁发给阳陵驻军将领的调兵信物。

此符长8.9cm，宽2.1cm，高3.4cm，呈卧虎型，可一分为二，虎的左、右颈背各有12个相同的错金篆书铭文：“甲兵之符，右在皇帝，左在阳陵”。意为这枚符的左半在阳陵军中，右半在天子手中，左右合并才能调兵遣将。

值得一提的是，阳陵虎符是目前发现的秦虎符中唯一一枚“右在皇帝”的节符，可以推测出此符为始皇帝一统六合之后分发的兵符，对研究秦朝军事制度有重要的意义。

西汉?中山怀王金缕玉衣

中山怀王金缕玉衣，于1973年在河北定州中山怀王刘修墓出土，为西汉玉质冥衣。

该玉衣长182cm，由1203片玉片和2567g金丝连缀而成，共分为头罩、脸盖、上衣前、后片、袖筒、手套、裤筒和脚套等部分，为典型的西汉风格玉柙。

金缕玉衣大约出现于文景时期，是两汉时期最高级别的殓服，只有王以上的贵族才被允许使用。河北满城中山靖王刘胜墓出土的玉柙是目前发现的年代最早的金缕玉衣。

西汉?鎏金熊形铜镇

鎏金熊形铜镇，于1926年在安徽省合肥市出土，是西汉时期铜鎏金生活器。

在魏晋之前，人们都是席地而坐，为了避免起身落座时将席角折卷，一般会将席镇压于坐席四角。汉朝的席镇多以铜铁为材质，以虎、熊、龟、蛇等动物为题材制作。

此镇为西汉兽镇，高5.2cm，黄铜材质，表面鎏金，工匠将其做成憨态可掬的吉熊蹲踞式样，圆滚可爱，在实用的同时又给家里带来了些许的活泼之气。

东汉?击鼓说唱陶俑

击鼓说唱陶俑，于1957年在四川省成都市天回山东汉崖墓出土，东汉陪葬明器。

此俑，高56cm，泥质灰陶材质，为头戴帻巾，怀抱扁鼓的俳优正在引吭高歌的形象。

喜观陶俑您会发现，艺人的表演似乎进入高潮阶段，他单腿蹲在地上，右腿弹出，眯缝着双眼，额头上因开怀大笑而挤压出数道皱纹，神采飞扬，活灵活现，引人共鸣。其制作匠人技艺之高，手段之妙，可称为“汉代第一俑”。

三国?吴?青瓷羊形烛台

青瓷羊形烛台，于1958年在江苏省南京市清凉山出土，为孙吴青瓷生活器。

此台，长30.5cm，高25cm，为一只昂首张口的跪羊造型。仔细观察您会发现，羊字通“祥”，古人多用羊作为家居装饰物，以示吉祥如意。此羊为太湖流域的湖羊，身躯肥壮，背毛丰茂，双耳紧贴头顶，显得形态温驯安详，为不可多得的东吴瓷塑精品。

两晋南北朝珍宝

西晋?吕氏砖

吕氏砖，传为1918年前后在安徽省凤台西北乡顾家桥出土。该砖呈长方形，长34.8cm，宽17.3cm，高5.8cm。正面阴刻章草书法“咸宁四年七月吕氏造，是为晋即祚十四年事，泰岁在丙戌。”

据清末金石家邹安考证，吕氏为陈留郡守，此砖为吕氏为其妻所造墓庐的铭砖。

章草为隶书的草写，为当时民间流行的字体，书法飘逸流畅，颇有陆机《平复帖》的风采。

北朝·马首鹿角金步摇

马首鹿角金步摇，1981年出土于内蒙古自治区达尔罕茂明安联合旗，为金质女性头饰。

此步摇以金为主要材质，松石、珍珠为点缀装饰之物，高16.3cm，重70g，基座是一个马首的造型，基座往上分出鹿角型枝杈，枝杈的末端则是金质的叶片。

步摇，是我国最传统的女性头饰，起源于西汉，流行至当今。其因插于发髻之上，随步伐而摇动而得名。汉族女性的步摇多以“龙、凤、鹤、云”等祥瑞为主要造型题材，而北方少数民族女性的步摇则多以“马、羊、鹿”等草原上常见的动物为造型题材。

隋唐五代珍宝

隋·赵州桥石板栏

赵州桥石板栏，于1953年修复赵州桥时在洨河河床中出土，为隋文帝时期石质建材。

此板，长212cm，宽84.5cm，两面雕龙为饰。前面双龙前爪互推，回首望尾，做呼之欲出之状，活灵活现，灵动异常，背面两龙石板四爪撑地，龙身相互绞缠。

赵州桥，位于河北省赵县，又名安济桥。隋文帝开皇末年，有工匠李春建成。全桥只有一个跨度为37.037m的大拱，是世界现存最古的大型敞肩石拱桥。曾入选过《小学语文课本》，被称作“人在苍龙背上行”。

唐·绞胎釉陶狩猎骑马俑

绞胎釉陶狩猎骑马俑，于1972年在陕西省乾县懿德太子墓出土，为唐太宗时期陶制明器。

此俑高37cm，长27cm，唯一鹰奴持苍狩猎的造型。绞胎是一种唐朝才出现的制陶工艺，是将两种颜色不一样的黏土混合搅拌在一起的工艺，因而绞胎陶器有种绚丽的大理石纹理。由于工艺复杂，绞胎工艺很少用于陪葬的陶俑上，此尊狩猎骑马俑是皇室出品，是不可多得绞胎陶俑精品。

五代·彩绘浮雕武士石刻

彩绘浮雕武士石刻，身世颇为传奇，他于1994年5月被盗自河北省曲阳县义武军节度使王处直墓中。2000年这块镇墓石刻流落到纽约的文物拍卖会上，后经多方交涉，才得以返回祖国。

此石刻，高113.5cm 宽58cm 厚11.7cm，为一持剑穿甲武士造型，他头顶祥鸟，足踏卧兽，神态庄严，衣袂飘扬，威风凛凛，为五代石刻中的精品。

南、北宋元珍宝

北宋·钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆

宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆，传世品，宋徽宗时期宫廷瓷质陈设器。

此盆，高14.4cm，最大口径24.5cm，盆内为青釉，盆表为玫瑰紫釉，为四瓣海棠花造型，是北宋宫廷所用。

钧瓷，是中国五大名瓷之一，宋徽宗之后的历代帝王将钧瓷钦定为御用瓷，只准皇家使用，只准皇家所有，民间不能私藏。远在在宋朝时期就有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”之盛誉，是我国瓷器中珍品中的珍品。

南宋·文天祥《谢昌元座右辞卷》

《谢昌元座右辞卷》，传世品，南宋晚期草书书法作品。

该卷，宽36.7cm，长335.7cm。共71行596字，钤“文天祥氏”朱文印。在书卷的卷首有乾隆帝行书“文天祥书谢昌元座右铭”题签以及钤有“内府鉴藏”、 “神品”、“乾隆宸翰”印鉴。卷后有元蒋岩、明万韫辉、郝智、廖驹、程启充所书的跋文以及谢源小楷书谢昌元《行实》。

文天祥，南宋著名文学家、书法家，民族英雄和爱国诗人，这篇《辞卷》，笔势疾迅，瘦劲中带有清秀，豪迈中又暗含俊逸，既有书生之骨气，又有文人之尔雅，是草书中的珍品之作。

元·延佑三年铜壶滴漏

延佑三年铜壶滴漏，传世品，为元仁宗时期铜制计时工具。

此漏，通告264.4cm，由日、月、星三壶和受水壶组成。四壶由上至下一次安放，壶中之水按照恒定的匀速依次滴下，最下面的手水壶中安置一个带有浮舟和刻度尺的木板，随着壶中的水位变化，可以读出石刻。

铜壶滴漏一般为单只壶漏，罕有复式形制，此漏为我国发现的历史最久远的复式铜漏，在是我国古代授时科技发展史上重要的里程碑。

明清珍宝

明·孝端皇后九龙九凤冠

孝端皇后九龙九凤冠，于1957年10月20日出土于明定陵，为明万历年间皇后参加重要场合佩戴的大礼帽。

此冠，总高48.5cm，冠径23.7cm，重2.32千克，采用了花丝、点翠、镶嵌等传统技艺，共镶嵌红宝石、珍珠5000多颗。凤冠的主体由髹漆细竹丝扎成，面料为丝帛，前部饰有九条五爪金龙，龙的下有和冠后部共有九只点翠飞凤。龙凤口中各衔着珠滴，随步伐的移动左右摇晃，起到步摇的作用。冠上还饰有点翠如意云片，红蓝宝石、珍珠做成的博鬓、璎珞、珠钿等饰物，看上去金翠辉映，富丽堂皇，精美庄重。

清·霁青金彩海宴河清尊

霁青金彩海宴河清尊，传世品，为乾隆年间景德镇御窑厂为圆明园海晏堂烧制的瓷质装饰品。

此尊，高31.3cm，口径25.1cm。敞口、鼓腹、圈足，颈部有白色燕耳。尊体为霁青釉，其蓝宛如深海，璨若蓝宝石，深沉古雅，稳重内敛。尊身上用金彩绘出蕉叶、缠枝莲等纹饰，下部用粉彩绘出荷花、莲蓬和连珠，让瓷尊看上去富丽堂皇又不落入俗气。霁蓝釉代表着“海”，燕耳谐音“晏”，荷花纹谐音“河”，绿色的莲蓬代表着“青”，有着“河清海晏，时和岁丰”的美好寓意。

现代文物

民国·《溥仪退位诏书》

《溥仪退位诏书》，传世品，为清朝末年文档。

此诏，为1912年2月12日，由时年六岁的清朝末代皇帝溥仪所颁，由清末著名状元郎、政治家、书法家、民族实业家张謇所拟，诏书的主旨主要有三点：1.变国体，由封建制改为共和立宪制；2.交政权，由袁世凯全权组织临时政权；3.变国民，由大清帝国变为中华民国。此招的颁布，宣布了沿袭了两千多年的封建制度正式灭亡，中国正式走向共和。

当代·《开国大典》油画

《开国大典》油画，传世品，为当代画家董希文于1953年创作的大尺寸油画作品。

此画，长4.05m，宽2.3m，共有11位领导人入画，红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、白云、绿树和鲜花形成强烈对比，画面热烈而明快；金黄色的菊花与蓝天、白云的描绘，既点明了秋高气爽的季节，又与黄色的灯穗相呼应，增强了华贵灿烂、富丽堂皇的欢庆气氛，完美的再现了1949年10月1日“开国大典”的经典历史时刻。此画由时年37岁的董希文根据影像资料，历时1年绘制完成首稿， 后来经历了3次修改后才变成最终的展出版本。

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2012年，国家博物馆迎来了百年华诞。百年多的历史中，国家博物馆已经收藏了120余万件藏品，国宝荟萃。其中，根据文物的历史价值、文物价值、艺术价值、社会价值等，极少数的文物又被尊为镇馆之宝。国家博物馆的镇馆之宝囊括了不少文物门类，包括中国古代最重的单体青铜礼器后母戊鼎、晚清“海内三宝”的大盂鼎、有“中华第一龙”美誉的红山玉龙、国内博物馆收藏的体量最大的宋代木雕“木雕观音”……相比国内其他博物馆来说，国家博物馆的青铜重器算是很突出的了。

首先来看玉器。目前已发现的原始玉雕中，时代较早、工艺最有特色的，首推红山玉雕。红山玉龙有“中华第一龙”的美誉。

国家博物馆藏有新石器时代晚期的遗物，红山文化文物红山玉龙。这一玉龙高26厘米，重1000克，周身呈墨绿色，1971年出土于翁牛特旗赛沁塔拉。1989年入藏中国国家博物馆。

铸造于西周时期的利簋通高28厘米，口径22厘米，于1976年陕西临潼零口出土，是目前中国所发现的最早的西周青铜重器，也是国家禁止出国展出的64件珍贵文物之一。这一青铜利簋见证了中国古代武王伐纣的重大历史事件。

铸造于西周时期虢季子白盘重215.3公斤，长137.2厘米、宽86.5厘米、高39.5厘米。据传是清朝道光年间出土于陕西宝鸡嵋县。1959年入藏国家博物馆。虢季子白盘之所以珍贵，不仅在于它的形制，还在于盘内底部正中铸刻的111字铭文。这些铭文被后人赞为青铜器上的“史诗”，在文学艺术方面具有十分独特的鉴赏价值。

青铜奇葩错金银云纹铜犀尊长58.1厘米，高34.1厘米，重13.5公斤，是一件西汉时期的酒器，1963年在陕西出土。

铸造于商后期的四羊方尊，1938年春天出土于湖南省宁乡县黄材镇月山铺转耳仑山村。1959年入藏国家博物馆。方尊上最引人注目的装饰，就是位于肩部四角的卷角羊头。

青铜之王后母戊鼎，原称为“司母戊鼎”，通体高133厘米、长110厘米、宽78厘米、壁厚6厘米，重达875公斤，是目前已经发现的中国古代最重的单体青铜礼器。铸造于商后期，1939年在河南安阳武官村出土。1959年入藏国家博物馆。

高为2米的木雕观音为宋代文物，是国内博物馆收藏的体量最大的宋代木雕。

被称为晚清“海内三宝”之一的西周重器大盂鼎，铸造于周康王23年，即公元前1003年。清朝道光初年，也就是1891年，出土于陕西岐山县。1959年，入藏中国国家博物馆。这是迄今所见西周最大的青铜器。

还有圆鼎之最子龙鼎，铸造于商末周初，传于20世纪20年代出土于中国河南省辉县。是目前发现的所有商代青铜圆鼎中最大的一件。

中国国家博物馆是世界上建筑面积最大的博物馆，也是中国水平最高的考古博物馆。此馆始建于1912年，叫做国立历史博物馆筹备处。解放后隶属文化部，1959年中央决定在天安门广场修建新馆，终于成了今天的样子。

　　国博原本是由两个博物馆构成的，一个是中国历史博物馆，另一个是中国革命博物馆，2003年合并成了一个。从1840年到建国后，几乎所有重要的近现代历史文物都在里面，还有建国初期全国各地的精品考古文物，大多也汇集于此。2011年5月，国博装修完毕，首次以全新的面貌对外开放。馆里面藏的一百多万件文物浩如烟海，就算走上一天也看不完。我去过好几次，有幸见到了国博馆藏的各种文物精品，在此特列出国博最经典的十个镇馆宝物，给大家做个参考。

　　彩绘鹳鱼石斧图陶缸，新石器时期仰韶文化。中华人民共和国禁止出境文物第一号。器高1175px，1978年河南省汝州阎村出土，此缸本是盛放人骨所用，上画鹳鸟叼鱼及石斧。中国的石器时代图画极其罕见，而这幅图是中国现存最大的史前图画，价值无可估量。

　　陶鹰鼎，新石器时期仰韶文化。中华人民共和国禁止出境展览文物，1993年洛桑申奥展览会七件代表中国文化的文物之一，中国史前雕塑的代表作。这个陶鹰鼎威武雄壮，鹰胸为鼎腹，器口开于鹰背，鹰的双足和尾部为鼎足，后收的双翅围过鼎的中后部，形成一种前扑的动势。是中国史前文物中绝无仅有的神品。

　　后母戊鼎，也称司母戊鼎。中华人民共和国禁止出境展览文物。中国现存最大的商代青铜礼器。中国古代对财富的标准是计重制，越重越值钱。大鼎重达832.84公斤，在当时属于国之重器了。器身饰兽面纹及夔龙纹，耳外廓饰双虎食人纹。腹内铸有“后母戊”三字，字体雄健丰腴。该鼎是商王为了祭祀其母“戊”而作。大鼎于1939年3月在安阳出土，险些被切割卖走。村民将其埋在土里，终于熬过了八年抗战。战后大鼎被运到南京，由于太重，没被运到台湾。1959年转交国博。

　　四羊方尊，商代最大方尊。肩部耸出四个卷角羊头，尊腹为羊的前胸。此尊集线雕、圆雕、浮雕等各种技巧，端庄典雅，铸造精细，是商代泥范法铸造工艺的巅峰之作。这个器物解放前出土于湖南宁乡，抗战期间随湖南省银行内迁沅陵的途中，车队遭到日寇轰炸，四羊方尊被炸成了20多块。之后这些碎片就一直被丢弃在湖南省银行仓库的一只木箱内，直到解放后才被修复，现在几乎看不到破损的痕迹了。

　　利簋，西周。中华人民共和国禁止出境展览文物。簋为盛放黍稻之用，常与鼎组合使用，是重要礼器，天子可以用八簋。此簋是西周最早的青铜器，底部铸有铭文4行32字，记载武王征商，在甲子日早晨获胜，取得了政权，是唯一跟武王伐纣直接相关的历史实物，价值无可估量。

　　大盂鼎，西周。中华人民共和国禁止出境展览文物。西周前期重器，鼎为圆体，口沿下环饰六个曲折角兽面纹，足上端饰卷角兽面纹，衬以雷纹为地，内壁铸铭文19行291字，铭文字体雄浑，有重要的历史价值。该鼎于清道光年间出土，曾被左宗棠收藏，是清末海内三宝之一。

　　虢季子白盘，西周。中华人民共和国禁止出境展览文物。盘为水器，此盘为先秦最大铜盘，堪称西周青铜器的魁首。它重400多斤，圆角长方形，盘内底部铸有铭文8行110字，通篇用韵，四字一句，句式工整，有很高的史料价值。此盘在太平天国战争时期被刘铭传发现，当时是一个马槽，后来刘家后人将其埋入土中，秘不示人，直到解放后捐献给国家。

　　九龙九凤冠，明代。明神宗（万历皇帝）孝靖王皇后凤冠。中华人民共和国禁止出境展览文物。出土于定陵。帽胎以漆竹扎成，覆盖以丝帛面料，凤冠正面饰以九条等大的腾云金龙，均口衔珍珠宝石做成的珠滴，与九龙对应的是八只同样口衔珠滴的金凤，加上凤冠后侧正中的一条金凤，一共是九龙九凤。这件凤冠上嵌有宝石百余颗，珍珠五千多粒，华丽贵重之极。

　　太平天国玉玺，清代。国博有一个很重要的部分是革命博物馆，里面都是近现代文物，所以我在近代和现代文物中各选了一个代表。这个洪秀全的玉玺是中国历代农民战争史中最重要的文物，也是中国近代史上首当其冲的重要史料文物。玉玺为清白玉质，印纽两侧均刻着精致丹凤朝阳的图案，四周刻有双龙双凤。玺面长、宽均各二十厘米，比清代皇帝的所有玉玺都大。印面上刻有吉利韵语11句44个字，和历代国玺都不一样，十分奇特。该玺在天京陷落后被曾国藩得到，一直藏于军机处，解放后归于中国革命博物馆。

　　开国大典油画。中国现代史上的最重要文物。被誉为“共和国成立的艺术见证”。1953年董希文作。董希文是国家文物局规定的“作品一律不得出境”的六位大师之一。此画曾被多次修改，见证了建国初期的历史。1955年，高岗集团被清算，于是高岗的原位以一盆鲜花代替。文革期间，国家主席刘少奇被批斗致死，于是在油画上也被抹去，换成了董必武。1979年，画家阎振铎受命，另画了一幅修改前的原始版本，继续对外展示。而记载了各种重大历史事件的原画，则成了国博现代史文物中的扛鼎之作，国博新馆开馆前从未对外展示过。　　当然，国博还有很多其他的国宝，好比说商代的三联甗，春秋的夫差水鉴，汉代的说唱俑，隋代的金扣玉杯，唐代的乐舞唐三彩，宋代的百一砚，西夏的木活字经书，元代的铜壶滴漏，明代的郑和钟。。。等等

严格意义上讲，不能简单的说某某件文物是“镇馆之宝”，其实在博物馆内部，也没有镇馆之宝这个概念和定义，因为每件文物都有其特定的历史意义，如果从市场价格上去衡量一件文物的价值，是极为低级趣味的。

提问者说的没错，位于北京天安门广场的国家博物馆，几乎全年都处于求大于供的状态，每每去此，总是能碰到大排长龙的队伍，博物馆的火热这也侧面的说明咱们的国民素质也有大幅提高的，人们渴求知识主动性的去探索本身就是一件好事儿。ok，话不多说，咱也罗列几件大众心目中的“知名精品文物”吧。（本篇所有的照片都是老猪亲自拍摄）

no1，这第一个先介绍一下国人皆知的文物《司母戊鼎》（一开始在小学历史的教科书上叫此称呼，后来改名为后母戊鼎），这件巨物重达832.84公斤，连耳高133厘米，是三九年在河南的安阳出土的，据考证此物为商代的珍贵文物，其制作人为商王祖庚或祖甲用陶范法铸造而成，功用为祭祀其母戊，以求得吉利平安，它的制作水平是当时最为顶尖，几乎可以代表整个商周时期的巅峰工艺。而它身上的鼎身雷纹，及四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样也成为了我们中华民族的图腾的象征。由于太过贵重此件文物被列为禁止出境的名单之一。

no2，在介绍一个《孝端皇后凤冠》，这件文物是最为让女性朋友喜闻乐见的物件儿了，它的主人是明神宗孝端显皇后，就是十三陵中唯一一个被郭沫若他们挖掘的定陵的女主人，万历皇帝的媳妇儿，她的这个凤冠可谓极度奢华，上面有九龙四凤，上有翠盖，下垂结珠，周身布满了各种宝石，翡翠，珍珠，工艺也及其复杂，上面还用了很残忍的翠鸟羽毛点翠技术，左右两条口衔珠宝流苏。冠后部饰六扇珍珠、宝石制成的“博鬓”，呈扇形左右分开。如果您亲临现场进行观瞻，绝对让你大饱眼福。很多时候，是贫穷限制了咱们的想象力啊。

no3，这件东西历史信息就更加浓厚了，同时也是禁止出境的文物之一，它的名字叫做《彩绘鹳鱼石斧图陶缸》新石器时期仰韶文化的文物，距今已经5.6千年的历史了，这件陶器上的彩绘非常的珍贵，为一只站立的白鹳，通身洁白，圆眼、长嘴、昂首挺立。鹳嘴上衔着一条大鱼，有学者认为这是中国最早的一副画作，是现在中国画的老祖宗，是最原始的中国画雏形，同样也是中国现存最大的史前图画，它的价值无可估量。可以说是整个人类文明的瑰宝。

ok。篇幅有限，咱们就先介绍三件，今后会给朋友们一一介绍国博中的其他精品文物，欢迎关注老猪谢谢各位欣赏品评。

国家博物馆共拥有23件（组）禁止出国展出文物，在国内各大机构名列第二，仅次于故宫博物馆的40件（组）。如果为国家博物馆评选一批“镇馆之宝”的话，这23件（组）文物自然毫无悬念入选。

2002年，国家文物局发布了《文物出国（境）展览管理规定》，同时发布了第一批64件（组）珍贵文物为首批禁止出国（境）展览的文物。此后在2012年和2013年，又相继公布了第二批和第三批，使文物综述达到195件（组）。

图片我这里就不放了（其实大部分都在历史课本或者其他出版物上出现过），大家可以自行去国家博物馆官网查询。

文物名称 批次 类型 时代 出土地点 出土时间

• 彩绘鹳鱼石斧图陶缸 1 陶器 新石器时代 河南省临汝县 1978年
  

• 陶鹰鼎 1 青铜器 新石器时代 陕西省华县 1958年
  

• 后母戊鼎 1 青铜器 商 河南省安阳 1939年
  

• 利簋 1 青铜器 西周 陕西省临潼县 1976年
  

• 大盂鼎 1 青铜器 西周 陕西省岐山县 清道光初年
  

• 虢季子白盘 1 青铜器 西周 陕西省宝鸡 清道光年间
  

• 凤冠 1 其它 明 北京市昌平县 1957年
  

• 商子龙鼎 3 青铜器 商
  

• 商四羊方尊 3 青铜器 商 湖南宁乡月山铺出土 1938年
  

• 西周天亡簋 3 青铜器 西周
  

• 西汉诅盟场面贮贝器 3 青铜器 西汉 云南晋宁石寨山出土
  

• 新石器时代仰韶文化彩陶人面鱼纹盆 3 陶瓷 新石器时代 陕西西安半坡遗址出土 1955年
  

• 新石器时代马家窑文化彩陶舞蹈纹盆 3 陶瓷 新石器时代 青海大通上孙家寨出土 1973年
  

• 新石器时代马家窑文化彩陶贴塑人纹双系壶 3 陶瓷 新石器时代 青海乐都柳湾墓葬出土 1974年
  

• 新石器时代仰韶文化彩陶网纹船形壶 3 陶瓷 新石器时代 陕西宝鸡北首岭遗址出土 1958年
  

• 吴“赤乌十四年”款青釉虎子 3 陶瓷 三国吴 江苏省南京赵士岗吴墓出土 1955年
  

• 北齐青釉仰覆莲花尊 3 陶瓷 北齐 河北景县封氏墓群出土 1948年
  

• 唐代陶骆驼载乐舞三彩俑 3 陶瓷 唐 西安鲜于庭海墓出土 1957年
  

• 新石器时代红山文化玉龙 3 玉器 新石器时代 内蒙古翁牛特旗赛沁塔拉村出土 1971年
  

• 战国包金镶玉嵌琉璃银带钩 3 杂项 战国 河南辉县固围村5号战国墓出土 1951年
  

• 西汉“滇王之印”金印 3 杂项 西汉 云南晋宁石寨山古墓群出土 1956年
  

• 隋绿玻璃盖罐 3 杂项 隋 陕西西安李静训墓出土 1957年
  

• 隋绿玻璃小瓶 3 杂项 隋 陕西西安李静训墓出土 1957年

本文文字及照片除注明外均为司图博行原创，欢迎关注～

国家博物馆收藏着130多万件我们先辈留下的宝贵文化遗产，每一件都可谓价值连城，这里所指的价值并非金钱，而是文物的历史价值、科学价值、艺术价值。今天是博物馆日，借着博物馆的节日来给大家简单介绍一下国博的文物。

要说国博的镇馆之宝实在太多了，任何一件文物的研究价值都不可小觑，所以就从青铜器、陶器、玉器、金银器、书法、绘画、这六大类中各选取其中的一件进行介绍。

国博所藏的青铜器四羊方尊、三星堆铜人、虢季子白盘都是大家熟知的，今天介绍的是一件有趣的青铜器——诅盟场面铜贮贝器。

该器出土于云南晋宁石寨山，属于西汉时期。贮贝器上部装饰的主体是一间人字形屋顶的干栏式建筑，是典型的云南建筑。屋内坐着一位主祭人，主祭人的周围放置16面青铜鼓。平台左右两侧为椎牛刑马、屠豕宰羊等场面。平台之后有击打青铜鼓和錞于的，有待刑的裸体男子和持器盛物的妇女等。从装饰来看，诅盟的场面十分盛大，这种场面既带来一种不可亵渎的仪式感又充满着狞力的美感。

（黑陶盒、黑陶双耳杯和黑陶单耳杯）

这一组黑陶器出土于山东省胶县三里河，属于新石器时代后期的龙山文化。陶杯与陶盒均以快轮制成，制作精美，器形规整，外表黑亮如漆，是龙山文化的典型陶器。双耳杯腹部浅刻网格纹，单耳杯为纵向压印纹，陶盒口沿钻等距小孔，附尖钮器盖。

（玉龙）

玉龙也称“C”形龙，由于龙身像一个大写的C故得其名。玉龙出土于内蒙古翁牛特旗三星塔拉，属于新石器时代后期 红山文化。玉龙由墨绿色的岫岩玉雕琢而成，周身光洁，头部长吻修目，鬣鬃飞扬，躯体卷曲若钩。造型生动，雕琢精美，有“中华第一龙”的美誉。

（牛头鹿角形金步摇）

步摇出土于内蒙古自治区乌盟达茂旗，属于南北朝时期。此件金步摇的牛头面和角是以范浇铸而成，牛头的轮廓十分清晰逼真，面部器官分别以鱼子纹进行勾勒，并分别镶嵌白、兰、绿等色料石。两牛角间附以鹿角，支叉上都缀有可以活动的金叶子。这种形制的步摇具有典型的北方少数民族特色，是中原农耕文化和草原游牧文化交汇的见证。

（雪窗读书图 宋 绢本设色 纵49.2厘米、横31厘米）

此图绘雪景。左侧山崖高峻陡峭，树木苍郁，枝叶茂盛。远山如带，朦朦胧胧。山崖脚下有一处院落；柴门紧闭，茅屋旁青竹丛茂，一人临窗坐读。左侧下部的“李嵩”、“李宗成”名款均是作伪后添。这幅绘画布景严整，山石用大斧劈皴，从时代风格看是北宋末南宋初的作品，从个人风格看是李唐画法，但皴擦零乱，缺乏严正秀润，系宗法李唐者而非李唐真笔。李唐是宋徽宗时画院侍诏，高宗时授成忠郎、画院侍诏，并赐金带，从此声誉日高。他的作品在南宋花院影响很大，是南宋画院水墨苍劲一派的开拓者。

（“明瓒诗后题卷”局部 北宋 黄庭坚书）

黄庭坚所书明瓒（即唐代懒残和尚）的诗卷，已为后人分割为二，现仅存后面的题款，即本卷。全文为：“元符三年七月，涪翁自戎州溯流上青衣，廿四日宿廖致平牛口庄，养正致酒弄芳阁，荷衣未尽；莲实可登，投壶奕棋，烧烛夜归。”又有小字：“此字可令张法亨刻之。”卷首卷尾有南宋贾似道、元赵孟頫、明项元卞等人的鉴藏印记。

四方羊尊

　后母戊鼎，四羊方尊，四十八个馆，一百余万件展品，可以说件件都是精品，青铜，纺织，陶器，，，如果了解些历史的话可以看出很多有趣的地方，每一件展品都有故事，不一定非要把目光全部放在精品上，，谢谢邀请

谢谢邀请。。我觉得这个也是很不错的嘛。。