我是一人。齐白石有很多老师，最重要的师傅有三个。

胡沁园 ：给齐白石打基础的老师

吴昌硕（陈师曾）：让齐白石开眼界的前辈

徐悲鸿：相齐白石成大名的伯乐

胡沁园

挂书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。

这首诗是白石老人70岁时候写的。其中廿七年华始有师指得就是胡沁园

年少家穷的齐白石，在村学只读了一年书，9岁时终日砍柴、放牛，15岁时学木匠。27岁时，齐白石拜在湘潭名士胡沁园（本名胡自倬，沁园是号）门下。

左边是齐白石绘制的50岁时的胡沁园。

其实当时齐白石还拜了一个人，叫陈作埙。

但齐白石一生对胡沁园特别特别的敬重。

齐白石不但为胡沁园作诗，还在胡沁园死的时候焚烧自己的画作纪念和胡沁园相伴的时光。

有记载齐白石说生平第一知己是胡沁园。

在动荡的年代，一个家里极度贫穷的，没上过多少学，遇到一个让他学画，带他入门的大恩人。当时环境，没上过学，想要画画，非常的困难。所以齐白石才回一直这样心心念念。

吴昌硕

说到吴昌硕和齐白石，就要提一个人陈师曾。

陈师曾名头很多，书香门第。《中国绘画史》陈寅恪是他弟弟，梁启超盛赞他中国现代美术第一人，吴昌硕在陈师曾死后说：朽者不朽。

大概1917年，齐白石来到北京，有一段时间非常的落魄。画也卖不出去。陈师曾当时慧眼识珠，拉了齐白石很大一把。让他渡过了生存的难关。

不但陈师曾对齐白石，可以说是温饱救命之恩。而且陈师曾还向齐白石，介绍了一个改变齐白石画作的人吴昌硕。据说齐白石和吴昌硕没有见过面。

但陈师曾非常非常喜欢和欣赏吴昌硕，寻吴昌硕画，齐白石也开始“衰年变法”。

吴昌硕是真正让齐白石想超越的人。在追逐吴昌硕时，才让齐白石自己的风格建立起来。

我个人觉得，齐白石在吴昌硕身上学了很多很多。

虽然有个说法

齐白石自己说他一生没画过吴昌硕。

恩。。。这个有点疑问。

师曾劝我自出新意，变通画法，我听了他话，自创红花墨叶的一派。这不是吴昌硕吗。

当然白石老人也给吴昌硕写过诗

青藤雪个远凡胎， 老缶衰年别有才。我愿九泉为走狗， 三家门下转轮来。

老缶就是吴昌硕。青藤是徐渭，雪个是八大山人。

青藤门下走狗是，郑板桥夸赞徐渭说的。齐白石就套用了一句。

齐白石真的是比较崇拜吴昌硕的。你说没学过就没学过吧。

徐悲鸿

徐悲鸿比齐白石小不少，怎么就能成为白石老人的师傅了。

有个徐悲鸿三请齐白石的故事。1929年徐悲鸿三请齐白石教书，当时齐白石远不如现在有名。

徐悲鸿的履历

1946年任国立北平艺术专科学校校长，1950年任中央美术学院院长。曾任中华全国美术工作者协会主席。

齐白石和徐悲鸿接触，一直留在祖国大陆，这给齐白石带来了巨大的名誉。

国家的人民艺术家齐白石，从木匠到巨匠。齐白石一定要遇到徐悲鸿这个伯乐。

不是说齐白石没有才，有些事情光有才是不够的。

伟大的人物都有贵人相处的，但本身要有才。

如果你想成为齐白石，要活得长，多记得吃虾。

我是一人，喜欢书画和艺术相关的，可以多看看我。

齐白石的三个重要师傅是胡沁园、王湘绮、樊樊山。

胡沁园是齐白石的邻村的乡绅名士，他看齐白石是个可造之材，就把他收为学生，传授画艺，还找人讲授诗文，促使齐白石从一个雕花木匠向职业画师转变。这对齐白石是关键的一步。

王湘绮是齐白石到长沙混的时候认的老师，王湘绮那是文坛领袖啊，跟上他局面大开。王湘绮说那时候齐白石“文尚成章，诗似薛蟠体”。中国话讲究诗书画一体，投在王湘绮门下正好学诗。王湘绮交游广阔，弟子众多，结交的都是当时的名士，对提高齐白石的眼界作用很大。

樊樊山当时说是陕西布政使，也是文坛祭酒，他看了齐白石的画之后，非常欣赏，亲自为齐白石制定卖画和印章的润格，并且资助齐白石。齐白石的书画市场一下子打开了，从此主顾多多，银子滚滚而来，齐白石也名气大增。

这三个人可以说对齐白石的一生起到了非常重要的作用。

齐白石先后正式拜过七位老师：齐仙佑，齐长龄，周之美，萧传鑫，胡沁园，陈少蕃，王湘绮。

前三位是木匠师傅，萧传鑫是肖像师傅，胡沁园是花鸟画家，陈少蕃是湘潭文士，王湘绮是学者诗人。

木匠师傅

齐仙佑，齐长龄教齐白石的时间不长，他最感念的是雕花师傅周之美。齐白石16岁随周之美学雕花手艺，19岁出师，出师之后的一年多时间里仍然跟随周之美走村串户揽木匠活儿。1906年齐白石远游归家之后听闻周之美病逝，作了一篇《大匠墓志》。齐白石一生不忘这位师傅，把纪念周氏的“大匠之门”印，作为最常用的闲章。下为“大匠之门”印。

萧传鑫

齐白石从木匠成为民间画师之后，一直为各种主顾画诸如铁拐李之类的神像，而当时照相技术不发达的时代，画人像是一个非常吃香的手艺，后经人介绍，26岁的齐白石拜了萧传鑫为师学习画人像，《白石老人自述》中说：“这位萧师傅，名叫传鑫，芗陔是他的号……他把拿手本领，都教给了我，我得他的益处不少。他又介绍他的朋友文少可与我相识，也是个画像名手，家住在小花石。这位文少可也很热心，他的得意手法，都端给我看，指点得很明白。我对于文少可，也很佩服，只是没有拜他为师。我认识了他们二位，画像这一项，就算有了门径了。”下为齐白石画像作品《黎夫人像》。

胡沁园

胡沁园是齐白石最敬爱的书画老师，胡沁园机缘巧合发现了齐白石的才能，他从一个木匠转为画师，从民间工匠进入地方文化人圈子，主要靠了胡沁园的鼓励和扶持。胡从始至终都一直关心齐白石的成长，齐白石与胡沁园的后人也保持着良好的关系。其中包括胡沁园之子胡仙谱、胡熙甫，胡仙谱之子胡龙龚。其中胡龙龚与齐白石之子齐良琨通过齐白石的关系同到东北博物馆（今辽宁省博物馆）工作，这也是辽博有系统全面的齐白石藏品的直接原因。下图为胡沁园

陈少蕃

齐白石拜胡沁园为师之后，胡沁园邀其至“藕花吟馆”长住，并引见陈少蕃，陈少蕃为湘潭地区文士，善画桃，独创红花墨叶画法。胡陈两位老师为齐白石取名”璜”，取名”濒”，取别号”白石山人”。这些落款我们在很多画作上都能看到。陈少蕃教齐白石的主要是《唐诗三百首》《孟子》以及唐宋八大家古文，还有《聊斋志异》一类的小说。

王湘绮

王湘绮是清末学术泰斗，王收齐白石为弟子，对齐白石后来的生活道路产生了深刻影响：齐白石在湘潭、长沙、北京等地都受到王氏同门如夏午诒、杨度、张篁溪等等的帮助和支持。王湘绮非常欣赏齐白石的才能，但并没有教齐白石学诗和做学问，王湘绮和齐白石在身份、兴趣、学问上差异较大，《湘绮楼日记》称齐白石为“齐木匠”，骨子里并不很瞧得起他，但是在社会上他又以收三个匠人弟子（王门三匠）为标榜，他与齐白石的师生关系，在相当程度上是名义的。但齐白石对王湘绮的提携之恩终生铭记，在北京的跨车胡同客厅里一直挂着王湘绮与胡沁园的肖像。

在现代国画的拍卖会上，齐白石的画一直是抢手货，其大作大抵都入围了“亿元俱乐部”。比如说齐白石的《松柏高立图》拍卖了4.25亿的高价。比如说老舍前去91岁的齐白石家中做客，从《次实君溪边步月韵》中选取了一句“蛙声十里出山泉”的诗句，请齐白石用画去表现听觉器官感受到的东西。结果齐白石创作出了这幅没有蛙，去充满巧妙的画作，并且送给了老舍，这幅画也成了齐白石的经典画作。

齐白石原名叫纯芝，他从小学木匠手艺，后以此为生，赢得了“芝师傅”的美名。

齐白石还是12岁时，家里就给他定了个童养媳——陈春君。

齐白石19岁时和陈春君正式成亲。

结婚后，齐白石为了养家糊口，干活更加卖力了。一次，在主顾家里看到一本乾隆年间翻刻的《芥子园画谱》，顿时被里面的画所吸引住了，于是在他软磨硬泡之下，把书借回了家，每天晚上靠着微暗的松油灯，对着画谱开始“勾画”，半年后，所画的画堆成了厚厚一本。

眼看齐白石如此痴迷画画，他的一位朋友给他介绍了一位名师——湘潭画像第一名手萧芗陔。于是齐白石拜萧芗陔为师。

齐白石27岁时又拜名家胡沁园师，潜心学画画。之后，齐白石先后请教过夏午诒、李梅庵、郭葆生、樊樊山等名家，已近五旬的他准备回家去，结果因为当时处于战乱，辗转来到了北京来，靠卖画为生。

结果在北京，齐白石很快遇到了一贵人——陈师曾。陈师曾是一代国师吴昌硕的弟子，对花鸟虫兽尤为擅长。陈师曾看了齐白石的画后，对他进行了指导，指出一不足，提倡一定要有创新精神，画于属于自己的佳作来。

这些教诲对齐白石受益很深，后来他在画画上不但刻苦，而且努力创新。当然，齐白石由普通画家转变成国手，过程是曲折的，有一欠，他在住的寺庙内发现了一块刻有小鸟图案的奇石。那只小鸟有个特点：简单童稚。结果齐白石从这个石鸟领悟到了这样一点：艺术的最高境界——天真自然。

于是齐白石马上拿起笔，开始描摹那只小鸟，画成之后，给画取名为：天然之趣。

从此，齐白石的创作风格大变。结果所画之画越来越好，名声越来赵大，终成国画大师。

就在齐白石在事业步步走向成功是，他的爱情也获得了丰收。因为长期两地分居，齐白石善解人意的妻子陈春君主动为他纳了个妾。

这个姑娘的名字叫胡宝珠，年仅18岁。

当时的齐白石已近六旬的年龄了，他丝毫不顾别人的眼光，欣然同意了。

之后，齐白石闭关潜心画画。

娶了年轻漂亮的宝珠后，齐白石开启了生儿模式，此后十多年，宝珠为齐白石生了近十个孩子。

齐白石83岁时，看着自己和宝珠生的一大群孩子，不由忧心重重，他担心他百年之后，孩子们无依无靠。

然而，就在这时，43岁的宝珠却来了个突然病逝。面对娇妻的离世，齐白石悲痛欲绝，亲笔写祭文悼念：“今朝事到眼前，岂食言于我夫人。故将我夫人之柩，暂寄宣武门外法源寺。俟时乱稍平，决不负我夫人也。呜呼，尚飨！”

齐白石事业从50岁才开始，爱情从60岁开始，总之一句话，4个字可以概括他：大器晚成。

1878年，拜周之美为师学习雕花木工。做木工之余，以残本《芥子园》为师，习花鸟、人物画。

1888年，拜民间艺人萧芗陔为师学画肖像。

1889年，拜胡沁园、陈少蕃为师学诗文，得胡沁园帮助，脱离木工生活，专习绘画

1894年，与王仲言等七人结“龙山诗社”，被推选为社长。后与黎松庵等结“罗山诗社”，一起吟诗、作画、摹刻金石。

1899年，拜湘潭名士王闿运为师学习诗文。同年刊第一套印谱《寄园印存》，印学丁敬、黄易，规矩精密，可以乱真。

1900年，居住于莲花峰下梅公祠，自称“百梅书屋”，并在院内盖一小屋，名“借山吟馆”。致力于绘画、作诗。

1902年，应夏午诒邀请，赴西安教画。在西安结识樊樊山，尽观樊所藏八大山人、金农等名家书画。是年，其花鸟画风一变，走上写意画路径。

回答：齐白石的师傅：早年是八大山人，衰年变法又吸收吴昌硕的技法。

齐白石早年的确师从雕花匠周之美，又拜得胡沁园，王湘绮为师，为日后的绘画成就打下杂实的基础，齐白石特别有绘画天赋，而且好学上进，他八岁画雷公像，二十七岁便有\"芝美人\"之称，三十岁卖画养家，光绪年间湘潭一带流行描容练成一手绝合，人物造型精准，仕女神韵实足，从传统题材，再向民间题材漫漫过渡，一九0二年一出西安后，在陕西臬台樊山山处首次见到八大山人真迹，如饥似渴反复学习，后来在郭葆生处多次临摹八大的真迹，齐白石自己说过：\"作画使人心中痛快，百拜不起，唯有八大山人独绝千古\"。可想而知八大山人在他心中的位置。

齐白石定居北京后，由于学八大冷逸的画风，作品并不受北京人喜爱，一度靠刻印维持生活，此时听从吴昌硕弟子陈师曾的劝说，进行著名的\"衰年变法\"，用八大山人的水墨基础，吸收吴昌硕的绘画元素，用外国洋红，创造红花墨叶派，一炮走红。吴昌硕说过：\"北方有人学我皮毛，竟成大家\"。齐白石曾刻印：\"老夫也在皮毛类\"。[捂脸]我们从一首诗中看出齐白石最佩服的三位画家：\"青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有材，我欲九原为走狗，三家门前转轮来\"。

实际上，从齐白石晚年的大老鹰来看，他的水墨大写意，一直还有八大山人的影子。

齐白石的老师有：周之美，萧芗陔，胡沁园，陈少蕃，王闿运。亦如我们有很多老师一样！！！

陈少蕃，又名陈作埙，为19世纪末著名书画大家，湖南湘潭人，齐白石年轻时期从其学习书画。他擅于运用其独创的红花墨叶派画法，以没骨法大写意法直接用洋红泼写出硕大的桃实，笔尖用极重的洋红，笔根水份又饱满欲滴，再以鹅黄点染，画得淋漓尽致；以淡墨写出叶子，后用浓墨勾叶筋，对比强烈，浓重艳丽。同时，他以金石篆刻凝重朴拙的笔法入画，所画线条雄苍粗犷，在力度与情趣上，均变化生动，造型简约，因而画面气魄绝大。主张作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。擅以强烈而概括的外形，表现内在的蓬勃生命力，以对真实物象外形的净化，达到强化意象美的目的。其作品笔笔相生，笔笔造型，笔笔气韵流荡。他画纸上的每一笔，不是单纯为了笔墨趣味，不是徒有其表的抽象符号，而是既有凝重流畅的书法美，又构成了物象的形神特征。

人生经历的不同阶段都有不同的师傅，胡沁园是齐白石早年的启蒙老师，齐白石后来在京期间，陈师曾寻齐篆刻而至，两人互相赏识，也可以说是亦师亦友，与此同时与徐悲鸿和吴昌硕等大家的交往也算人生格局之师吧