北洋三部曲

《让子弹飞》

《一步之遥》

《邪不压正》

三部电影讲了北洋时期的三段故事。

《让子弹飞》是张麻子鹅城大败黄四郎，《一步之遥》是马走日被枪毙于上海，《邪不压正》是李天然报仇。

其实不妨从《邪不压正》开始讲起。

《邪不压正》我最好奇的有以下几点

一.朱潜龙为什么要杀师傅？

在片尾才解释，师傅不许朱潜龙种鸦片，朱潜龙为了地才杀了师傅。

二.为了这口醋才包的这顿饺子。

醋，是饺子的调料，为了折扣醋，包的这顿饺子，这口醋肯定不一般。在剧里，朱潜龙明显是那口醋。剧外呢？明显电影是饺子，那口醋是什么呢？

那口醋我认为是姜文想表达的东西。在《邪不压正》中听信朱潜龙的大众，《一步之遥》中要枪毙马走日的普通人，还有《让子弹飞》中鹅城的百姓，他们何其相似啊，麻木而失智。真相还在穿鞋子的时候，谣言已经跑遍了全城。仅仅如此？不不不，别人相信了，张麻子在乎吗？马走日在乎吗？李天然又在乎吗？

三.蓝先生说的“我们”是谁？

蓝先生说“我们\"，是“我们”推翻了清朝。那么可以推断这里的“我们”是第一批辛亥革命的革命者。他们对于后来革命的形式不满，却又无可奈何，只能又把枪口转向日本人。

四.蓝先生的两个儿子是谁？

蓝先生有两个儿子，一个死在广州，一个死在上海。广州是哪？南方。鹅城在哪？南方。第一个儿子是谁？张牧之，或者说第二批革命者，死于北伐。

第二个呢？和日本人死在上海（亨大夫的原词），那就是上海保卫战了。

五.蓝先生叫李天然去找自己的儿子，什么意思？

为什么李天然执着于爸爸？爸爸代表了什么？

李天然回北平是为了报仇，为了第一个爸爸（师傅）报仇，为第二个爸爸（亨大夫）的死而愧疚，对蓝爸爸言听计从。爸爸对于李天然来说就是信仰，爸爸就像天父一样，所以当蓝先生的事做完了以后，李天然该去寻找自己的信仰，并且去找一群儿子（志同道合的人）去完成信仰交付的使命。

六.朱潜龙为什么死活不承认自己杀了师傅？

朱潜龙在长期散布谣言的过程中对于“李天然杀师傅”深信不疑，朱潜龙是一个性情单纯而偏激的人，在民国还在想着反清复明，杀了师傅以为欺骗就能当做什么都没发生。

接下来就要把三部总的来讲了。

《让子弹飞》

张麻子，黄四郎，师爷，麻匪，地主，政府。

从清廷到民国，黄四郎变成了新地主，师爷兜里揣着五张委任状，民国是已经民国了，黄四郎和师爷不过换了张脸继续盘剥，该赚钱的赚钱，该杀人的杀人。

整个鹅城，地是黄四郎的多，人是黄四郎的多，枪是黄四郎的多，鹅城 的钱是黄四郎的，鹅城两大家族 是 黄四郎 的，甚至鹅城的土匪都是黄四郎养的。师爷，一个县长兜里五张委任状，哪来的？买的。

曾今张麻子，黄四郎，师爷都是一条船上的人，辛亥革命。可如今，革命 也 革 了 ，世道却没怎么变化。张麻子就要开始第二次革命 了。

这次革命史称 ：北伐战争。

《一步之遥》：个人在三部中最喜欢的一部

马走日，项飞田

两个人都是 满清 遗族 。

不知道大家最开始是什么感觉？

一步之遥是什么？哪一步？

看看两位主角的名字：马走日、“象”飞田，马走两步，象只需要走一步，这就是一步之遥。

马走日内心背负着满清灭亡的愧疚，他认为是自己导致了满清的灭亡，所以到死都无法 释怀 ，老佛爷最后接见他的一幕。马走日有点善良，没救自己 ，救了项飞田。还有点傻，第一次跑是完颜英死了，第二次是怕武六也像完颜英一样死了，每每坚持着一些东西，死前想说出来 ，才发现 无人 关心真相，他们只要利益。

《邪不压正》

蓝先生：辛亥革命第一批追随孙中山的人之一，不信老蒋，但还是支持抗日，不属于国共的一批人。

朱潜龙：汉奸，但不满于此，他要做乱世枭雄

李天然：为复仇而生的家伙

巧红：中共地下党

根本一郎：日本人

蓝先生要做什么？

蓝先生要朱潜龙倒向中国，许给他反清复明做皇帝的愿景，李天然是他拿来做礼物送给朱潜龙的，和朱潜龙交换根本的脑袋。他还要救带兵的将军去抗日。

朱潜龙呢？

朱潜龙要当乱世枭雄，既不想一边倒向中国，也不想倒向日本，他想当皇帝，但他首先要除掉心腹大患李天然。

李天然要复仇

巧红也要复仇，更要抗日。

根本一郎代表的是日本想统治中国的野心。

其一，这三部电影，很大篇幅讲到了大众，愚昧的鹅城百姓，上海谣言导致的枪毙马走日，北平百姓听信谣言认为李天然杀死了师傅。

这是姜文的野心。

其二是爱情，到底如何还是要看官自取，这里就不赘述了。

最喜欢《一步之遥》里的一句话：today is history

everyday is history.

说起中国的好导演，姜文非常有资格名列其中。

他是一个个人风格特别鲜明的导演，也是一个十分善于演戏的导演。处女作《阳阳光灿烂的日子》被时代周刊评为“九五年度十大最佳电影”之首，之后的《鬼子来了》也拿下戛纳电影节的大奖，其代表作还有《太阳照常升起》和我们现在要说的“民国三部曲”

作为导演的姜文，并算不上高产，指导过的电影寥寥可数，但是每一部作品都在影迷心目中留下来深刻的印象。就算他的那些作品不能说全都是好电影，但是我要说，姜文到目前为止还没有导过烂片！

民国三部曲，是姜文近年来执导的三部故事发生在民国时期的影片，分别是《一步之遥》《让子弹飞》和今年上映的《邪不压正》

民国是一个混乱的时代，姜文的这些电影中将这样一个特性描绘的淋漓精致。每一部电影都像一锅大杂烩，姜文将各种角色，比如富豪，军阀，土匪，特务，舞女，军人等等来自社会各阶层的人物放进去烹调，辅以精彩的剧本，恰到好处的表演和有强烈个人风格的幽默感。当然，还有姜文的电影的那种独特的“荷尔蒙的味道”

姜文是很多人心目当中的“真男人”，他做为演员时的风格很男人，执导的影片更是处处透露出男人的味道。很多人觉得民国三部曲很难懂。是的，姜文所要表达的东西不仅仅是一个故事那么简单，更多的东西还是藏在故事之下，通过晦涩的台词表达出来。仔细思考不难发现，“民国三部曲”当中有许多对当今时代的隐喻。姜文就是通过这三个丰满的故事，有血有肉的角色，来装填和表达自己的思想

我个人最喜欢的是三部曲的开山之作《让子弹飞》，之后的《一步之遥》虽然没有觉得它烂，但是却怎么也喜欢不起来，可能是过于注重场面了，评价也不算是很好，最近的《邪不压正》我也去看了，很精彩，但是在观众中的评论情况却褒贬不一，有人拍手叫好，有人怀疑姜文江郎才尽。这也无可厚非，对于姜文这种个人风格非常鲜明的导演来说，真正喜欢他的人会一直喜欢，也希望“民国三部曲”之后，姜文能够拍出更加精彩的作品证明自己！

另外，除了导演，姜文的在表演方面的才华同样让人信服。作为演员的姜文，我觉得算得上中国演技最好的男演员之一，他也经常出演自己影片的角色，给自己的电影再增添一份“姜文风格”

虽然人们目前对“民国三部曲”依然褒贬不一，但是我还是十分推荐大家观看这三部影片，大家可以从中品尝到浓烈的姜文味道！

这里是非而印象！希望能对你有所帮助，喜欢可以点一下关注！谢谢你！

这里面或明或暗的思考，都是入情入理的血淋淋的现实。

可是，邪不压正硬生生把蓝青峰这个人妖魔化成为所谓老北京操盘手。

硬生生让朱潜龙的汉奸增添点反清复明的色彩。

硬生生让北平之花唐凤仪来个高学历二奶殉国，而不是原著更真实的卷钱外逃。

硬生生把马医生这样一个米帝友人写在死于蓝青峰之手来壮我国威，以示我孙子兵法三十六计之下八国联军也不过是陪衬。

硬生生把关巧红由一个普通而有天然美的传统女性，写成一个内心复杂绿茶婊圣母引路人。

这些，都可以算个人发挥。

最不能理解的是，李天然成了李天然呆，浪漫主义成了奶嘴娃娃的呆萌主义。

侠隐里的李天然，身负复仇重任，有恩义，有血性，有底线，更重要的是有头脑。

他虽然受限于侠本身单打独斗的限制，受制于师门不为非作歹不掺和官府的两条戒律。

但他不会满世界喊爸爸找爸爸，不会有奶就是娘，他的那份战略上的执拗与坚守，和战术上的权变与机灵，是可以称之为侠的东西。

很遗憾，姜文减掉了蓝兰，减掉了师叔，硬生生给朱潜龙加了戏份。

这固然是电影语言需要，但也弱化了深度。

书中朱潜龙戏份极少，一直是“潜”龙，其义不是朱元璋的后裔那个“潜龙”。

而是潜龙勿用，是侠的另一个极端的隐。

即在江湖这个侠的世界分崩离析后，完全投靠当权者，成为打手或者帮凶。

朱潜龙是李天然的B面，官匪也是游侠的B面。

很遗憾，邪不压正，成了另一个故事，一个故弄玄虚的民国范儿傻白甜故事。

所谓的隐喻，也是恨不能告诉你，我这是隐喻是影射，你不懂是你没文化不讲究。

只是，谁care屋上屋下两个世界？中国的政治历来是墙内墙外、人前人后、明里暗里。

一上屋顶，李天然就暴露了，师叔也被干掉了好吗？

再好的细节情节，不服从故事的主题主线，都是画蛇添足的别扭。

姜文无愧于“鬼才”导演之称，其民初三部曲《一步之遥》，《邪不压正》，《让子弹飞》，可以说是很大程度上的脱离了原著，是一种成功的再创作。

姜文的作品有一种直面人性的犀利和厚重，需要仔细玩味。纵观三部作品，“善的人也男盗女娼，恶的人也仁义道德，”不恶不善的全是墙头草，东风来向西，西风来了向东。把生活中的不堪，卑微，高度还原出来，给人视觉上和心理上及思维上都带来很大冲击。

总之，姜导的作品，比较“烧脑”！

不是你一眼就能参透的。需要细细琢磨，反复品鉴。

姜文导演自己操刀指导，又亲自上阵主演，导演的意图贯彻上应该是不存在什么问题的。演技也是没的说！虽然票房没有理想中那么可观，《一步之遥》和《邪不压正》口碑上还出现了两极分化现象。但电影很有质感，很有很震撼！

民国三部曲在华语影史地位独特，他做到了站着把钱挣了。(以下作品未带《》)

让子弹飞，地点鹅城，一步之遥，地点上海，邪不压正，地点北平。

如果说让子弹飞是包含男性荷尔蒙的浪漫，一步之遥便是天马行空的想象，邪不压正是穿越时空的追忆。

说实话，姜文导演的电影不好懂，他在第五代导演甚至中国导演群体中都是很特殊的存在，他的作品中洋溢着荷尔蒙，张艺谋导演和斯皮尔伯格风格相近，作品中有黑泽明电影美学风格在，而姜文呢？和他最相似的西方导演是昆汀，两个人在私下关系很好，昆汀导演风格是荒诞，粗犷和暴力美学，代表作品《被解救的姜戈》《无耻混蛋》，而昆汀又受老港片的影响，他曾说过吴宇森导演是他的偶像。

你要看懂姜文的电影，你得走进他的宇宙，虚构的和现实的细节，他的想法被他藏在了电影里，藏在了电影的某个角落，藏在了表面的意思之下，有人说《邪不压正》充斥着抗日神片的幼稚，但这种情节如果在美国导演的西部片里，便不幼稚了，西部片赏金猎人的形象，勇敢，果断，有智慧，开枪快，枪法好，我喜欢看西部片，尤其喜欢伊斯特伍德主演的镖客三部曲，说这些题外的，只是想说明一个事，这不是神剧情节。

个人觉得三部电影《一步之遥》拍的最好，恰恰它的评分最低，这是一部披着商业片外衣的艺术片，片中深意需要很高的阅读量才能体会，我不说，你自己去看，看不懂等几年再看一遍，别盲目去豆瓣或其他网站看影评，一千个人心里有一千个哈姆雷特，每个人都有自己的想法，自己的见解，有些人不喜欢陆川导演，认为他心太大，实力与名气不符合，我看《九层妖塔》时，第一遍觉得勉强凑合，前半部分很精彩，后半部分扯淡，再看一遍时，对这部电影无感了，完全比不上寻龙诀。

姜文是一个好演员(如果他导演的商业片打动不了你，请移步去看《寻枪》)，一个才华出众的导演，一个讲究人。

姜文的才华绝不是一部《阳光灿烂的日子》能表达完的。

王硕曾说：“中国需要有这么个人，姜文是唯一面对商业电影还能站着的人。”

北洋三部曲更是向我们展现了这一点。从《让子弹飞》到《一步之遥》再到最近的《邪不压正》姜文用三部电影向我们讲述了在那个动乱的年代老一辈人经历怎样的艰苦探索，终于找到了能救民族于危亡的路子。

张牧之打倒了黄四郎又如何？旧中国大地又有多少个黄四郎。为了自己的理想，他去了大上海。这才有了《一步之遥》，看起繁华的上海，离正真能拯救中国的目标真的只差一步了，跨过了这步我们便《邪不压正》

这就是姜文，用自己的想法拍自己想拍得电影。虽说他的电影有很多的隐喻，跳跃的情节发现看的我们迷迷糊糊，姜文的电影不是看一遍就能看懂的，看他的电影，你要怀揣当时的社会背景，弄清人物代指之后才会恍然大悟。

好葡萄酒，年份不同而已。

《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》，每部都看了三遍以上，从光影效果来看，的确是第一部手法表现的最硬，后面姜文越来越不硬了；看懂暗喻之后，却相反，三部影片其实是层层递进，表达的越来越刚！

1、《让子弹飞》，新旧思想对抗，结局扑朔迷离

《让子弹飞》作为姜文“民国三部曲”的第一部，先声夺人！“姜文式幽默”成功立下标杆，开了好头！一个“鹅”城，既表明了黄四郎等恶势力的“恶”，又表达了习惯下跪的旧思想民众如家禽一样的温顺和低下！

张牧之虽然是新思想却是真土匪，影片暗喻民国各种军阀势力，新旧思想冲突时候，身份的扑朔迷离！包括汤师爷、花姐还有找上门来的傻儿子……

而进城，就是要变天来的！其中“三强争霸”的鸿门宴，张麻子、黄四郎和汤师爷的戏份可谓是影片核心，精辟的台词句句铿锵有力，既推动着剧情的发展又告诉了观众什么是“姜文的味道”。

最后在紧凑的节奏下看似姜文获得最后的胜利，却运用了众多细节上的伏笔，暗喻结局并非如此，所以民国第一部，新旧思想对抗，结局扑朔迷离，台词和场面最硬，然而细想的表达却最柔！

2、《一步之遥》，新旧势力对抗，前后荒诞诡异

《一步之遥》开篇就有西方主义元素，而且发生在上海，新思想已经普及，完全可以作为《让子弹飞》的后续之作！其中不得不提的是姜文巧妙的把中国象棋的元素融合在作品中，比如主角名字叫做“马走日”和“项飞田”！情节上也有体现。

要说到情节，看似荒诞诡异，却又有迹可循！发现所有事件最后都是离真相“一步之遥”，台词明显没有之前的硬，却也不乏嘲讽暗喻！

在新旧势力的此消彼长中，姜文的表现手法刚柔并济，笑中有泪，富有深意！是一部合格的过渡影片！

3、《邪不压正》，正义与邪恶的对抗，正义赢

《邪不压正》作为最后一部，大背景已经非常清晰，明的线索就是报仇，主角年轻化，为报血海深仇回国；暗的线索是护国，姜文的角色在幕后布局一切，费尽心思，牺牲了亲生儿子和自己的生命，只为民族大义！

这部影片台词被很多人嘲笑为：姜文硬不起来了！然而影片的表达的民族大义、爱国情怀却是最明确的，正邪角色界定最清晰，结局就如影片名字一样，正义战胜邪恶，一切都是那么肯定！可以说是用最柔的一次表达了姜文最刚的思想！

要看懂姜文的影片，必须关注各个细节上的伏笔，台词精简却耐人寻味，几乎没有多余的一句话，没有多余的一个镜头，看懂暗喻，你就会佩服姜文独树一帜的变现手法！