历史上著名评弹作家徐檬丹的早年经历是怎样的？

徐檬丹老师，她是有名的评弹作家，吴君玉先生的太太，还是吴新伯的妈妈。很多人不知道，实际上她还是一个弹词演员出身。

她自言，自己其实也没有一本正经学评弹，因为她小时候是在一个评弹的氛围里长大的。她住在桃源路，附近有雅庐书场，她爸爸喜欢听书的，那么她六七岁的时候，就一直跟父亲到书场里面听书的，刚刚听书的时候就是去吃东西呀，捂熟藕、盐金花菜，就是这样，还有茶叶蛋这些东西，但是听听到后来也懂了。她刚刚听的时候，喜欢听大书(评话)的。她说，大书听得懂呀，她最欢喜的丶那时最崇拜的先生就是顾宏伯，等到她十四岁的时候，她爸爸过世了，爸爸过世之后就不再听了。等到解放的时候，她初中读到二年级，初二，就不读了，因为家里经济条件不够，不能读书了。

那么，十四岁停下来做什么呢，那时人家说穷人的孩子早当家，所以她心里一直想，早点参加工作，早点能够养家，这个思想在她脑子里面很根深蒂固的。所以在15岁就到上海艺慧越剧团，这时候还没有接触评弹，因为她大姐(徐虹丹)一直喜欢越剧的，她在学，就把自己拖进去，那么艺慧越剧团那个时候是办在贵州路，离西藏路沐恩堂很近的，当时沐恩堂里面，解放了，沐恩堂里面有读书的，这种补习班，因为她初中不读了，她很喜欢文学方面的东西，去补习《古文观止》，读古文，读了一年古文，读了一年后她对文言文什么的挺感兴趣的。这个时候背背《陋室铭》、《郭橐驼》这种东西，但是这些真是肤浅得不得了。

那个时候她姐姐拜“塔王\"沈俭安做先生了，说珍珠塔的，她大姐拜的，她二姐跟进也拜了，拜先生要十石米拜师金，她因为爸爸不在了，妈妈没有钱，所以她也不好拜，十石米大概放在现在也算很厉害的，总归是很大一笔数目。她当时虽然没拜，家里没有钱，出不起十石米，只好和姐姐学，和姐姐学，姐姐自己也刚刚在学，靠两个师兄教教琵琶，嘀咧咄咯在学，每天学了回来再教教她，做好一张弓，她哒啦啦、哒啦啦一天到晚地滚，没有专门的老师，学到后来琵琶会弹弹了，会弹但总归挺难听的，叮叮咚咚、叮叮咚咚，那个时候学琵琶要有弦子合，节奏感什么的就比较强，Ta们家里都是学琵琶的，没有弦子合，难得师兄来一起弹弹，熟起步的时候不怎么规范，但是不规范，也有一点好处的，她上台从来没有紧张过。跟她姐姐学学琵琶，学学开篇，等到会唱唱开篇什么，也不知道什么时候，她们双档，徐虹丹和徐雪丹双档，后来和沈韵秋双档，和她姐夫双档，把她一拖，就上去说书了。

她上了台后来怎么想到学创作的，她曾言，学创作也不是一本正经，逼出来的。当时她也不懂什么创作，说说书对评弹也是一知半解，后来她大姐学《珍珠塔》要抄剧本，要抄剧本就叫她到沈俭安老师家里去抄剧本，所有的唱篇(唱词)，里面的说白，表白不太多的，表白比较简单的，但是故事情节的发展都有的，那么她天天去抄、天天去抄，她笔头挺快的，一部《珍珠塔》的剧本抄下来，她基本上对评弹里面，怎样写法、唱篇和说白的关系，“过门关节”都有点知道了，“过门关节”有点懂了，是这样。

后来又有一次机会，沈俭安老师创作“二类书”，因为这个时候“斩尾巴”，创作一部叫《花木兰》，《花木兰》是他凭空根据书上想出来的，有时候他自己写好一档开篇，写在香烟壳子的纸头上写好，叫她去。徐檬丹去，他坐着，她在旁边写，他想一句，她写一句，想一句，她写一句，写到唱篇么，他就把香烟壳子拿出来给她，这档唱篇嵌在这里，自己帮他誊下来，接下来花木兰如何如何，他一句一句说，自己帮他一句一句记。等到《花木兰》记下来，因为这个是沈俭安老师的创作。她就知道除了《珍珠塔》之外，他们自己也可以想一部书来写写的。第三个过程接触创作，就是“偷\"《梁祝》，什么地方去“偷\"，电台上。钱雁秋老师说《梁祝》，那个时候刚刚《梁山伯与祝英台》，挺风行的时候、越剧唱得很热的时候，她大姐二姐《珍珠塔》刚刚学会，说也说不好，要说“二类书”更没有了，她帮她们“偷\"《梁祝》，徐檬丹想《梁山伯与祝英台》，自己越剧也熟的，她说自己去“偷”下来，那么他说一句，自己写一句，他说下来自己不会忘记的，她统统都记下来。记到唱篇，有时候字眼听不清楚，唱得不太清楚。听不清楚，三个字她留着，有时候一个字留着，等到一回书全了，那么她回过头看看这里缺了三个字，那里缺了两个字，她大概地根据这个意思，韵脚、当中填一填，有些在当中没韵脚的，填一填，大概对了，读下去，顺就好了。一部《梁祝》基本上“偷”全的。钱雁秋在电台里说，她姐姐在书场里说，就是她今天偷下来，她们明天台上就说了。

《梁祝》写好之后，她替她大姐还写过一部《秦香莲》，《梁祝》她还是抄的，是“偷”下来的，从《秦香莲》开始她就自己创作了，因为《秦香莲》越剧也有的，故事比较熟的，人物的个性也知道的，所以就开始写《秦香莲》。