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你怎样看待姜昆自创的“嘻哈相声”？
2020-08-17 12:47阅读(69)
你怎样看待姜昆自创的“嘻哈相声”？:严格说，姜昆和李� ⒔瘀燃父瞿昵嵯嗌菰彼硌莸乃健拔嗌保唤邢嗌⒍桥畔嗌馓椎奈党Ｒ槐咛沤
严格说，姜昆和李丁、金霏等几个年轻相声演员所表演的所谓“嘻哈相声”，不叫相声、而是披着相声外套的嘻哈说唱。
一边跳着街舞一边念白，这是典型的嘻哈说唱手法，和相声这门艺术一毛钱关系也没有。很显然，在“大胆尝试、小心求证”这条艺术创新道上，姜昆只用了前半句、而忽略了最关键的一句。
创新一旦背离了本门艺术本质和根基，只能说是跨界、而非创新。以“跨界”冒充“创新”、那就是诈骗、是贻笑大方。
相声四项基本功“说学逗唱”之“学”，可以旁征博引、包罗万象，现代“说唱”艺术当然也可以包含在内。
但前提是在相声基础上、在相声段子中融入和穿插应用，而整段作品均以另外一种艺术形式出现、还非得说是“相声”，这叫不伦不类——估计是觉得观众好蒙。
二十多年前，冯巩和牛群在春晚舞台就已经尝试过在相声中糅合入现代歌舞艺术，那时观众也许还会觉得耳目一新。
这么多年过去，在观众早已明白什么才是相声艺术情形下、还在以表演嘻哈硬说是相声，用马三立大师的话说：这是出洋相。
或许，在德云社日益强势的压制下，作为曲协主席的姜昆很想打一场翻身战，但“嘻哈相声”的尴尬出现、似乎有点病急乱投医的味道了。
留住曾经辉煌的最好办法，要么急流勇退、要么像马季晚年一样兼容并蓄，既不失大家风范、又无须承担过多是非对错。可惜，姜昆显然没学到老师马季的处世精髓，结果就是骂声掩盖了光芒。
嘻哈相声我看了一下，只感觉满屏的尴尬。姜昆在台上很卖力气地在蹦蹦跳跳，大多数观众感觉不舒服，但又好意思不鼓掌。掌声是要到了，但很廉价。
看了这个视频，我更加坚定我以前的判断：姜昆真是不懂相声,而且不得其门而入。
一、姜昆的焦虑
我们分析一下他那段嘻哈的歌词：
不是你不明白，这世界发展快......这一代和一代，他本来就不一样，老人对小孩，他经常看不上......说好相声是我们的理想，观众的快乐就是我们的愿望，就盼着相声明天更加辉煌......
歌词表达了三个意思：时代变化快；隔代人有代沟；发誓我们要说好相声。
这就是姜昆的焦虑：时代变化快，我们要赶上年轻人的步伐。所以年轻人喜欢什么，我们就做什么，要和他们打成一片，不被时代所抛弃。
有危机感是对的，关键是怎样打破危机?姜昆的作法是跟随，现在流行什么，我跟什么。电视流行，我有TV相声;多媒体出现了，我推出多媒体相声;嘻哈火了，我也rap两句，甚至载歌载舞。但好像效果并不如人意。TⅤ相声直接把相声搞熄火了，引来了最大的对手小品。春晚上推出的多媒体相声，不知所云地展示了一下，就再无声响了。
二、怎样创新？
姜昆嘻哈相声的表演显然是失败的,也就是说,他的创新出现了问题。那么, 既然是创新, 有没有成功的例子可以借鉴、可以分析？看看别人是怎样利用嘻哈进行创新的。
很凑巧，十几年前,我曾在天津小茶馆儿听过一个相声。是两个年轻演员创作的节目,他们的表演,也借用了嘻哈这一元素,演出效果非常火爆。
他们的思路是从嘻哈的特点入手, 嘻哈就是一种类似中国快板儿的艺术。那么天津快板用天津方言来表演，那么我们为什么不尝试一下，用天津方言来rap一下呢。而且rap的是《拉兹之歌》（印度电影《流浪者》主题歌）。
天津方言+rap+电影主题歌。土洋大杂烩的结合,情理之中,意料之外, 产生了爆笑的喜剧效果。当时, 观众的反应十分热烈,乐得前仰后合。
以至于很多天过去了,同事们还不断拿这个段子开玩笑,反复地表演,演一次乐一次。可见,这个创新是多么深入人心。
三、笑的规律
有人总结过，有三种方法可以产生喜剧效果。其中之一就是：外在偶然事件使“情景”迅速变化，人物性格与环境形成鲜明的对比。
上面那个天津方言rap就是利用了这一规律。嘻哈rap给人的印象是酷、面无表情、洋气。而天津土话是接地气、声情并茂、幽默。这二者一结合，二者鲜明的对比，对观者产生强烈的视觉和听觉的刺激，不乐破肚皮才怪呢。
这个创作之所以成功，首先遵从了喜剧创作的规律，以理论为指导。然后发掘素材的特点，即嘻哈和本土的快板类似。而嘻哈的酷对快板的嘻；嘻哈的洋对方言的土；嘻哈的面无表情对快板表演的声情并茂。二者的特点能够产生很强烈的对比，是一个很好创作的方向。
四、成功创新的范例
所以我认为, 不能为创新而创新。相声的创作一定是有规律的。所谓的创新,也要遵从创作的规律。不是我创新了，我什么都不管了。
在吃透规律的基础上，研究新形式、新题材的特点,进行加工。按照规律制造喜剧效果。这是创新应该走的必由之路。
其实，郭德纲的相声之所以受欢迎，也是按照这个路子走的。他自己就说过，我的《西征梦》就是套老活的底子，加入了新时代的元素，让观众喜闻乐见。原版是《打白朗》，白朗是民国的一个土匪。
如果原文照搬，和观众的生活相差太远，没有代入感。所以白朗改成了恐怖分子，袁大总统改成了豫语美国总统。
这其实就是创新，在规则下，把生活中的新鲜事物往里面套，只要套得合理，套得可乐就行。
反过来再看姜昆的那段嘻哈，总结过去，肯定成绩，憧憬未来。这应该是一个年终总结。和喜剧无关。
如果静下心来，研究一下嘻哈的特点，能不能找到笑点。比如嘻哈爱耍酷，我是不是用一个很土的造型，来说一段地道的嘻哈？嘻哈讲求语速快，我是不是来个磕磕巴巴的嘻哈？嘻哈不是目的，而是一个工具，用它产生笑料而已。
五、结语
总结一下,姜昆的创新之所以屡战屡败, 就在于他没有遵循创作的规律，没有把手中的题材吃透, 没有静下心来分析业务。总是浮于表面,走形式。这样的表演,打动不了自己，也打动不了观众。
注：本文为作者原创，欢迎转载收藏。
姜昆老师创新的《嘻哈相声》，除了观众外感觉其他人都喜欢。姜昆老师将《嘻哈相声》带上了各个平台，还登上了央视舞台。但似乎部分网友对这种新形势的相声并不买账，甚至是质疑其相声假唱。其实笔者觉得姜昆老师都年近70岁了，能够跟上节奏把整段舞蹈跳下来就已经很不容易了，假唱也是可以理解的，可能“假唱”也是创新的一种形式也说不定呢。
说实话笔者是不太接受这样的《嘻哈相声》，创新是创新了，但有没有观众喜欢看，似乎是另一回事。姜昆出发点是好的，但是总感觉有些盲目创新了。我们看，这段《嘻哈相声》并非是今年创作的，而是2015年就诞生了，并且当年就演出了约50场。当年姜昆老师在《陕西卫视》《青春季》节目信心满满的表示：三年内要在全球演满200场，看得出来姜昆老师对嘻哈相声是信心十足。
最初姜昆萌发创作《嘻哈相声》还得追溯至2003年，当年郝雨一首说唱《大学自习室》吸引了姜昆，歌词大致是讽刺了当时学生的一些不文明现象。后来这位说唱歌手被姜昆老师指点，成功考入《艺术研究院》，也成为了姜昆唯一的说唱弟子（毕业后做了公务员）。之后姜昆老师苦心钻研说唱相声，终于在2015年，推出了个人专场《姜昆说相声》。姜昆相声专场大致分为4个部分，1.姜昆李文华说相声（通过科术手段完成）、2.姜昆唐杰忠说相声、3.姜昆戴志诚虎口遐想、4.姜昆和80.90后说相声、其中第4部分中有一段《世纪颂歌》就是嘻哈相声（采用的Rap说唱形式）。想必大家从名字上就可以看出来，这是歌功颂德的嘻哈相声，缺少了讽刺（也就丢掉了灵魂），说实话这基本与相声没太大关系了。如果换几个陌生面孔表演这段嘻哈相声，观众绝不会想到这是相声，它就是一段连蹦在跳的说唱。那么之所以姜昆老师要不断的坚持创新相声，是因为他认为：给观众留下深刻印象的相声越来越少，主要原因是相声缺乏创新，相声目前最大的问题就是如何创新。
姜昆认为：相声发展一定要创新，不应局限两个人的单调表演，结合现代科技也是不错的选择。所以多媒体相声也就应运而生了，这与李宏烨博士的相声理念不谋而合。这可能也是主流相声界，接纳李宏烨公式相声的原因之一。李宏烨博士的公式相声，似乎从创新这个角度来说，确实颠覆了传统相声，也符合创新。这与姜昆老师的嘻哈相声有着一举同工之妙，都不怎么像相声（但又都创新了）。在这种创新相声的理念下，姜昆老师创作了多种形式的相声，例如：嘻哈相声（相声与Rap结合）、街舞相声（相声与街舞结合）、多媒体相声（相声与高科技结合）等等。下图是多媒体相声。
虽然姜昆老师在央视舞台表演的嘻哈相声，并没有得到大多数观众的认可，尤其是网络平台更是提出了诸多质疑。但当年（2015年）并没有任何同仁提出质疑啊？并且各个官媒都是好评如潮，例如：《人民网》《新京报》等媒体就给出了高度评价称：《姜昆说相声》专场（包含嘻哈相声）是重现经典唤起人们对这种艺术形式的关注，举荐新人推动这门艺术的传承与发展。可能笔者只是一俗人，不能理解高雅艺术吧。笔者与此同时产生一个疑问，为何相声中，可以融入Rap（嘻哈说唱）、也可以融入街舞等形式。但是相声中融入了北京小曲《探清水河》，却被某大学教授痛批，甚至称其为“窰调”。为什么传统小曲融入相声中被称为“低俗”？而街舞、嘻哈等融入相声中就被称为高雅呢？这让笔者百思不得其解。下图是2015年《人民网》报道姜昆嘻哈相声截图与之后央视版截图。
下图央视版。 姜昆老师在创作嘻哈相声时，认为融入年轻人喜欢的因素Rap就可以让年轻人喜欢。笔者认为：这个想法不免有些一厢情愿了，按理说，京剧、评剧很多年轻人不怎么喜欢。但在张云雷的相声专场上，年轻的观众们竟然能合唱京剧《锁麟囊》《武家坡》等，评剧《乾坤袋》《花为媒》《白蛇传》等等。笔者认为：如果通过相声，能让年轻人喜欢上传统京剧评剧等，并且与台上演员千人大合唱，这是一件功德无量的事。那么如果通过相声，让部分年轻人喜欢上嘻哈文化，笔者认为：这反倒没什么，年轻人本来就应该喜欢这些东西，不需要相声来引导观众来喜欢。即使嘻哈相声成功了，它弘扬的也是嘻哈文化，似乎与相声没什么关系。到了国际舞台上，嘻哈相声更是显得捉襟见肘，因为人家国外的嘻哈Rap可是原创，咱只是学人家，真不如咱表演自己的传统文化。所以笔者认为：嘻哈相声的发展前景堪忧。这是笔者的个人观点，不知大家是如何看的呢？
姜昆创作的嘻哈相声之前听过一段，怎么说呢？并不是非常的搞笑，有那么一点点的尴尬，总感觉姜昆在创作相声的时候有些莫名奇妙或者走了些弯路。
相声即在当下，没必要舍近求远
尤其是近年来，创新成了相声领域的主流，甭管你
是谁，甭管你在什么领域，只要一头扎进相声这个行当里来，就没有办法去避免探讨创新，好像创新已经成了相声的必需品，不会创新的相声只有死路一条。
于是，越来越多的新奇的各式各样的相声被创办出来，尤其是公式相声，近些年来被炒得一塌糊涂，热度简直达到了一个可怕的层次。
而姜昆近日来创办的嘻哈相声，热度明显不足，底蕴更是不够，到最后引发的笑料远大于相声本身带来的实际效果。与其如此，倒不如踏踏实实，把传统相声做大做强。
姜昆七十多的老人了，肚里没多少货，不要再争了好吧，小丑一样努力的想逗观众笑，可我笑不出来。很可怜，留点脸面退休可以了，给主流相声留点面子吧，在家多看看书，研究一下人们为什么喜欢郭德纲的相声，承认郭德纲给曲艺界做的贡献。这才是你最后给曲艺界做的贡献。不要死了还要被骂。
姜昆是一个勇敢的人！他没有金刚钻，也敢揽瓷器活！
他好想在晚年为自己的“名副其实”有一番作为，可惜现在不是他刚刚走上相声舞台的时候了！那时是百花凋零，他和很多相声演员横空出世，再加上梁左先生的贵人扶持，所以曾经独占鳌头几十年。
然而，毕竟没有创作能力、没有扎实的基本功，这样的状况不能持续，所以“姜郎才尽”。
所以，假如明智的话，就应该急流勇退，把相声新人扶持起来，当一个真正的伯乐，以自己曲协主席的权威，来扶持帮助真正的曲艺界繁荣昌盛，这样才可以做到晚节尚保。
但是姜昆主席却是反其道而行之，一面对受到老百姓欢迎的民间相声团体百般刁难压制，一面又东施效颦邯郸学步，跟在人家后面亦步亦趋，抄袭人家的活动形式。所以姜昆同志“学习尚未成功，今后仍需努力”。有没有结果，现在已经看出端倪！
刚才有位朋友说的特别好：除了观众之外的人可能都会恭维。我本人对姜昆创办的“嘻哈相声”真感觉无味。嘻哈来自于通俗流行的音乐艺术元素，姜昆把相声2字的前端加上“嘻哈”二字，是否在转变和扭转了他曾对当下郭德纲相声的态度？
这么长时间以来，姜昆没有过创新，反而一而再而三的反三俗，目的意义很明确，在姜昆的意识里郭德纲的接地气似乎有些拿不到台面上来。可是姜昆本人误解了广大的观众，由此不反三俗了，自己创办“嘻哈”相声，某种意义上来说是在模仿接地气，虽然谈不上有起色。
三十年的字画爱好，早就脱离了大众，但由于身份在此，所以需要做点儿什么？去年姜昆在一次答记者问时说：我们不能不做点儿事儿！ 所以他创办了“嘻哈相声”，里面有唱有说，在表演的舞台上他和年轻演员们采用了rap的方式，真看着憋扭。相声是要创新，但姜昆的这种方式不敢恭维。
现在是真的非常同情姜昆了，自己也是一把年纪的人了，面对今天舞台上风生水起的郭德纲，自己陷入了黔驴技穷的可怜境地，放不下过去的所谓辉煌，又不甘心今天自己的失败，天天在舞台上，上窜下跳的，弄什么“喜哈相声”，相声的四门功课里，“喜哈”算那一门呢，这实在是算不上相声，让人看一眼就想吐，我只能说，姜昆的相声不可笑，姜昆行为太可笑。
不请自来，我来谈谈针对这个问题自己的看法。
首先我要说明我觉得姜昆这样的针对相声的所谓创新是完全错误的，本末倒置。
第一.相声的四门功课是说学逗唱，讲究的是以说为主，以学当先。相声里不是不能加入rap元素，但如果整个作品都是在这个基础之上的表演，感觉十分荒谬。
第二.其实在很早以前就有很多人有过类似尝试，吉他相声，歌舞相声等等均不是很成功，所以姜昆这不叫创新，只是狗尾续貂。事实证明相声还是得说，搞邪的歪的不管用。
第三.从姜昆近段时间如此的折腾可以看得出，姜主席也是着急了，批判三俗相声的同时他也想给大家树立一个榜样，他表演的这个玩意才是高雅的创新相声，但结果很尴尬，没人买账。
总结一下就是姜主席不服，那么老百姓就搞到你服，就问你服不服？
可以这样说：姜昆他是相声界的清流，是相声界现在的宗师，是泰斗！是一个有思想有道德有追求的人，是一个脱离了低级趣味的人，是一个纯粹而高尚的人！更是带领相声界展翅高飞，重塑辉煌，不断追求艺术高峰的领军人！我可以负责任地说，他是相声殿堂级的，是瑰宝，是国家艺术界的龙凤！他的出现將改变现在相声届的现状，只有他才能带领相声人走向光明，重拾信心与辉煌！最后想说郭德纲是谁，不认识！。。
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