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你怎么看待《风筝》这部谍战剧?

2020-11-11 21:20阅读(59)

你怎么看待《风筝》这部谍战剧?:晚上陪奶奶看电视剧。老人家,无非偏爱什么抗战、卧底这一类的(伪)历史剧。这部电视剧叫《风筝》,讲的是代号“风筝”的主角

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晚上陪奶奶看电视剧。老人家,无非偏爱什么抗战、卧底这一类的(伪)历史剧。

这部电视剧叫《风筝》,讲的是代号“风筝”的主角卧底在国民党,混的挺好的,军|统六哥,然后解放后被派遣到解放区卧底,双料间谍一样的存在。记得二战时也有这么一个人,叫达斯科·波波夫,明明是盟军的间谍但又被德军派遣回英国提供情报,我当时觉得这既轻松又安全,但直到看了《风筝》才知道这到底多么困难。

与波波夫不同,因为解放区仍然有国民|党高级卧底“影子”的存在,风筝并不能暴露出自己的真实身份,他又有了一个名字,一个新的身份。你能想象到吗?如果说风筝本身是一个人的话,因为潜伏在国民|党他为自己重塑了一个新的习惯性格,成为一个与自己截然不同的人;又因为重回解放区而成为了一个陌生的周志乾。他一个人是三个人,三个人又其实是同一个人。想想就很累。

最令我震撼的是其中有一幕,共产|党怀疑周志乾是军|统六哥同时也是叛变的内线风筝(风筝为了不暴露身份,使共产|党内部一直怀疑他叛变),他们想让已经被抓住的军|统四哥徐百川指认周志乾。为了自己儿子,徐百川指认了周志乾就是军|统六哥,但在随后的审问中又翻供说并不确定。为了让徐百川确定周志乾是军|统六哥,共产|党这边就把两个人关到一起,两人面前的桌子上摆着一个苹果。苹果被削开,苹果肉放在一边,苹果皮放在另一边。徐百川给周志乾讲了一个故事,说以前被追杀的时候,他和军|统六哥一起被困了七天七夜,期间只能靠苹果过活。

徐百川说到这时陷入了回忆,很有些怀念的说,当时老六把苹果肉都留给他,自己吃苹果皮活了七天。他说完这个看了看周志乾。周志乾一副知之甚少的样子问他,他们都说我跟军|统六哥长得像,你认得他,你看看我真的很像吗?他到底是割舍了多少才能以陌生的模样面对自己过命的兄弟呢?后来徐百川又问了他一个问题,如果你是老六,你会选果肉还是果皮呢?周志乾先是极力表示自己不是军|统六哥,在徐百川“只是假如”的再三设问下他终于说,那我还是选果皮吧,脸上带着憨憨的笑意。徐百川当时内心好像有什么就控制不住了,给周志乾泄露了一条消息。在旁边听着的共产|党员拍案而起说你们在串供,随后示意来人把徐百川押走。

徐百川当时非常焦急的站起来说同志同志再让我做一件事,就一件事。他一把抓起旁边桌子上的苹果皮往自己嘴里塞,他其实吞咽的很慢咀嚼的也很慢,但一直迅速的往嘴里塞,动作狠绝疯狂得让我一瞬间觉得那个苹果皮是有毒的而他心怀死志。塞了一半之后这位曾经威风凛凛大权在握的军|统四哥停了下来,对那个共产|党员露出一个卑微而讨好的笑,说,就是这件事。

那一瞬间我的心发出一声沉闷的嗡鸣,我找不到确定而清晰的词语形容我当时的感受。后来我给我朋友说起,朋友用只有6%的剩余电量的手机听完了这个故事的一半,回复我说:没听懂,总之就是很苦是吧。我说,嗯......朋友懂了我的“嗯”,没懂我的省略号。

我觉得间谍很苦,可苦可以忍。

我不能忍的,是孤独和旧友在前却不相认的残忍。

我没看完电视剧全部,以上片段只是断章取义,感想可能偏离主题。可我还是想说。

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今晚32集郑耀先在码头诱捕宋孝安的这段太精彩太揪心了呀,导演的调度、演员的表演都太好了!周乔和高君宝两个小朋友演得太真切了,看得人要哭啊!33集袁农来看被劳改的韩冰,也是真挚坦荡的男儿气概!总之戏是越看越虐心,也越看越感动??

郑耀先扮乞丐诱捕宋孝安,偏偏女儿和高君宝擦皮鞋经过,女儿发现父亲,父亲极力不抬头,女儿蹲在地上一个劲的看父亲脸,太揪心了。



宋孝安本来装算命瞎子迫切逃命,听见六哥,停下来找寻,那种欣喜,作为一个瞎子的表情,太揪心了。
六哥见到当年兄弟,也揪心啊!

宋孝安本来已经可以回台湾和母亲团聚了呀!已经退出政治了。

太难为他啦!




戏开始时袁农那么令人反感,如今他对于自己爱的女人,体现出多么可贵的担当!

韩冰演技也是赞啊!

揪心啊!

3

柳云龙导演并主演的《风筝》确属一部难得的上乘谍战剧。好就好在,他试图辟开一个新的艺术角度来拓展谍战剧的深度和广度,从而对现代中国隐蔽战线的恢宏历史进行一番思索、审视和探究。我以为,《风筝》最为可圈可点的就在於:能够为观众打开一扇回望历史、思考社会、品味人生价值的窗口,蕴藏在这部剧作艺术形式之中的丰富内涵,也许才是形成观众津津乐道的源泉。

那么,这部剧作的艺术创新性和思想深遂性是如何表达的呢:

信仰与人性的搏杀;

心智与命运的对赌;

天使与魔鬼的融合;

坚贞与屈辱的妥协。

进而,让观众对家国、英雄、生命有了新的感触和认知,让观众对崇高、平凡、奋斗有了新的感触和认知,让观众对爱情、道義、幸福有了新的感触和认知。

《风筝》给了观众这些动人心魄、绕梁三日的艺术享受,还有谁去苛求或责难剧中些许粗糙的情节、悖逆的逻辑、做作的表演,以及失真的叙事呢?不应当了,毕竟暇不掩瑜。

我喜欢《风筝》这部谍战剧,因为她突破了许多,创新了许多,留给了观众更多思考和想像的空间。

谨向作者、编剧、导演和全体演员致以崇高的敬意!

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这部剧,等了五年,今年起飞了,不失望,怎是一个好能概括的。从“时间久了,我有时都分不清自己是白还是红”这句话,看到了“六哥”的信仰,也看到为了坚守这份信仰“六哥”需要做出怎样的牺牲。军统戴老板的怀疑,中统的尾随陷害,游击队的亡命追杀,“六哥”一个人在战斗,也只有面临行刑的同志时才会默默的说句“明天,是你的同志送你上路!”这是怎样的心酸?女朋友程真儿的被撞牺牲,他不能哭,只能旁若无人的急匆匆的好似完成任务似的把骨灰随便撒了;上线陆汉卿的牺牲,他更是一个脱了线的风筝,孤苦伶仃的在军统内部独自奋斗者;这些,是信仰的力量,是震撼灵魂的!《风筝》五年等待,值得,可惜牺牲太大了!

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人性化的写实作品。难怪让人追之不舍。

演员就是演员,要让人喜爱,必得脱俗。

除了亦正亦邪的柳云龙,宫和延娥也很默契

徐百川演得走心

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这部剧还是不错的,值得一追。这部剧是谍战教父柳云龙自导自演的片子,对于柳云龙看过《暗算》应该对他都有印象,为什么给他封为谍战教父也是原因的。荼蘼君是从智能电视上的当贝影视快搜搜索观看的,最近剧情也能看,还不错。

谍战的剧情里面包含了各种悬疑和反转,还是不错的。该剧以潜伏于军统内部的共产党特工\"风筝\"的人生与情感经历为主线,讲述一个共产党情报员跌宕起伏、沧桑苦难的半生历程 。

最新的剧情中,估计大家也都在猜测到底谁是影子,给国民党传了那么的情报是该找出来杀之而后快了。那么真正的影子是谁呢?能引起大家广泛的讨论和追剧,看来这部剧还是不错的。

下面剧透一下影子到底是谁:

影子身份曝光,不是江心她爸而是被大家广为吐槽的她。

江心父亲的身份一直被大家多怀疑,确实他就是军统的特务,为此他的女儿江心也是付出了生命的代价。虽然江副主任是为军统做事,但是从目前的剧情来看,他并非是影子。

就在大家还在怀疑到底谁才是影子的时候,北京卫视的预告却告知了答案,影子就是罗海琼饰演的韩冰。原来她才是戴老板安插在内部的特务,代号为影子。风筝和影子也有很多的对手戏,都想找到对方安插的间谍,但是目前为止都是没能成功找到。两人后续还有不少的感情戏,但是终究不是一路人,韩冰最后是死了,只有郑耀光活了下来。大家可以从智能电视上的当贝影视快搜直接搜索观看本剧。

原本以为韩冰最为该剧的女主角只是一位简单强势的共党侦查科成员,原来她还具有双重身份,她之前的正义凛然显然与她内心不匹配,背后居然是间谍,真是会伪装啊。大家对于她的印象也不太好,都说是她毁了这部剧,为什么导演会挑选她来演女主。如今,更大的惊喜还在后面,她就是人人憎恶的影子。

无论在哪个年代,人各有志,各为其主,这是没有办法的事情。得知韩冰的双重身份,是不是会对罗海琼的演技大加赞赏呢?

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要论谍战剧老张只服柳云龙,他是公认的中国“谍战剧教父”,一直以拍谍战剧见长,《暗算》、《血色迷雾》、《告密者》都曾风靡一时。这部《风筝》,无论剧情的一波三折跌宕起伏还是演职人员的倾力打磨用心塑造,都称得上是近年来不可多得的佳作。



金杯银杯不如百姓的口碑,《风筝》大火,一部良心作品得到广大观众的一致认可自然有其火的道理,纵观全剧堪称谍战剧中的极品,尤其看到柳云龙在监狱里接受组织讯问谈到牺牲同志时的伏案悲情恸哭,令观众无不动容,老张当时不觉间也是泪流满面……


(感谢关注支持!你未曾谋面的朋友:隔壁老张启示录在此祝您2018鸿运当头!吉祥如意!)

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柳云龙:这样的谍战剧让人不舒服


柳云龙,想跟你说,从追你的《暗算》开始,就非常喜欢你。喜欢你的帅、喜欢你从容而且精准到位的表演风格,尤其喜爱你集编、导、演一体、水准精湛的侧露才气。你从不是绯闻的主角,也不到处炒作,每次听到你的消息,都一定是因为又有新作问世。这些年你作品不多,但件件都是精品。这个时代有没有真正的演员?你用自己作了回答:有!不仅有,而且有真正的好演员、好导演!

可是,你的《风筝》问世,我却没有继续追下去的勇气。为什么?先让我告诉你这些年我们都习惯了什么样的谍战剧,我们为什么喜欢这样的谍战剧。

表现贵族化的生活方式,让人心怡。

这些年的谍战剧,基本主人公都是国民党高层人物,他们或者有着良好的家世,或者有着优越的教育背景,或者经过培训具备特殊的才干,或者兼而有之。他们住洋楼,喝洋酒,说洋文,跟洋人打交道,完全是西化洋化的生活方式。这些无疑为对贵族化政治官僚生活缺乏想象的我们补充了必要的细节,没错,我们愿意看谍战剧里腐败堕落的高级生活。

演绎帅哥美女谈情说爱,令人心醉。

这些年的谍战剧里,男人西装革履、相貌堂堂,一副绅士派头,女人要么是名门淑媛,要么是白领丽人,出入于高层的酒会宴会舞会,他们要么分属不同阵营却相爱至深,要么同属一个阵营却勾心斗角,看他们花前月下卿卿我我,又或者枪林弹雨难舍难分,眼泪与鲜血催化花样爱情,煞是好看。

借题发挥揭示职场潜规则,活学活用。

这一点最重要。如果没记错的话,这些年流行的职场潜规则不少直接来自谍战剧的教益。那些在国民党腐败体制内躲过一次次明枪暗箭、笑到最后的英雄,往往成了活生生的职场官场生存法则的教科书。怎样取得上司的绝对信任?怎样在同级官僚中制造并利用矛盾?怎样从焦点事件中全身而退甚至变坏事为好事?怎样踩着别人的肩膀往上爬?因为是拿敌方说事儿,怎么说都不过分,好多不便说不能说的,到了谍战剧里就成了揭露和批判,好多害人的伎俩用于敌人,那就是智慧。而这些是我们从正面影视剧里很难看到学到的。

好吧,柳云龙,说了那么多,你该明白为什么许多人没有勇气追你的《风筝》。它不仅没让人舒服,而且它竟然让人不舒服!很不舒服!

看你的剧,不能一面吃着爆米花喝着咖啡看,不能搂着伴侣甜甜蜜蜜地看。

看你的剧,需要正襟危坐,需要聚集起更多的勇气——那是直面痈疽和伤疤的勇气,是需要审视自我人性的勇气,是需要考验自己是否真的还有信仰的勇气!

可是我想,只要是有良知的中国人都会这么想——我们已经太习惯于舒服了!而只有有勇气从自己的历史和现状中感受不舒服的民族才是有希望的民族,才是一定会有更舒服更美好未来的民族!

我们还想说,柳云龙,好样的,我们支持你!

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当一种人处于“无”名时才可能生有,各种身份。只有“无情”才是真情,才可能生成万情般若。

电视剧《风筝》只所以成功:他来自于:无有同出,一则妙即无界也,一則徼即有界也。同持才为高手。

有阶级之分,无你我之别。

时间造就历史,但终究是存在,发生而己。

角色是教化的身份,角度而己。

当我们超越是非,好人坏人之见时,还人性一个本来,留下的是清醒,悲悯即起。

以前看的《猎场》折射出社会的义:大数据成就公平公正,这是信的回归。

《风筝》则上升到了道家精英文化的回归:仁,圣人不仁,不乱动“心”即为公心。上仁为之而无以为也--无为也。

这是中华之崛起的味道。

灵魂在唤醒,人性之“朴”才是世界之治。

朴即为一

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电视剧《风筝》到2018年1月12日今天为止,豆瓣评分一路飙升,已经高达8.4分了,电视剧《风筝》最大价值是为我们展现了革命信仰的力量,主人公郑耀先为了信仰在艰苦卓绝的环境下为革命奋斗终身,为了信仰失去了所有的亲人和所有的情和义,并愿意为信仰付出任何代价,他甚至舍掉自己原来的人生轨迹。郑耀先的卧底生涯让人感叹,为了使命,九死一生隐姓埋名、家破人亡,将有限的生命献给了自己的信仰,这种力量震撼人心。

柳云龙饰演的郑耀先在前后三十多年的情报员生涯中不忘初心,坚持信仰,郑耀先竭尽所能潜伏在国民党内部,为我党提供了很多绝密情报,由于身份特殊,郑耀先后半生颠沛流离,不能与家人团聚,忍受巨大的痛苦,文革时期惨遭迫害,遭受批斗,刑讯逼供,关押,他忍受着精神和肉体上的折磨,付出了难以想象的代价,但是他始终没有忘记自己的信仰,无怨无悔为党为人民鞠躬尽瘁,直到孤独终老。

通过此片我们可以看到一种“不忘初心、牢记使命”的坚守,其表达的精神主题对年轻观众也是一次很好的激励和引导,在如今这个繁华年代,有太多的影视作品吸引眼球,但是像《风筝》这样有深度、有内涵,能够给现实带来巨大正能量的佳作却是真正的稀缺品。电视剧《风筝》贴近现实,符合历史背景,真实地还原了解放战争时期隐蔽战线那段艰苦卓绝的斗争历史,对地下情报工作者的信仰、牺牲与贡献的艺术呈现出更加敬畏、真诚。

最近几年谍战剧变味了,被很多网友给吐槽,谍战剧竟然朝着偶像化的道路一去不复返,观众想看到的是在电视剧中能还原特殊时代的真实情景,无论是人物造型,服装,还是环境都要符合当时特定的历史背景,要有时代感。可是刀尖上舔血的战场硬是被那些白痴导演和小鲜肉拍成装酷耍帅的偶像谍战爱情剧,变成他们的T台秀场,拍摄的那些谍战片剧情不严谨也不贴近现实,演员的造型和服装过于夸张超前,人物描眉打鬓,油头粉面,太不真实,缺乏解放前的时代感,特殊年代的生活质感不考究,漏洞百出。

电视剧《风筝》贴近现实,很有时代感,符合特定时期的历史背景,注重对人物内心的描写,无论是大人物还是小人物,都有着立体的性格塑造,更侧重于环境的塑造,营造极其现实而冲击人们心灵的场景,《风筝》符合逻辑,没有脸谱化,对人性的挖掘更为深刻,这种强烈的人文情怀让作品的主旨更为厚重,也让观众更信服信仰的力量。最近电视剧《风筝》的霸屏,总算把谍战剧扳回了正轨,该电视剧是近几年来难得的一部好片子,在整个荧幕都充斥着假大空的抗日神剧和逻辑思维不严谨、变味的谍战片时,电视剧《风筝》算是一股清流,堪称经典,也堪称谍战剧的巅峰之作。