作为京剧票友，你是否觉得陶阳的京剧水平被过誉了？

陶阳是国内红极一时的京剧神童，现在也是德云社旗下麒麟剧社的台柱子，虽然陶阳至今也没有京剧界的师承，但凭着超高的人气，在谈到京剧相关话题的时候，他的传奇经历也必定绕不开。

那么当年的京剧神童，如今已经是个青年京剧演员的陶阳，背负的盛名是否过誉了呢？

个人觉得，对于陶阳的评价，应该区分不同的人群，以及不同时期的陶阳给予不同的评价。

首先是神童时期的陶阳，这时候什么样高的评价都不过誉，因为公认的神童就是客观公正的评价。

但是神童这个称号，在京剧界也不是那么高不可攀，因为这就是一个很容易出神童的行业。

京剧本身注重童子功的培养，大部分科班演员都是从小就入行学习，主修科目就是所谓的四功五法，四功包括唱念做打，五法手眼身法步。

这些基本功只有小孩子比较容易出成果，尤其是身段，长成型了就很难改了。

就像《霸王别姬》里面，小豆子母亲把他送给关师傅，关师傅先给小豆子浑身上下一通摸，这是在衡量他的骨骼身段，最后看到他的六指，就直言祖师爷不赏饭。

后来豆子娘一刀砍了他的六指，关师傅就收了。

说白了他一开始就知道小豆子是难得的好材料，只有六指这一个缺陷，一旦去掉了就能成大角儿，所以才把血淋淋的小豆子收了。

小豆子就是典型的京剧神童，未来名满天下的程蝶衣。

而这样的神童，在京剧界数不甚数，现代也有四小神童，东北一个京剧培训班，连续出了十几个神童。

当然有些是硬贴的标签，有些也是真有本事。

但神童并不是成品，说白了只是起点稍微高一点而已，以后能不能成为名角儿，还得看后天的造化。

而京剧界陨落的神童，其实多不胜数，很多人长大后就泯然众生了，毕竟这个行业终归是小众，而且门槛又高得出奇，一旦透支完自己的童年福利，将来就只能伤仲永。

大名鼎鼎的王佩瑜，也是京剧神童，虽然她并没有伤仲永，但却因为过于娱乐化，也被业内人士所诟病。认为她疏于练功勤于炒作，已经背负不起那么多盛名了。

而陶阳其实比王佩瑜还要尴尬一点，在倒完仓之后，陶阳的嗓子也变平了，没有了小时候的高亢和爆发力，更要命的是个子没冲上去，能够演的角色也少了许多。

当然陶阳的现状也是多方面原因，比如倒仓时候没有得到很好的恢复，另外麒派老生并不适合小孩子大量表演，太费嗓子，另外一直没有专业名家指导，无法突破自己的瓶颈等等~

总而言之，现在的陶阳跟同龄人比，虽然也没有落后，但彻底失去了神童的优势，基本上只剩下了流量，以及一群完全不懂京剧只会追星的粉丝。

在粉丝的眼中，那就不存在过誉了，对陶阳怎样的吹捧都是天经地义。

或者换一个角度说，如果对自己的爱豆不过誉，那种人也不配称为粉丝，理客中评价陶阳的那都是黑粉罢了。

所以对陶阳的评价，不同的群体标准不一样，结果也不一样，在各自的标准中，都没有过誉一说。

陶阳小的时候，京剧演唱水平之高确实令人惊讶。天赋绝佳，不仅嗓音清亮，而且字正腔圆，戏味十足，台风从容大方。可是自从跟了郭德纲后，水平倒退很多；加之嗓子倒仓的原因，现在的演唱水平充其量就是一个普通戏剧爱好者的水平，连票友水平都轮不上。可见他后期并没有受到良好的戏剧教育和培养，自己也没有认真钻研，这更充分说明了环境和氛围对一个人的影响有多重要。

一个戏剧天才的泯然于众，艺术发展道路上的夭折，让我想起了王安石《伤仲永》一文，绝好的天赋而没有受到后天良好的教育，是其“泯然众人矣”的必然。

有点过誉，同时过誉的还有张云雷。不过单就唱功而论，这两个在德云社第二代中还是前两位的。单就说相声而言，这个学唱确实是顶级。但是说到郭德纲耽误了几位的戏曲学习，我是认同的，并且不接受反驳。但是在相声上的发展，确实是前途光明。尤其陶阳，如果明白相声怎么说，怎么吸引观众，陶阳是可以更上一层楼。而张云雷已经在他自己人生的顶峰了。

没有过誉，陶阳的戏剧天份是一般人不可比拟的。真真正正的大艺术家都有必备的天份，成为艺术家的首要条件是天份。只可惜他进了德云社。

我们不和不懂的人讨论专业的问题。

京剧没有十年的功底是演不了大戏的，唱几段是可以的。

小时候唱戏还行，现在如果指着唱戏养家祖师爷不一定能偿饭。