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下面是更多关于不要回头剧情的问答
黄建明与跟他共施贷款诈骗的银行信贷员发生口角，一怒之下杨撞死列在不明真相的情形下替黄建明承担了罪责。
两年后，王列出狱。女友杨彤已与黄建明结婚。王列拒绝了黄建明的补偿。但两人仍保持着从小情同手足的关系。黄建明的妹妹豆豆从美国回来，主动追求王列。
公安机关发现当年的交通肇事案有重大隐情，窦尔申再度展开侦查。王列发现黄建明对自己隐瞒了事实。而黄建明为自保，制造了王列故意杀害沈杨的种种假象。王列被捕后越狱逃跑，试图自行搜集证据。而黄建明为了掩盖罪行，不仅指使人杀死了关键证人刘高，而且企图谋杀王列。
王列多方寻求证据未果，向杨彤据实相告。杨彤深深爱着王列，希望能帮助他洗脱罪名;但她也不愿看到黄建明走向死亡。她要求黄建明去自首，但黄建明没有勇气面对法律，于是一再地欺骗她。杨彤毅然与黄建明分手。
经历了风风雨雨，沈菲和窦尔申终于走到了一起。黄豆豆在音乐制作人任路的帮助下成为歌星，她努力使自己摆脱对王列的感情，逐渐开始接受任路。
窦尔申通过大量艰苦的调查，发现黄建明才是幕后真凶，却苦于没有充分的证据。黄建明担心自己败露，出逃未遂，持枪绑架了杨彤，逼迫王列开枪打死了自己。
王列面临几项重罪的审判，窦尔申、沈菲和杨彤为了使王列免于一死，努力寻求证据，最终证明是黄建明而非王列杀害沈杨。王列因枪杀黄建明被判刑十五年，杨彤表示自己将等他出狱……
里从始至终一直在结婚、、真实生活的女子---莫妮卡。
由于莫妮卡的养母在收的当天,出车祸至使自己的亲女儿珍妮（苏菲玛索饰）死亡，养母就把她当成自己的亲生女儿的替代品，细心抚养，莫妮卡也由于那场车祸失忆，8岁以前的记忆又被养母封存，至使她在自己的的成长经历里不能回忆自己的曾经。
演片一开始出现的是苏菲玛索的样子，其实是珍妮的母亲眼里的幻想。
影片的本身故事情节简单。
只是导演在处理手法上一直迂回，用苏菲的脸，去找莫妮卡曾经真实的自己。
莫妮卡出身为私生子，她生母才不愿把她的曾经直接对她说明，而至使她更多的混乱。
这部片子我感觉也就表现两个意思：
1.是母亲失去孩子后的心灵寄托会影响另一个孩子的生活的真实性
2.人都是喜欢寻找自己的最本原的东西，每个人都希望自己清醒的知道自己的曾经。说到底，人们也都是虚弱的动物，都害怕失去了自己。
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其实。当我们仔细看电影，也并不难看懂的，故事的开始，还是一个正，我们了解了他的职业，一位作家，了解了他有一个很爱她的丈夫，有两个可爱的孩子，而这一切是随着她看到母亲的照片上的意大利女人开始的，从哪个时候起她开始把自己想象成那个女人，觉得自己就是她，而事实是哪个女人是他的亲身母亲。整个故事中是主人由精神病到精神分裂，从不知道自己有精神病到知道自己有精神病，开始逐渐适应的故事。主角苏菲·玛索在8岁的时候发生了一场车祸，从此他失去了8岁以前的记忆，而随着养母生活，而养母一直把她当做死去的那个女孩让娜。但是对于主角他的内心实际上还存有记忆的萌动。于是他常常把照片的人物想象出来，因此在镜头上经常有一个女孩（主角自己）出现，实际上那是主角的臆想世界，还有很多的镜头不过是主角的臆想和回忆而已，所以很多人看不明白就在此处，我们被导演欺骗了。
最后的结尾时主角变成了精神分裂证患者，不再是主角面部扭曲变成莫妮卡，而是莫妮卡和苏菲面对面而视。这证明主角已经知道了自己是精神病患者，并且开始适应它，而承认他了。
不要回头
剧情介绍
本片国女玛丽娜·德·范导演的第二部长2002年她推出了第一部自编自导自演的长片《切肤》。此前她作为演员，与校友、导演弗朗索瓦·欧容合作，参演过《看海》和《失魂家族》。另外，弗朗索瓦·欧容的《沙之下》和《八美图》都有她参与了编剧。
本片故事讲述一个作家和两个孩子之间的心理故事。珍妮是一位作家，已婚，是两个孩子的妈。她的身体和心理正悄悄地发生变化，但身边的人毫不在意，他们把她的反常归因为创作过程中遭遇的瓶颈和压力。但珍妮自己清楚事情并非这么简单，更蹊跷的事还在后头。某次她在母亲的家里看到一个意大利女人的照片，渐渐的，她开始觉得那个女人就是自己……先行版预告片中，苏菲玛索扭曲的面部变幻为贝鲁奇的画面颇为慑人。本片的故事让人不禁联想起基耶斯洛夫斯基的《两生花》，而宣传海报也推出了双款。二位女星在海报上皆以黑色连衣裙亮相，以二人的位置变化相映成趣。有趣的是，海报上二人的POSE却与片名《不要回头》相反——她们都在回头。
不要回头演职员表：
导演
玛丽娜·德·范 Marina de Van
演员
莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci
苏菲·玛索 Sophie Marceau
Andrea Di Stefano
Brigitte Catillon
Didier Flamand
赛瑞·努维奇 Thierry Neuvic
Myriam Muller
Thais Fischer
Sylvie Granotier
Augusto Zucchi
编剧
Jacques Akchoti
玛丽娜·德·范 Marina de Van
异域风情女子（莫妮卡?贝鲁奇 Monica Bellucci 饰）个私生子，母亲把它送给别人走的路上出了车祸。收养她的那家的孩子（苏菲玛索的样子）和爸爸死了，那位母亲怀念自己的孩子，就把她当成自己的孩子 叫她珍。后来，她也一直认为自己是珍，所以看自己（影片开始）是苏菲玛索的样子。然后，由于令人难以承受的压力，她开始回忆寻找本来的自己（莫妮卡?贝鲁奇 Monica Bellucci 饰）。然后影片才交代了当年的情况。
下面是度词条里找的剧情分析，十分透彻大家分享：
很多完之后有点摸不清头惭愧地讲，我也颇感迷茫。百度了一下发现剧情介绍可以说是敷衍了事，根本无法切中要点，遂引一段自己觉得还符合的分析上来。（下以莫妮卡和苏菲代称片中两主角）
确实是有一个人死了，到底是谁，不难判断。是莫妮卡没死，苏菲死了，这是很重要的看懂情节的前提。所以说看清楚那只流血的手是谁的，和结尾的那个字幕翻译正确是相当重要的。但你可能会问，开头出现苏菲是怎么回事？这是因为小莫妮卡一直接受不了小苏菲死了的事实，或者说很希望很希望苏菲还活着，于是这些年来一直都把自己当作是苏菲，注意，不是把自己想象成苏菲，而是认为自己就是苏菲。长大了之后，她也有了一个丈夫，有了两个孩子，有了一个母亲，还有了一份作家的工作。但这一切都因为工作上面的不顺心而改变。
精神上的压抑，渐渐地触动了她在记忆深处的那根脆弱的神经。她开始发现，照片上的她好像是另一个面孔，而总是有个小女孩出现在她的视线中，甚至做恶梦。在这样混乱的精神状态下，脾气自然不好，家庭生活就出现了问题，丈夫提出分居。她到母亲那里去，母亲却不在家，到麻将馆找到，又忙于堆城墙，对她不睬不理。就这样，精神越来越紧张，越来越紧张，到了极度紧张极度脆弱的时候，她越能通感到那个埋藏已久的真正的自己，所以她感觉自己的脸在变化，在变化，直到她打开镜子照，发现没变才暂且缓了一口气。
在这个过程中，有三个人物需要解释一下。第一个是她的丈夫。我开始也没看明白为什么看着看着她的丈夫变成另外一个男人了。后来才知道原来开头出现的那个男人也是莫妮卡如同把苏菲当作自己一样“当作”的。那个男人其实是当时在车上的另一个小男孩，也没死。那个在她童年时代印象最深的面孔，也就一直跟着她到她的生活中来，被她当作她的丈夫。实际上她丈夫跟她一样是另外一个面孔，也就是后来开车送她到娘家的那个面孔。而她的母亲，开头出现的那个也是她童年时代的母亲的面孔，也只是她印象中的，事实上跟她生活在一起的是那个白头发的——她的养母。那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，也是印象，并不真实存在，象征着她的记忆。这就是后来她为什么跟着小女孩的原因，实际上是跟着自己的记忆。先前夜里做恶梦，拉着她团团转的小女孩，也是她的记忆牵扯着她团团转。
在养母家，她发现了一张小时候的照片。上面有她亲生的母亲和姐姐，于是才有了后面她去老家找她们的情节。为什么养母把门反锁了不让她走，其实怕她见到生母之后不回来了，毕竟养母对她有很深的感情。
终于，她找到了照片中的那个地方，但是生母已经假装不认她了。而那个被她“当作”丈夫的面孔的男人，也就是当初同样在车上的小男孩，因为事过好多年也不认识她了。后来去旅馆找她，她还把他当作他丈夫，但男人只是来找个激情邂逅罢了。
小女孩又出现了，代表着她离记忆更近了。于是她跟着小女孩，事实是跟着记忆，一步一步地走进了童年的家。回到了当时，回到了车祸现场。她，她母亲，小男孩在车祸中幸存下来，唯独小苏菲死了。小苏菲是小莫妮卡深爱的姐妹，车祸的时候她们的手紧紧地握在一起，这其实象征着一种“灵魂”的传递。小莫妮卡的心灵受到了莫大的刺激，她接受不了所发生的一切，于是离家出走后，就在灵魂之中一直把自己当作苏菲，把童年时代身边的人当作后来身边的人，活到现在。
这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，就是她在露天咖啡座那遇到一个白头发的女人，也就是她的养母。一是当她小时候离家出走的时候，在这里遇到她，后来就成了她的养母。二是养母现在是过来接她，这两个场景重叠到一起了。这就是为什么小莫妮卡做了个打电话的手势，就自己上火车去了。
小莫妮卡在换完衣服之后就变成苏菲了，实际上这个过程象征着她从那时候开始就把自己当作是苏菲了，一直到现在。也象征着她还习惯把自己当作苏菲而存在。
但在她回到家里的时候，推开门，看见丈夫儿女，儿女叫了声“妈妈”，所有的一切，在这一刻真实了起来，她终于摆脱了心中的梦魇，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下苏菲，也算是告别了那个存在于她灵魂之中的苏菲，从此苏菲不在她的灵魂中，而在她的心里，她不再把自己当作苏菲，而是保存着对苏菲的记忆……
虽然我也用“灵魂”这个词来作了解释，但此灵魂绝非彼灵魂，可作为“深度的心灵”来解释。所以，这绝对不是一部鬼片，也没有任何的鬼出现。所有的一切，都是存在于主角的心理。
总的来说，这部片子还是相当有看点。比如镜子中的自己还是作为意识而存在的，而照片中的自己却是作为事实而存在的，这都是导演费心所表现的细节。
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