林糊糊微博,刚开始练字用什么材质的毛笔比较好？书法家林曦用的

你关心人家用什么毛笔有啥子用，重点是林糊糊写的字好看，字写得好用什么毛笔都写的好看，建议还是好好练字吧。

另外她的毛笔在T B“山林曦照”有。的确好用的说。最称手的是“灵爽”那款。

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下面是更多关于林糊糊微博的问答

就练字而言，林曦老师觉得用羊毫开始比较好，笔要比较大。 小白云，软硬适中，好用不贵。 柳体书法，最好用兼毫，其次是羊毫。狼毫写柳体，笔墨容易出现枯笔，禁用。

【简单的】：

给毛笔添加自定义路径动动画路径就是写字画），给加擦除的动画效

【比较逼真的（字一笔一划写出来）】：

需要先把文字按照笔画打散（AI可以做到，然后导出wmf格式文件，复制到ppt里面取消组合即可），然后给每个笔画加擦除动画，对应的毛笔加路径动画。

【注意】：文字和毛笔的动画开始选项要设置为“与上一动画同时”。

两者的动画持续时长要测试慢慢调整以便达到同步（不一定是擦除动画和路径动画的时长一样长）。

其实最常用的是比较的简单的方法，易于操作，效果也很好。复杂一点的方法由于要打散文字且动画是逐个加上去的，设计麻烦，相比之下不太实用了。

应该是十大毛笔品牌之一，你可以找这个文章读读《中国十大毛笔品牌（附毛笔的挑选及保养方法）》 本回答被提问者和网友采纳

毛笔书法中关于纸张的选择，宣纸的种类与选择技巧

我觉得毛笔要 毛笔四德：尖圆齐健，其次好是中国十大毛笔里边的，当有一些做的不错的暂时没有评为名品的毛笔也是值得拥有的。

下边我想结合我自己的经验和从古代经典书法作品观察到的内容讲讲什么样的毛笔才是好毛笔这件事。

究竟什么样的毛笔算是好写的毛笔？这个问题问一百个人估计会有一百个答案，但是好写的毛笔究竟有没有一个标准呢，我想这个标准以每个人的用笔习惯来评定的话，肯定是有过多的主观成分的，但是，启明认为，好写的毛笔一定从客观的角度有个评判标准。

这个标准我觉得主要在于这支笔国展高手用起来觉得它好写，刚开始练字的初学者也觉得好写，实际上，有的劣质笔，在高手手里也可以驾驭，因为高手对笔性的了解程度要高于普通学习者，他们懂得如果灵活运锋，而且运转熟练，只不过用起来费劲，做不到心手双畅，更多的时候是别扭；初学者因为用笔的时间本来就要少很多，对笔锋的运用必然没有高手那么娴熟，所以有的细节，高手用一支劣质笔也可以表现出来，但是初学者却怎么也做不到，我想这之间的距离，除了书写水平的差异，另一个重要因素就是工具，也就是我们手中的毛笔。

有的朋友看了上边的论述，可能还是会觉得这样的标准有点主观，启明在这里再加一个要求，那就是这支笔在做很多细微的动作的时候能够更加轻松做到。

比如王羲之《兰亭序》中的这些游丝，劣质毛笔是无法做得到的。

启明之前在微信朋友圈里发过一张图，让大家猜下边三个悬针竖，哪一竖书写所用的笔是最好的，图片如下：

结果，虽然有一些书友觉得左边或中间的笔好，但我很欣喜地看到，很多书友都选择了最右边的这个笔画，也就是说大家和我一样，认定最右边的笔画书写所用的笔是最佳的。事实也确实如此，右边这个笔画就是当时启明自己定制的毛笔写的，左边两支笔都是之前在微信里边所谓的制笔世家的人那里买的，我无意贬低他人以抬高自己，我想说，制笔世家有时候也可能是靠不住的，好不好写，只需拿笔蘸墨写一个笔画就足以立判高下。

这里我引用胡魁章笔庄朱晓宇老师编的一本小册子《笔诀》中的两张图来做个说明，这样大家对于如何判定一支笔是否达到真正意义上的好写做到心中有数。如图：

大家再结合我发的那三个悬针竖的图感受一下，您就知道优劣之分了。劣质毛笔，在很多时候显得生硬，不圆顺，而且很不好控制，就比如说悬针竖最后出尖的时候，劣质笔会有很强的弹力（尼龙过多，或者说健力过强，这种健力是与优质狼毫笔表现出来的健力有很大区别的，真狼毫其实并不会这么生硬）不受控制地划出。

这是日本二玄社原色法帖选中王羲之尺牍集《奉橘帖》的局部截图，大家可以感受一下王羲之所用的笔之精良。

启明目前手里有用过的没用过的毛笔一百多支，有的是当时看着觉得喜欢就买了（不知道这算不算是一种癖好），但是慢慢地试笔多了后，我就开始感受到不同笔之间的高下优劣，这大概就是古人所说的观千剑而识器吧，若谈不上识，至少也算是有个比较正确的认识。

同时，我也想借此机会对所有未来将要用到启明定制的笔的朋友，如果您觉得启明定制的笔用着不顺，请您一定联系我退货，而且今后也不必买启明定制的毛笔，因为我的标准已经形成了，而且可能带有明显的个人偏好，也就是说我认为好写的笔，也只会卖给同样觉得好写的朋友。

同时，我其实也有自己的顾虑，那就是很多初学者可能对毛笔不够了解而导致对书法用笔有些错误认识，在与很多初次接触毛笔书法的朋友交流的时候，我就看到很多朋友说需要纯羊毫笔、纯狼毫笔，关于这点，其实黄简老师在《黄简讲书法初级视频课程》里也谈到过，纯羊毫太软，几乎没法用，不掺一丝别的材料的纯狼毫也是不好写的，所谓刚柔相济，才有可能做出一支好笔，由此也不得不佩服道家所提倡的刚柔哲学。

说到这里，我想起了之前和一个文房用品卖家聊天时提到的趣事，有一个初学书法的朋友，因为买了他家的墨锭，拿回去后直接用开水泡在砚台里，泡了半天还没有化开，于是给网店打了个差评，还找这位朋友抱怨说你家的墨太硬了，化不开……这真是让人哭笑不得。

1、你写的字5-6cm的大小是大楷了，悬肘是必然的，所好是4.1或4.5cm的长锋。

2、你学的是，说实话，我自己觉得颜体适合羊毫写，特别是大楷的颜体，但是呢，你又说想过段时间之后写行楷，行楷的笔肯定是要硬些的。所以呢，你现在买兼毫是合适的。笔，毕竟是书写的工具，还是要有个熟悉的过程，对工具特性的熟悉也是很重要的。

3、再一个建议，你的字刚开始就写大楷，大了些了。有个2-4cm的中楷就差不多了,起码不用一开始就悬肘。写起来兴趣会大一些。还有就是，好多好的碑帖也是中楷的大小，我们有的现在的帖是看起来大，实际上是小字放大的，这和实际大小不一样的帖子很害人，因为字的大写关系到你笔法的不同，你用中楷的笔法写大字，是会走弯路的。 追问

谢谢朋友的回答帮助！
我刚开始的时候是悬腕写的，现在差不多可以悬肘写了！很有意思的就是，我坐着悬肘写手基本不抖了，但是对于笔的控制还是没什么感觉！站着写的时候手还是抖的蛮厉害的！我现在每天坚持站着悬肘写1小时，然后在坐着悬肘写1个多小时！
还有关于锋长的问题，我悬肘写的时候，控制力不行，发现用锋长4.1的笔写写出来的字比较大，反而是用锋长3.5的那支羊毫笔写，感觉大小正好！悬腕写的时候又恰好相反！

追答

关于站着悬肘笔会抖动的问题，解决的方法是：两脚八字展开双脚脚底四个点（前掌、后跟）接触地面站稳，微微分开两腿，与肩平齐，双腿松弛膝盖微曲但后背、腰际含而不僵，后背上部肌肉松弛，至肩关节、肘关节、腕关节，再及指尖至于笔杆，这一连串的活动“关节”处的逐渐灵动。明白没？打个比方，就像竹子，每个节点都连接着，风吹来时，或由竹尖带动竹干将运动传至根部，亦或由粗大的竹干带着运动传至尖端。站起来根基就是你的脚，坐下来就是你的臀部，笔尖和纸面的关系就是刚才所说的例子中风和竹叶尖的关系。站起来写大字，坐下来写小字，刚开始可别故意难为自己，倒过来就乱了，站着写蝇头小楷，还是悬腕又悬臂，大谬！（呵呵，真不拿自己当人看）反之也不可。说实话，练字，哪里是光练手，那可是从指尖到脚后跟的全套活儿（呵呵）。
    前面说了笔的控制感，再说说锋长的问题：这个问题要回答，有个现实的东西就必须要知道，那就是桌面高度。古时候书写时的桌案高度跟现在是不一样的，要比现在我们的桌子矮大概6-10cm（当然，你可以用抬高椅子的方式解决），这是一个有点重要但不太在意的问题，原因是书写工具的不同，必然匹配的物品不同，道理我就不解释了。你想解决手抖的问题我给你的方法是，加高椅子高度，或抬高桌面。当然，如果你已经是个熟练的高手了，那这就不是问题了！
  再一个：笔锋长度，我自己认为笔锋长度（说的是你实际使用的长度）仅仅和你要写的字的大小有关，有的长锋只用一点点，那玩意叫显摆，小楷笔写大字那叫变态（呵呵），但是一支笔搞定大小字，那就只能说是本事了（真省钱啊,呵呵！），3.5、4.1的都还是可以，但一定要明白大不避细节，小不省意味，也就是说，练习写大字不要在意是否墨迹好不好看，单求笔意连贯，笔势交代明白，写小字却是意到笔不到（就是，看得到些微痕迹而已，但求流畅即可）。
希望能帮到你哈！

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