过现在谋未来行业自救路在脚下

中新型冠状病毒肺炎的爆发对文化产业产生了重大影响。 无论是艺术创作还是艺术创作，无论是艺术家还是经营者，如何以被动的方式寻找出路，如何解决从现在到未来的问题，这已成为实践者的难题。 中国文化必须考虑。

北京青年报的记者从电影和曲艺两个行业开始调查，以找出在流行病的影响下如何将危机转化为机会。

电影和电影

行业的改组未来的路在哪里？ 在

流行病中，各行各业都受到了破坏，电影院成为第一个关闭但不恢复工作的场所。 最近，“新浪潮论坛”启动了在线直播，邀请劳利电影业总裁方力先生和中联重科媒体总经理方斌先生谈谈“主题何在？ 电影业生存之道”和其他嘉宾，例如大声电影导演吴胜先生和方斌先生。 现在，

，

行业的最大难题是“不确定性”。

电影院尚未获得何时恢复工作的消息，这可能是电影从业者最大的难题。 大地电影院线负责人方斌说，电影院存在租金，设备租金和员工工资等问题。 目前，不确定性是整个电影行业的难题，包括电影院讨论的租金减免和物业管理，这是无法进一步讨论的。 对于在春节期间购买的大量产品和原材料的销售，电影之后的产品积压库存，很多东西无法退货，并且质量保证期是个问题。 大量的电影院我们必须裁员。 他说：“我们现在谈论最多的词是生存。这个词摆在所有影视公司，尤其是电影投资公司面前，这是最现实的问题。”未来的

电影协会媒体总经理说，流行病带来了改组

的机会。wusheng的建议是找到一种方法，通过控制未来的电影院数量来降低当前成本并降低成本。 电影院应建立自己的会员数据平台，并拥有与核心粉丝建立联系的渠道； 未来，电影院应注意自身的文化属性，并加强与固定观众的情感联系。 他认为，由于在线售票平台，许多电影院放弃了自己的会员数据在线管理空间。 “一旦危机来临，我们想抓住互联网的稻草，但是我们手边没有武器。没有平台或数据。将来，制片厂需要掌握自己的小数据集成，平台仍然 “

一直提倡电影城市中的多厅，但从流行情况的角度来看，这不是必须的，并且应该有一个联系核心和骨灰级粉丝的渠道。 正确的方向。 他说：「事实上，整体出勤率从未超过20％。我们将来可否控制电影院的数目，以增加出勤率，减少租金，控制雇员总数及改变综合成本？ 我们想考虑一下。”根据

，武胜认为电影的文化属性正在失效，这也是在流行之后改善的地方。 “我们把电影院当成商店来经营。以前，我们把它称为文化博物馆和电影文化中心。它有很多文化管理。如果周围的人只把你当作看电影的地方，而不是看电影的地方。 电影文化中心，那么您对人民的亲和力和固定观众之间的情感联系就会减少。”方力，著名的《观音山》的制作人和

制作的劳利电影业总裁， 相信当前的流行病也为电影业提供了重塑品牌，重塑生态的机会。

的前景

的流行是灾难和财富

的电影业，尽管它受到了流行病的冲击很大，但方力仍然乐观。 他说，世界面临的新的流行病风暴不仅对电影制片人来说是一场灾难，也是巨大的财富。 电影摄制者应该感知并理解世界，并在未来做得更好。 方力说：“ 20年前我开始拍电影时，中国没有电影市场，但是一群人在拍电影。” 那是因为你喜欢电影。 因此，“路在何方”的主张取决于您为电影拍摄的内容。 如果您是因为爱而拍电影，那条路将永远存在。 这取决于您如何定义自己。 “因此，鉴于当前的困难，方力认为现在也许是时候让电影制片人大刀阔斧了。”十年后，回顾这场风暴。 这是全球性的，也是人类的。 目前，我们面临着困难，但对于我们的电影制作人来说，却是一个巨大的宝库。 从这一刻起，我们开始捕捉世界，感受世界，期待世界，未来的生产和创造将迎来一个巨大的爆炸。 “曲艺团体

如何适应残破的生活模式？作为舞台艺术的

毫无疑问地受到了流行病的影响。很多曲艺团队和演员已经开始了他们的在线现场直播职业， 但是它们有好处和好处吗？4月15日，西北地区的一个相声表演小组发布了紧急通知，要求从现在开始暂停表演，具体的开放日期正在等待后续通知。 表演可以等待表演继续使用。

团队负责人告诉北青新闻，我们在3月21日打开了票房。票房是平均水平。在这种流行情况下，观众的上座率只有45％。 平时出席率是70-80％，周末出席率是10％。

他还透露，“花园”中有14位演员，而前台有10多个安全部门，总共近30名 人民带来了空前的流行 d困难。 尽管降低了社会保障金的基本税率，但员工支付工资的压力仍然很大。 场地的10万年租金并未减少，剧院外的商业表演为零。 现在，我们只能动员演员们在家里努力工作，并希望这种流行病能尽快过去。 在对北京北青日报记者的随机采访中，还发现迄今为止，中国的相声趣味市场仍处于离线状态。 特别是，一些私人串扰俱乐部遇到了更加突出的困难。 在过去的两三个月中，一些离线演出的收入为零，无法支付房租和物业费，因此他们开始削减并提前终止了合同。

云直播

打破了传统的串扰表演模式

许多曲艺演员都呆在家里，在互联网上进行云直播活动，试图使用这种方式发起自我救援并解决生存问题。 北京的相声演员高某说，在线云直播完全打??破了传统的观众购买剧院门票，听相声演员说话，学习和唱歌的表演方式。

“过去，在舞台上，我们为执行的每个节目和投入的每一段节目都预先准备了台词，而这项倡议是由演员掌握的。现在不一样了。我们需要与网民和粉丝互动 ，它们会给您带来各种各样的问题。“高

高还透露，他最近进行了几场相声云直播，其中一个持续了三个多小时，使他筋疲力尽，但最终收入只有两个或三个。 三百元，工资报酬相差太大。

Gao还表示，不可否认的是，一些知名的串扰演员以自己的名声和众多的粉丝为他的直播网络注入了流量和活力，并支付了数万元。 但是，这种奖励在相声现场直播圈子中很少见。 像他一样，大多数串扰演员的收入有限。 对于这种自助模式下的当前生存状况，

表示，北京曲艺家协会主席李伟建说，在这种流行情况下，生命安全是第一位，曲艺演员应在流行期间认真遵守规定和要求。 在表演业的发展时期，以对自己的健康负责的态度，通过互联网和一些直播平台与曲艺观众进行交流和互动。

“北京新兴文艺团体的年轻人，例如嘻哈行李店，大型喜剧相声和笑声百花，都采用了在线直播的方式来表演不规则的“云剧场”。 “这对绩效收入有一定影响。目前，我们应该树立长期防控的思想，结合创造，学习和开拓新市场，将损失最小化。”

招募新人才

与趋势相抵触，他们有潜力与某些相声俱乐部和曲艺团相比，以削减成本和削减薪资，而西安曲艺团则与趋势相反，发布招聘计划并招募曲艺 年龄在16岁以下且年龄在40岁以下且具有良好形象和性情的演员（最好是相声演员，古曲演员和古曲乐队）。 对曲艺和串扰性能有全面的了解和理解； 有相关曲艺艺术学习或表演经验，具有无限的教育背景，有舞台表演经验者优先； 有曲艺创作能力者优先。

那么这个逆趋势的基础是什么？ 西安曲艺团总经理苗富告诉北青新闻，西安曲艺团经过混合改革后，管理仍然薄弱，还没有很好地适应市场化机制。 一些传统的曲艺项目需要被继承和保护，一些新的曲艺艺术形式和项目需要探索，这需要大量的曲艺人才来推广。

“当我们看到湖北陕西医疗救助队的胜利时，我们想做一些表演来向白色的天使致敬。所以我向相关部门提出了申请，并且在医疗队隔离期届满后， 我终于完成了这场离线慰问演出。”苗夫说，当他看到舞台下有那么多白色的天使鼓掌并不断为舞台上的演员们鼓掌时，使他恢复了信心。 看来，在家的观众也期待线下表演市场的重启。

既然有如此大的市场需求，就应该采取预防措施，做好曲艺人才储备。 苗夫认为，没有这种困难和压力，就不可能针对这一趋势招募部队。 西安曲艺团和青曲社共为100多名员工每月支付80万元以上。 虽然作为国有剧团，也有一定的分红，但演员们不得不生活和还房贷和购车贷款，特别是在流行的情况下，生活压力更大。 但是，挑战也是机遇。 此时的招聘可以凝聚人们的思想，减少曲艺人才的流失。

“这两天，我接到了求职者的近20个电话。他们分散在中国的一些城市。与他们无关。他们在家里没有工作。其中一些是曲艺界比较著名的演员。 苗甫说，目前曲艺团每周有两三场演出，他们也准备与西安方言团合作三场演出。 项目。 另外，必须继续与某个电视台合作的电视节目。 将来，这些项目需要大量的曲艺人才来完成。

文章/张恩杰，本报记者

总体规划/满毅