父亲在青岛曾红极一时，如今她继承父业，成为青岛说西河大鼓的“

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国家非物质文化遗产西河大鼓，曾经在青岛红极一时，曲艺名家刘泰清上世纪30年代和50年代在青岛演出，场场爆满。刘泰清的女儿刘书琴继承父业，成为青岛说西河大鼓的“三枝花”之一。半个多世纪过去了，如今能说西河大鼓传统长篇大书的青岛艺人纷纷老了，只留下曲艺世家的传说。对于刘书琴来说，根据西河大鼓长篇章回大书整理成书的《呼家将》，是她留给观众的纪念。

“盖山东”刘泰清自成风格

刘书琴的父亲刘泰清在上世纪30年代，就已经在济南和青岛的听众中颇有人气。刘书琴回忆，父亲14岁学唱河间大鼓，18岁出徒。后来他接触到西河大鼓，非常喜欢，跟着一位师叔学了一段时间后，22岁时就独立挑班演唱西河大鼓。 1928年到山东济南挂牌演唱，他唱的《五代归宋》《呼家将》《杨家将》《隋唐响马传》《东汉演义》《西汉演义》等，深受济南观众喜爱，大家送他一个雅号叫“盖山东”。

1932年，刘泰清来到青岛，在劈柴院开起泰清茶社，唱西河大鼓书，并和大鼓艺人吴云喜喜结连理。当时正值日本侵华，青岛局势紧张，刘泰清带着家眷回了济南，直到1950年才再次带着妻子儿女移居青岛。

不服气 刘书琴首次亮嗓

刘家是曲艺世家，刘泰清的妻子吴云喜是山东梨花大鼓演员；二弟刘泰喜是木板大鼓演员；三弟刘泰盛和三儿子刘济祥、大女儿刘立琴均是弦师；三女儿刘慧琴是中央广播说唱团的演员，谙熟多种曲艺形式，被誉为“青岛刘三姐”；四女刘爱琴是河南坠子演员；五女刘艳琴后来也成为业余演员。而继承父业，把西河大鼓一直唱下来，在曲艺界被公认唱得最好的则是二女儿刘书琴。

刘书琴告诉记者，自己6岁的时候就开始上台演出了。那是上世纪40年代，有钱人家过生日做寿喜欢唱堂会，父亲刘泰清晚上常被请去唱堂会，还是孩子的刘书琴经常被父母带去玩。有一次去堂会演出大人没带她，她生气了，三叔就逗她说，会唱的人才能去，不会唱的不能去。小小的刘书琴不服气，说：“你怎么知道我不会唱？《刘备过江》《樊梨花》，我都会。 ”三叔有心想听听刘书琴的嗓子，就拿出三弦伴奏让她唱。 “我唱了一小段《甘露寺》，板眼都能对上。三叔听后高兴得跳了起来。 ”
得知女儿会唱西河大鼓，刘泰清夫妻给刘书琴找了老师张泰容，开始正式学唱。以后再有堂会，刘书琴也会登台唱几个小段，算是最早的演出生涯。

勇出头 14岁登台挑大梁

刘书琴正式扛起说书大梁是在1954年。那年，刘泰清筹备在南阳大厦开唱新书《五代归宋》，忽然身体不适，到市立医院就诊后，医生要求他马上手术。当时海报已经贴出去了，更为难的是，父亲一旦住院，全家人的生活就没了着落。15岁的刘书琴知道了家中的困境，自告奋勇要替父亲说书。想来想去没有别的办法，刘泰清便把八回书的 “梁子”说给女儿。“‘梁子’是说书的故事主线，顺着主线，说书人可以即兴发挥出更多情节来。”刘书琴说，“父亲经验丰富，张嘴就是故事和词儿，对他来说八回的‘梁子’能说很久。换成我，可能很快就说完了。 ”

开演那天，刘书琴和弹三弦伴奏的三哥准时来到南阳大厦，280个座位已经没有空位，还有不少听众站着。看到兄妹俩上台，观众都愣了。刘书琴说了来龙去脉，观众没听过她说书，半信半疑地开始听。

刘书琴开书后，观众开始陆陆续续往外走，第一回书结束后，将近300人的场子里只剩下28个人。刘书琴没灰心，收完钱接着唱。第二回书开始后，有观众向里探头，看了一会儿进来坐下了。看到有观众进来，刘书琴心里高兴，唱得越发起劲。四回书唱完，场里有六七十人了。父亲给的八回书“梁子”，刘书琴四回就唱完了。她现在还清楚地记得，刨去场地费，第一天说书挣了2块8毛钱，“那时候玉米面9分钱一斤。”一周之后，刘书琴再说书，观众基本上能满场了，一天能挣20块钱，养家不成问题了。

艺精勤 20岁成曲坛“劳模”

得到父亲的真传后，又得益于西河大鼓表演艺术家马增芬的教诲，再加上学习刻苦、博采众长，刘书琴在艺术上精益求精，成长很快，逐渐形成自己的演出风格，嗓音清亮，吐字清晰，声情并茂，表情状物俱传神。1957年，在济南举办了山东省第一届曲艺会演，刘书琴获得了演唱二等奖，青岛的安庆萍、张莲霞也获演唱二等奖，她们三人被誉为青岛曲艺界的“三枝花”。刘泰清的《韩湘子上寿》获得演唱一等奖。

1958年，青岛市成立了文艺宣传队，刘书琴成为其中一员；1959年青岛市成立曲艺团，刘泰清和刘书琴父女双双入团。曲艺成为新中国文化事业的一部分，年轻的刘书琴和众多演员一样，意气风发，情绪高昂，多次随山东省人民慰问团赴福建前线、东北林区等地为工农兵演出，过年也不闲着。由于工作成绩突出，艺术精湛，她被评为青岛市劳动模范和山东省三八红旗手。

新闻故事
墨迹留痕 不留遗憾

上世纪六十年代，“文革”爆发，西河大鼓传统评书被停演。“传统大书没有人唱了，就好像这个东西从来没存在过似的。 ”刘书琴感慨道。

彼时刘泰清已经退休，身体多病，他不止一次对刘书琴说：“可惜了我这一肚子的货，就要带走了。 ”1977年刘泰清去世后，刘书琴始终放不下父亲的临终遗憾，她再一次有了14岁替父说书时那种冲动的劲头，决定尝试将父亲演出多年并传给自己的长篇章回大书《呼家将》整理成书。

唱书难不倒刘书琴，但写书对于没上过学的她来说，是一项艰巨的工程。为了写书，她特地去请教作家朋友如何设置故事结构；很多字不会写，40多岁的她学会了查字典；不认识拼音，就让家人在拼音旁写上中文，按图索骥。白天事情多，刘书琴就改成晚上写，“从10点写到凌晨6点。 ”一年零两个月时间，刘书琴写了100多万字，这期间几乎没下过楼，字典翻坏了好几本。

1984年，经过刘济祥、刘琳参与修改的《呼家将》由山东文艺出版社出版，94章100多万字，在全国引起反响。该书总印量达到了83万册，与《岳飞传》《杨家将》成为当年最受欢迎的3部长篇大书。

第二年，上海人民美术出版社以《呼家将》为脚本，出了一套20册的连环画，作者署名刘书琴。

后来，刘书琴又根据自己多年的演出，创作整理了第二部长篇章回大书《五代群雄演义》。刘书琴说，她是为了给西河大鼓书在世间留下点东西。

这些年来，刘书琴教过很多爱好者唱西河大鼓，但是传统长篇大书却无人传承。时代原因导致的中断、曲艺的大众娱乐功能渐弱、年轻徒弟耐不住寂寞……多种因素互为因果，导致西河大鼓传统大书渐成绝响。旁观者憾，但刘书琴却看得开，“我没有遗憾。 ”她说。

青岛早报记者 单蓓蓓 受访者供图

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