章法也是有据可寻的，

高妙精微的在于心法，

黄山谷书法自然广博，

我们应该向他的书法学习，向他的老师学习，学习他学过哪些名碑和书法，以及如何学习这些名碑和书法？提取了哪些风格因素？以及他的审美倾向和文学素养。这些因素与黄庭坚个人书法风格的形成有关。例如，黄庭坚的名著《宋风歌诗》主要是以埋藏在地下的鹤铭为基础的，它在形状、结构和用笔上都很相似。（见下图。）他以碑文骨架为基调，进行了更加夸张、肆意的创作，用主笔写得更长，用小字写得更小，并将圆笔改为方笔。以圆润有力的印章法中心所用的笔为例。这也是为什么松峰亭诗帖的线条纤细有力，粗细变化不大的原因。它们高高在上，古老而遥远，端庄、涩而有趣。郭沫若对大字摩崖石刻的评价是：“从字体上看，它不仅具有真书的形状，而且保留了楷书的基本书写方法，反映了从隶书向真书过渡的痕迹。”黄庭坚评论道：“墓碑密布，大字不比墓碑好。”

黄庭坚的紧结比较密集，从侧面取势的结法也是以石刻为基础的。

黄庭坚研究过颜真卿的书法，其中一些书写方法来自颜真卿。例如，宋峰阁诗中的长斜钩、长纳和长竖。它借鉴了岗位上的积累点和积累线，为座位增光添彩，这是有尊严的，有尊严的。在提压过程中，笔像山路一样崎岖。而不是一支横扫一切的翻译笔。它和公路一样平坦。在《宋风亭诗集》中，有些画作与燕体《燕薇娜》非常相似。其中一些有“李”的意思。

（颜真卿争座）

庐山寺的牌匾是李勇写的。这也是黄庭坚研究的对象。他以其生机勃勃、变化多端的结构、扎实的文字和奇特的趣味著称。他的笔的力量是不可侵犯的。黄庭坚评论道：“这些人物气势恢宏、优雅。他们真的很复杂、很奇怪。他们对这部作品恨之入骨。他们很少把这部作品弄得笨手笨脚，半途而废，这样子镜才能重生。然而，事实就是这样。”

（李永庐山寺纪念碑）

松峰阁诗帖单字结构分析：

“前”线条的粗细变化不大，但底部三幅竖直的画的粗细仍有一定的对比，从左起，一个笔划比另一个笔划略粗。因为下一个“钓鱼”角色是相对水平延伸的，撇去的部分比较长，“前面”角色对夸张的中间水平进行了收敛处理，以避免主导主题。“前沿”是垂直电位，“钓鱼”是水平电位。“刁”字的右手部分显示出较高的头部，这也是他的结构安排的特点之一。为了不使文字显得太薄，在PaGaI头的中间，2

“太”字有一个较宽的横向延伸。上中部的水平画是倾斜的，下半部分的水平画是平的。

“京”左边松，右边紧，打开和关闭。左边低，右边高，重心在右边。

“白天”顶部较重，底部较轻，上部向右倾斜。它陡峭而充满活力，但它的重心是稳定的。字符“sleep”的左边部分被抬高。折叠画的边和角是凸起的。“易”字左边宽而舒适，右边凸起，形成左低右高的趋势。

以下是作者写的《松峰阁诗帖》的部分和文字。

（个人意见，仅供参考。请原谅我的任何不当行为。）

从黄庭坚的行、草书墨迹看，其撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬等特点。

其行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法。

其草书以狂草为主，能大开大合，聚散收放，单字结构奇险。章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，独具一格。

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