《小家伙》观后感及评价_小家伙影评_小家伙好看吗？

解答动态

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  尽管场面调度和演员表现已属上乘，文本的厚实度偏弱，和真正的大师片相比差距大概就在这些地方
  
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  # The 2nd PYIFF # 自女主角艾卡跳出产房扔下孩子开始，导演谢尔盖就以长镜头跟拍和手持摄影的方式追踪了一位中亚偷渡客的莫斯科逃亡遭遇。伴随着漫天纷飞的大雪，女主角艾卡不断地奔逃、流血、找工作、被追债，可生活压根没有给她半点希望，最终她不得不靠卖孩子来生存。影片在为观众呈现一种“人不如狗”的天启时，更从侧面揭露了俄罗斯这种寡头国家的阶级差异，像艾卡这样的底层游民似乎永远不可能拥有未来。戛纳影后萨玛尔的表演堪称完美，她的每场戏都好像自己真的经历了那些事情一样。全片她只笑了一次，仅仅是因为吃了一块饼干而已。而当结尾她抱着孩子大哭时，我也被其引燃，内心积郁的痛楚犹如洪水决堤一般泛滥，眼泪夺眶而出。
  
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  现在还记得平遥第一天，一大早看这部戛纳佳作的感受！完完全全的沉浸其中，跟着暴风雪，一起陷入到人物的困境。这种镜头无比真实、剧本和叙事节奏又无比成熟类型片化的电影，差不多就是我眼中的完美电影了。
  
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  影20313：她没有倒下，还能活着！在兽医院至少还能跳起舞。
  
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  #BJIFF09#4.5，生存环境的狭小压抑和社会环境的人群压抑相结合，流血，捂冰，涨乳，都有着痛苦不堪的真实，女主的演技和手持镜头的跟拍窥视让纪实性加剧。没有台词的部分都不会觉得无趣，没有配乐也让人情感投入，完全被吸引。
  
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  ??????*??*??????-??-??????*??*?-??-?【Cannes71】
  
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  不知道该说啥。。完全没时间没余力去抓马的悲惨和绝望。。女主太真实。。别的人也都很好。。作为观众对社会背景一无所知并且听不懂俄语和吉尔吉斯语应该是失去了很多，但能看到的这些也足够好了。。
  
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  非常的达内，不单是风格的改变，也有方向的变化，尽管和前作一样都是关注底层，但相比于图潘那种吵吵闹闹中还能依稀感受到一点微弱的希望，这一部从头到尾就都是压抑甚至绝望，所以让女主找到工作的第一天，那个带着微笑翩翩起舞更加过目不忘。
  
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  倒不仅是纪实的风格和某种关注，对比（宠物医院）和氛围（最冷一天）也有用力过猛之嫌；但仍然值一个五星。一在于主演对于疼痛的表达，那不是卖惨，对于很多生育经历来说几乎可算正常的反应在何种情况下形成困境才是最有力的表达。用屋檐的冰挂子捂在肚子上试图止血的无望感真让人痛到窒息，生理不适。二、这也不是一个简单的外来劳工的故事，吉尔吉斯斯坦作为前苏联加盟共和国之一，而我们看到的最终是民族国家的胜出叙事，实在也是很让人唏嘘的。【2019金鸡百花】
  
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  这影后拿的跟荒野猎人的肥李是一回事 纯体力活 不管是戛纳电影节还是亚洲电影大奖 安藤樱都输得有点冤
  
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  喜欢它干净利落有力，这样坚定地拍摄态度与强大的执行能力太难得。去年的戛纳影后也是硬生生用非常自我的方式走进我的认同里：刚开始只是感叹场景、设定和优秀的镜头感，接着开始好奇到底在她身上发生了什么，然后触动于她在病痛中的麻木坚持，最后故事讲圆，在她的痛哭中感同身受到哼哧哼哧按照自己以及别人（父母-社会-性别）认为的方向走了半天之后四周一望只看到虚空一片的懵逼无助。
  
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  都说像达内和罗马尼亚新浪潮，但我觉得在美学上走得更极端，手持摄影一直在昏暗和憋倔的空间内辗转，室外冰冷的雪反倒是让人觉得舒畅，对观者来说除了压抑，没有任何娱乐性可言。女主一直在喘息着奔波、隐忍着流血，为了生存成为一种动物性的存在，直到她打算卖掉自己的孩子以求自保的时候，内心涌动的母性才在孩子的哭声中迸发。奶孩子，似乎成了一场仪式，以此她完成了自我实现，成为了母亲也从新成为了一个真正的人。这场人性回归的高光时刻可入选我年度电影瞬间了。所以本片不光是现实主义，也暗含了一层存在主义意味。它不是一场卖惨，相反，导演用极端的镜头语言剥离影片娱乐性的同时，也淡化了观者的共情，让人憋得哭不出来。
  
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  幸甚用的是16mm（虽然至少一个低质素Video的镜头极其明显），如果是数字拍可能真就看吐了……镜头与角色时刻同呼吸的休戚与共感相当奏效。
  
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  3.5。如果给戛纳劳模奖比较合适，给最佳女主的话，她跟安藤樱PK还有待商榷，电影跟罗塞塔太像了，全程大特写，扩大环境噪音，关注外来底层生存现状，但这个题材在欧洲已经拍烂了，它的优点是场景的丰富度，提升了角色的生命力，比如合租房，兽医院，拔鸡毛，这些场景设计都很出彩，达到了非常好的荧幕效果。说不满意的点，是它的结尾落到孩子上，而前面又没有铺垫她对孩子有任何的感情，她的极端都市梦让我以为她是没有普世情感的，这一幕比较突兀，现在的这类现实题材电影都不缺少生猛的表达，也都以憋大招的方式酝酿结局，但我最担心就是行为动机的前后不统一，会偶然出戏。
  
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  7.5，女主光彩照人，惨，更惨，越来越惨，手持摄影很棒，拿下戛纳影后，棒！整体故事还是弱了一些@HKIFF
  
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  延续前作《郁金香》的那种近乎纪录片式的自然主义。但这些动物内脏、污秽的环境、止不住的血、抖动的镜头却让人感觉对表现这种生活而言是自然而然的。郁金香彩蛋把两部电影联系在了一起，看似蛮荒的草原游牧生活其实温情脉脉，看似文明的莫斯科原来只是一片野蛮丛林。然而最终就连女主的戛纳奖也不能让俄罗斯人正视一下自己身边每时每刻都在发生的人道主义灾难。倒是纳扎尔巴耶夫发表了一段酸溜溜的，颇有“叙利亚学”风味的评论。
  
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  有两场女主角只露出一只眼睛就演出了全部的戏。像是当代版的《四月三周两天》。
  
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  一看就是男导演拍的，这些惨状确实有可能都发生在一个女性人物身上，但女性在这样的处境中，很多环节上的处理方式都会不一样，走向也会不一样。想起前两天微信上那篇虎鲸集体自杀的推文，拼接证据，做伪卖惨，得出一个骇人听闻又政治正确的结论，其实不过是在博眼球博流量而已。俄罗斯曾经有多么深刻前卫的电影和文学，如今年轻导演为了博取西方的关注和资金，也走上了这么一条卖惨之路。
  
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  演技太好...看着都疼...
  
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  十分《罗塞塔》，寒冬中的困境，不停的找工作，不停的周旋于重重苦难之中。刚顺产完就疲于奔命，双腿间一直流着血，全程被这种感同身受的切肤之痛折磨的坐立不安，然而就在如此厚重无解的生活中，她也要吼出“我有我自己的人生”，可最后当她喂奶的时候她第一次哭了，好像知道一切都完了。戛纳影后确实。
  
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