有人说现代书画家的造诣不抵古人，而他们的书画作品价格却远远高于古人，你怎么看？

Answer 1

时过境迁，物是人非，艺术只有经典，没有绝对的标尺和范本。

昏鸦始终在强调绘画真正的价值源于其创造性的不可复制以及其背后所带来的各种社会影响。单纯地就画论画是对艺术本身存在误读，即便我们的绘画形式更注重师法古人和师法造化以达中心得源，但是真正能够名标艺历史的还是那些开宗立派且独树一帜的大家们。

其实对比东西方艺术不难发现二者所共有的发端和脉络：秦汉的俑像对应古希腊罗马的石雕；隋唐的写实工笔对应文艺复兴的油画；宋明的院体画和风俗画对应巴洛克和洛可可；明以后的文人画对应抽象艺术。诚然，各自侧重不同，所架构的基础和意义不同，但是说明了一点每个时期皆有不同的思想主张和艺术典范。简而言之就是绘画当随时代。

我们不能说隋唐的壁画和仕女画就一定优于明清时期写意文人画的艺术造诣，反之亦然。更不能做关公战秦琼式的比较，只有个人偏好，没有非此即彼的孰高孰低。画家和其作品一旦在艺术史中定位那就有一定的价值和意义，今人作为进行时一样在实时书写，其价值除了有被低估的可能外也不排除有些买椟还珠的炒作和滥竽充数的现象。

总得来说我们对于艺术的整体认知水平非常欠缺，厚古薄今和保守受旧的思想一贯比较严重。事实上就艺术市场整体而言，历史上的绘画价格还是远远高于当代艺术家，市场上能够流通上拍的古画要么是平庸的画家，要么就是大家的庸品，或是历史原因形成的收藏事实。真正的名画经典不允许流通，也无法预估价值。再有就是古画除了艺术价值还有文物价值也不可小觑。

今人的绘画迟早也会成为历史，若能确凿其艺术价值的话也不一定就没有古人的艺术造诣高，古人的艺术价值相当程度上也是不断重新认识的能动，这样的例子也不在少数。

这一话题就论到这里吧，昏鸦飞掠而去，回见。

Answer 2

我说一下我对于这个问题的看法！

首先说古人的书画并不一定造诣就高，只是有些历史价值吧，滥竽充数的人不是没有，很多啊！但是有一个原因就是古人写字画画就是毛笔，当然了不是只要毛笔字就是好的，就像现在人的字迹有的工整有的歪七扭八，古人也是这样的，我们以现在眼光看待古时候书画作品，应该要知道古时候能识文断字的都是些书生，他们那时候可没现在教育这么充分，那时候古人文盲是很多的！他们这些识字的人，文人相欺，就是攀比，这里面就有好有坏了，被世人传颂的作品往往是那时候佼佼者画的，不值钱的画字还是很多的，并没有那么多的文化价值，历史价值还是有的。

再说一下现在书画市场，有价无市就是这个原因，大多数买字画是为了送人，当然也有自己喜欢才买的，所以这里面商业因素很多，那就避免不了炒作，他的价值跟古时候不能比较的，毕竟他的东西适合这个时代！所以说炒出来的东西肯定有炒作的价值，择优录取，只有好的才配被炒作！所以他的画作是有价值的！价格肯定有水分，你懂的。

所以说作品好坏那得有懂的欣赏的人，这样才有价值！不管是古人千里江山图还是清明上河图，或者是今人的画家徐悲鸿齐白石张大千，都是如此没个时代都有佼佼者！所以有价无市，

Answer 3

从学习书法的过程来看，古代人没有现在人这么浮躁，古代人学书法有童子功，古代人坚毅有恒心，古代没有现代这么多繁杂的社会活动，最重要的是古代人对文化的崇敬和对文字的虔诚。现代人对书法学习抱着实用主义的态度。古代书法事业受到的外部的干扰比较少，汉文化的大树扎根很深……而从书画作品的市场来看，当我们进入新的历史进程中，许多书画家发现，原来书画作品也可以在艺术市场销售。越来越多的书画家的优秀作品受到收藏家的青睐，受到各界人士的购买，许多书画家的作品也随着水涨船高……在这样的历史氛围中，书画作品价格的上涨，造成了两种不同的效果，一方面作为催化剂促进了书画市场的繁荣，另一方面也客观上促使人们急功近利，许多人的书画作品来不及审视和沉淀，就滥觞在书画市场的大潮中……造成了书画市场的起浮跌宕……小编认为，这不是什么坏事，大潮退去人们才看的清谁在裸泳……经过岁月的洗礼，那些优秀的书画家的作品必将像珍珠那样在艺术世界熠熠发光……大浪淘沙之后，我们中华民族必将用自己的心血和智慧为世界艺术的宝库做出杰出的贡献……

Answer 4

这个观点有些厚今薄古了，虽然中国古代艺术家的科学意识不强，其艺术都是以写心为主，在技法的训练和驾驭方面，确实有许多地方不如今人。但古代的书画艺术的写心之纯粹，是今人所不可能比拟的。所以古代的艺术家许多都是贫困潦倒，他们除了艺术本身之外多不善于运作自己的作品，实现商业化的推广，其心唯艺的结果所致。现代，包括近现代则不同，一方面技法意识越来越远超古典，商业化的的味道越来越浓厚，当然并不是所有的艺术家都如此，从主流现象看确实如此。

艺术发展至今，出现这种情况，商品化，本身非常正常，但却距离艺术的本质越来越远。如果以现在为界，齐头看古今艺术作品的金钱价值，题主说不一定正确，经典永远是经典，其其艺术价值仍然是今不如古。但如果说以画家所生活的时代比较看，又是古不如今，就是将古代的价值换算出来一个与近相对等的价值，仍然是古不如今，这确实是事情。

就其艺术价值来说，古典经典仍然高于现代艺术。

现代艺术，虽然仍然在追求艺术性思想性，写心写宇宙，但其深度无法与古人能比。

现代艺术家门极少数能够真正静心去做学问做艺术，一旦有些许成就或名气，商品意识就出现了。现代一些艺术谈艺术，不是谈其作品的文化内涵与艺术造诣如何，多是以价值衡量作品，我这件作品价值几何，拍卖了多少钱。甚至一下所谓一流的艺术家同样如此。再重复一遍，实际上这样做并没有什么错 比较我们生活的时代不同于古代唯艺术，往往会限制艺术更大的发展空间。

但从艺术理论上看，古代艺术理论是羞于启齿谈钱的问题的。就是有也是雅的不行，甚至有些酸，什么润笔，润格云云。现在就不同，特别清代以来，甚至明码标价。现代更是商业化运作，直接进拍卖行。这种做法难免会让艺术家门不在专心与艺事。甚至造假，抄袭，炒作等等现象层出不穷，比如炒作就不是古人的发明。单纯从书法家来说，王羲之有帮助老妪题扇故事可以作为书法与商品的萌芽，但书法商品意识也仍然是不如今人。但说到价值上古不如今，却未必如此。比如米芾的《砚山铭》，等一些作品，至今是无法用金钱去衡量的。是无价的。今人的作品无论多么一流，可以说没有无价之言。

就艺术品的历史价值问题，今人的无法定论，只能预测，今人作品真正能够与古人经典相提并论， 古代经典则早有定论，今人的作品仍然需要时间的淘洗与自然筛选。

从艺术品的丰富性和创作方向上看，古代经典又不如今人。文明的发展与丰富使然。现代艺术思潮可以说日新月异，流派纷呈，不仅仅局限于民族的而是在不断与国际化的交流交融，潜移默化。甚至书法，这门中国独具的艺术，也在发生深刻的变化，不断与中国古代碰撞，与世界艺术理论思想交融。在这方面确实古不如今。

对于经典艺术作品来说，都是一样的，不过现代经典作品更需要历史的考验而已。

Answer 5

厚古薄今，或者厚今薄古，都是片面的，今人字画也有好的，古人也有差的，只是古人字画差的多已经湮没了，留下的大都是好的，今天的书画家太多，良莠不齐，多数人看待这个问题大都近视，如果后人看我们这个时代能留下的几个优秀画家的作品也是好的！

今人书画价位远高古人，是市场使然，商人逐利而已，各种运作，真真假假，大可不必理会。

Answer 6

古人的书画整体是比现代书画家的水平强，古代文人是处于金字塔的顶端，是时代潮流的标杆，文人的基本功就是书画。但并非每一个书画家和每一幅书画作品都是佳作。

现在市场和拍买会上流通的古人书画作品大多还是二三流的作品，真正的传世佳作难得一见，一旦出现，绝对是天价。比如黄庭坚的书法作品“砥柱铭”就拍出了4.3亿人民币。现代哪个书家的作品价格能与之媲美？还有一些古人的顶级书画作品都被各大博物馆和神秘藏家收藏，轻易不会展示。

市场流通量大的二三流书画家的书画作品的水平其实并不低，但是由于时代久远，其名气不大，在书画作品市场并不受推崇，又没人炒作，自然价格上不去，这也是一种市场规律，很正常。

现代书画家的作品价格偏高已经成为常态，这也是有原因的，有相当一部分是被炒作出来的。当今媒体网络高速发达，书画家通过各种方式展现造炒自已，他们的背后住住有一个团队在操作，加之各方利益的纠葛形成一个庞大的利益链条，加上资本运作，价格自然不菲。这当中水平参差不齐，但并非都是一无是处，也有一部分现代书画家能力水平出众，经常也会创作出一些精品。这些现代书画家造诣深极，堪称大师。

书画市场的价格走向包含很多因素，除了作品水平的高低，还要从其他多个方面综合考量。这也是我个人见解，也希望和各种朋友探讨。

Answer 7

谢谢邀约。现谈谈造诣。无论现代或者古人，书画家是有分类的。从古人來看，有藏身山林茅舍者，有达官显贵者，有叛徒窃国者，有帝王将相者等等。但传至现代的书法家，多为帝王将相和达官显贵。现代书画家，有专业的，有业余的，有身为名人(如赵忠祥、莫言、贾平凹等等)。所以单纯谈造诣未免偏颇。再论及价格。古人书画或留给子孙或赠送亲友或奉献上司甚至宫庭，价格较少论及直到元明清卖书渡日者也比较少见。现在，社会发展了，人钱多了，未免浮躁，漫天开价，就地不还价，一个愿打一个愿挨。由他去吧！

Answer 8

说这话的，说好听点的，他自负，喜自矜自夸。说难听点，他就是个文盲，因为文盲才无知，因为无知才无畏，这样的人若是位高权重，能左右文化的发展走向，小了说是害人虫，大了说说戕害文化，祸国殃民。

中国书画，近百年来走过两次迷途，可分为两个阶段，前六十年和后四十年。前六十年是全面引进西洋文化、中西碰撞和政治书画时期，后四十年是传统文化复苏和商业运作时期。单从这四十年的书画家主流从迷茫到膨胀再到无底线的商业运作过程，便可知中国当代书画家队伍中，之所以黄钟毁弃，瓦缶雷鸣，乱像丛生的原因了。

什么原因呢？欲望！看看作品的含金量和创作者的主要目的便可比较出来。

含金量方面。上世纪八十年代，当时的书画家为创作一幅理想的作品，可以七上黄山，时间跨度可能是一年两年。创作期间他可能要翻阅大量资料，在理论上寻求丰富与突破，在画法画技表现手法，在审美层次等各方面进行反复揣摩比较，数度更改画稿。

而今日之所谓大家，可以流水线作，批发式推向市场，加之强大的市场化运作，“虚名化”渲染，导致艺术庸俗化，创作市场化，衡量作品优劣的标准大大降低而为地位、名气、自嗨、互吹等的综合参照。

一幅画，从构思定稿到完成，从一个月甚至几个月创作一幅作品，到一天流水线制作几十幅，哪个含金量大？

创作者的主要目的大不相同。真正的书画艺术家的动力和目的在艺术，这是一个知识、技能和境界全面提升的漫长过程。八十年代的书画家基本有这个艺术追求和心理准备。

后来这种追求和准备变了，这个太慢了，现代人浮躁，坐不下来，静不下来，积淀和渐进的过程可以省略了，好的还可以镀镀金，买个省级国家级的证书，江湖大师，从毕业证到论文，各种获奖证书，一条龙，他只负责好“后勤”工作，就一切OK乐。

古人从艺、求知、做学问是“板凳要做十年冷”的，是活到老学到老，越学越觉得自己无知的，是讲究夏练三伏，冬练三九的，那功夫是熬出来的，不是买出来的，更不是花里胡哨吹出来的。真正的大家，接触的越多，认识的越深，越是懂得学海无涯，对艺术，对人生怀有敬畏感，惟精惟一，如临如履。只有初生牛犊才不怕虎，只有外行人，才敢睁眼说瞎话，说说大话壮壮胆。

赵孟钊湛瓮蜃郑�王摩诘三年一画，当今书画界肯定有这样的人，但可能在民间，因为他没时间走过场办证件，那都是虚的。古人云：“一字三年得”“一赋十年搜断肠”，如今，下笔千言成，挥毫云烟生，要啥有啥，没有不会的，没有不好的，没有不快的。

前些年，书画界有点歪风，还没完全刹住，有点逆流，现在还没正本清源到该有的“本源”，在这样的背景下，说说自己的作品超过古人，实属正常，因为不正常的导向下，出现不正常的言论很正常。

看看这几年书画界倒下的那些人，出现的那些事，便可知道书画界到底缺的是什么，多的是什么。缺什么呢？灵魂！艺术人没了灵魂，迷失了方向，找不到路，就只有风筝一般，飘来荡去。多的是什么？贪心！贪名贪利贪浮华，艺术早成了他们手中的魔棒，除了玩点杂耍，吹几句一叶障目的瞎话，自欺欺人，其目的可能很不纯。

Answer 9

有人说现代书画家的造诣不抵古人，而他们的书画作品价格却远远高于古人，你怎么看？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

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有人说现代书画家的造诣不抵古人，而他们的书画作品价格却远远高于古人，你怎么看？

对于“现代书画家的造诣不抵古人，而他们的书画作品价格却远远高于古人”这种“厚今匪古”、“厚今薄古”的个别现象，我的看法是：这只不过是一种倒行逆施的恶意炒作而已，没有任何建设性、规律性、本质性、真理性作用，对书画界的伤害极大！

说“现代书画家的造诣不抵古人”，这是有着非常深厚的生活和艺术的底蕴和底气在的，古人讲究“字如其人”，要“字成其体”，而正楷字体就只有柳体、颜体、欧体和赵体四种为正宗，在正式场合都要以正楷彰显其书法造诣，而古人都是自小就浸淫与描红等基础训练，很多书画家尤其是书法家其书法造诣都极高，都能够“体外成体”“自成体系”，而当今的所谓书画家都不过是“半路出家”的假把式，没有“童子功”的真功夫，尤其是在书法上更是一塌糊涂，没有任何一个人敢与古人叫板、较真与叫真和叫阵！

“而他们的书画作品价格却远远高于古人”，其实这并非是真实的市场情景，更不是真实的市场场景，而只不过是在拍卖场上恶意人为炒作的结果与恶果而已，并不能如实反映出市场的真实需求、真实交易的具体情况，究竟谁才能成为真正的赢家只有鬼知道！

由于拍卖市场的脱离群众，早已经失去了市场风向标、市场温度计和市场体温表的正常功能与功用，所以凡事都拿拍卖指标作为依据的说法、看法和做法都未免太过脱离市场的实际，没有任何指导性、建设性、针对性的意义、价值和作用，对咱们平民百姓来讲毫无任何价值！