"烟锁池塘柳"的下联是什么,烟锁池塘柳的下联是什么

1、桃燃锦江堤

据国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳燃锦江堤。此对一出惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。

2、茶煮凿壁泉

这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字），惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。

3、炮镇海城楼

传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是某士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下

联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。

4、灯深村寺钟

其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；

5、烛镌河坝松

上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。

参考资料：百度百科-烟锁池塘柳

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下面是更多关于烟锁池塘柳的问答

“烟锁池塘柳”被认为史上对，对句不是唯一的，古人下句有：镜涵火树堤，灯垂锦槛波，烽销鸿等对子，今人续对则有一网友的“秋镕海堰枫”，接近可以与古人对作媲美。

扩展资料：

“烟锁池塘柳”可认为是历史上的绝对，因其结构上五个字使用五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此欲对出合乎五行并且意境相符的诗句实属不易。

参考资料：百度百科_烟锁池塘柳

本回答被网友采纳 灯钩湿地枫。/焰销（销毁）漠域松。/烛镌（镌刻）漠域杨。我从古代乾隆皇帝的烟锁池塘柳的这句上联想到了三个下联，这五个字的偏旁分别对应着火金水土木五个五行偏旁。 炮镇海城楼。这是一个比较公认的答案了，尽管意境不如上联 试着对了一个

上联：烟锁池塘柳

下联：灯镮海堰枫

（镮 [huán] ，同“环”）

下联开始对的是：灯镕海堰枫，还是觉得镕字不够好。

① 烟池塘柳，(注:锁:名词词)

① 炬销海。(注:销:名词、动词)

烟锁池，

② 炬销浦坝杨。

③ 烟锁池塘柳，

③ 炬地杨。

④ 烟锁池塘柳，

④ 炬销浦地杨。

⑤ 烟锁池塘柳，

⑤ 炬销河坝桥。

⑥ 烟锁池塘柳，

⑥ 炬销河坝村。

⑦ 烟锁池塘柳，

⑦ 炬销港坝杨。

⑧ 烟锁池塘柳，

⑧ 炬销港坝桥。

⑨ 烟锁池塘柳，

⑨ 鸫栖邶仲楠。(注:含东南西北中)

⑩ 烟锁池塘柳，

⑩ 蝶拥畔际秧。(此对为纯意境对)

烟锁池塘柳，枫塑镜湖秋！（孤梦未央对） 烟锁柳（转）

在各式的对联中，一般人最感兴，大概就是所谓的“绝对”“绝对”有两个特点，一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，的有还未对得出。二、它的难度很高，凡是可以称得上“绝对”，总有一些“古古怪怪”的条件限制。

“烟锁池塘柳”就是属于特别限制的对头。这五个字的偏旁包括了“金、木、水、火、土”“五行”，下联也应该要有“五行”才能对得上。

此联传诵千古，名闻联界，在流传过程出现不少佳对，现以古至今展现一二。

【古篇】

三百年前，陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕。其人著作《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云：“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”

其一云：

烟锁池塘柳，灯垂(一作“填”)锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。

其二云：

灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。

陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。

这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云：

烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。

用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”；意境甚高，不过陈子升自我要求太严，“烽”对“烟”也还都是“火”字旁，他不满意，又作《烟锁沉灯引》云：

烟锁池塘柳，钟沉台(台)榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。

“钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”；两边的“五行”无一相重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。

《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为：

灯深村寺钟。

其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。

【今篇】

一、港城铁板烧 汀培锦柱灯 港铺灯塔标

广州骆广彬先生所作，见于其原诗一：

烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿嵦，风物览逍遥。

其诗二：

烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高朋。

“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。

“汀培锦柱灯”，指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。

“港铺灯塔标”具有新意，亦指本地风光，由“夜观港海，船只如梭” 而得灵感，“凡海港必设有灯塔标志，防船只触礁”。

二、湖增锦榭灯

纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰\'增\'”对句符合对格，颇见匠心。

三、炮架镇江城

苏州陈毓雷先生在镇江所见，加以解释说：“镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以\'炮架\'二字”联语气势不凡，然“锁”和“架”字俱为仄声，“塘”和“江”都是平声，玉不掩暇。

四、燕衔泥垒巢

慕羽读者所写之下联，燕属“火”部 (构成燕字的下面四点象征火焰熊熊之貌)，衔、泥、垒各有五行在内，其中“垒”字作动词用，但“垒”字也可当“壁垒”解，对“塘”字可通。只惜“巢”字属“巛”部，不属于“木”部。否则完全合规格。

五、茶烹銎壁泉

此联早在《羊城晚报》发表过，下联用倒装句，是用“銎壁泉”水以煮茶，而且平仄协调，意境佳美，烹茶细啖，赏心写意，且“銎壁泉”是有实地的。该句最大特点是，上联五行悉在右，下联五行全移下。

六、烽销漠塞余

陈敬之先生之作，不但平仄协调联意通顺，且“五行”顺序和上联也一样。但有可能借鉴陈子升诗语。

七、灯铭水墨楼

陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。

八，灰堆镇海楼 炮堆镇海楼

俱为佚名作，在形式(都有五行)方面是可以对仗，但却毫无意义。而且上联是一句清丽的五言诗句，灰堆之句只是“解得通”而已。两者之间的雅俗不可以道里计。后有人改“炮堆”，“炮堆”比“灰堆”好得多，但“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，联意不通且牵强。

九、灯铺深圳桥

张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。

节录《名联谈趣》

参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/41955.html 烟锁池（平仄平平仄）

灯城楼（平仄平平平）？（平仄，五中失四）

烟锁池塘柳（平仄平平仄）

炮镇海城楼（仄仄仄平平）！（平仄相对，五二）那一联更工整？必须意境与平仄兼顾才不失偏颇。一味去追求意境而不顾平仄，是失重而就轻。此联会败下阵来？会欣赏对联吗？

此上下联的偏旁都是“火金水土木”五行 本回答被网友采纳 上联：烟锁池塘柳

下联：花开院落月

上联：烟锁池塘柳

下联：水开桃李花

上联：烟锁池塘柳

下联：雪封庭院春

上联：烟锁池塘柳

下联：月笼庭院春

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