《暴雨将至》的经典程度让它在影史上占有举足轻重的地位，它是导演米尔科·曼彻夫斯基的长片处女座，他凭借这部电影赢得了国际性的声誉，与蔡明亮的《爱情万岁》瓜分了当年的金狮奖。

在某一时期，《暴雨将至》一度被拿来与《低俗小说》相比较，然而多年以后知道《低俗小说》的人显然比《暴雨将至》要多得多，主要原因并不是因为《低俗小说》比《暴雨将至》优秀多少，而是这部电影败给了大众流行文化。

拿《肖申克的救赎》来举例，这部电影的确很棒，但是它之所以成为了主流电影排行榜上的不落前三的《肖申克的救赎》，一定程度上是因为它是一部美国电影。如果《肖申克的救赎》来自菲律宾、阿根廷或者中国，对白是非英语之外的任何语言，显然不至于有如此地位。这一切同样适用于《低俗小说》。

《暴雨将至》是一个首尾呼应的环形叙事结构，虽不及《低俗小说》一般巧夺天工，但与其本身想要表达的深层次的内容无比契合。

一、特定时代背景下的种族纷争与民族冲突

《暴雨将至》是一部主要发生在马其顿这个国家的故事，而其中的种种冲突也与当地的时局、文化息息相关。

古马其顿属于希腊文化圈内，大名鼎鼎的亚历山大大帝就是古马其顿人，但是后来古马其顿人在漫长的历史中渐渐被同化直至消失，现如今生活在这片土地上的则是斯拉夫人。

马其顿在上世界第二次巴尔干战争时期被塞尔维亚与希腊一分为二，后来北边属于塞尔维亚的马其顿加入兰斯拉夫，并与1991年脱离南斯拉夫而独立，成了了马其顿这个国家，现在这个国家因为希腊的干预而被改名为北马其顿。

《暴雨将至》这部电影诞生于北马其顿独立的三年之后，在当时，政治时局仍旧十分的不稳定，因为南斯拉夫的解体爆发了波黑战争。电影中的亚历山大就是因为在波黑亲身经历了战争，只是因为自己找不到合适的素材，一名囚徒就无端被爆头。

波黑战争中的主因则是穆斯林、塞尔维亚和克罗地亚三个民族之间的分歧，战争只要一涉及到种族往往都会变得惨无人道。比如在电影上映后的次年，所爆发的举世震惊的斯雷布雷尼察大屠杀，波黑塞尔维亚族在11天之内，屠杀了8000多名波黑穆斯林男子。

《暴雨将至》的故事就在这样的局势之下慢慢展开。

二、时间不逝，圆圈不圆——营造了悲天悯人的宿命感

“time never dies.the circle is never round”是作为一个隐藏线索，多次出现在这部电影中的。

这句话解开这部电影环形叙事的钥匙，而导演有心将它藏于神父絮絮叨叨的陈述中，藏于伦敦建筑的涂鸦上。

对比其他环形叙事的电影，我们第一时间便会发现这部电影的“bug”。因为在某些程度上，这个环在逻辑上是解释不通的。按照对于故事粗浅的理解，整合后应该是这样的：

故事二发生在最开始，远在伦敦的安妮见到了从波黑回来的亚历山大，拒绝和他一起回马斯顿，之后安妮与丈夫收到餐厅暴徒的袭击；

接着是故事三，回到马其顿的亚历山大见到老情人，随后又拯救了她的女儿桑米拉，然后自己死去；

最后才是故事一，逃离后的桑米拉躲进了修道院，亚历山大与堂兄的葬礼上，安妮远远看着不敢上前。

当米拉最后与基里尔一起私奔，基里尔对她说在伦敦的叔叔亚历山大可以帮助他们，结果二人未能逃走，桑米拉被哥哥打死。

电影中所谓的“bug”便是当安妮拒绝与亚历山大一起前往马其顿，二人分别之后，她早已看到了桑米拉之死的照片，导演为了避免让观众产生误解，甚至通过安妮之口交代了当晚要与丈夫Nike共进晚餐，于是当她翻看照片的时候就是她与亚历山大告别之后，晚餐之前。

如果按照线性叙事，当时的亚历山大还未离开英国，当时的桑米拉甚至没有杀死亚历山大的堂兄，而为何桑米拉之死的照片会出现在安妮的办公桌上呢？

紧接着，一通来自马其顿的电话，更突显了导演的用意，显然这通电话是来自亚历山大的侄子基里尔的，在那个时候的基里尔甚至在禁言修行，又如何做到给安妮打电话呢？

“时间不逝，圆圈不圆”就能完美的解释这些看似bug的安排，电影中导演努力去营造了一个叙事结构上的环形，然后他又十分精妙的在关键的地方摧毁时间线上的合理性，让观众所理解的故事与失控彻底脱节。

三个故事情节上整合到一起，可以完成所谓的闭环，但时间却似乎在每个故事上定格，致使它们独立成章，仿佛发生在三个时空之中，却彼此相互关联的故事。

这样的处理使得每个故事中的人物都有着一种神奇般的处境，同时活着也同时死去。

●在故事二中，安妮看见了桑米拉死去的照片，在这则故事中没有任何多于情节提起远在马其顿发生的一切，照片上的女孩的确是死了。但是只有在我们看过故事一之后才会有所理解，这个女孩是桑米拉，她此时还活着。

●故事三也一样，安妮试图联系亚历山大，在这则故事中，关于安妮没有任何多于交代。然而如果我们情节上结合故事二来看，则是安妮接到了基里尔寻找亚历山大的电话，而尝试联系亚历山大，那时桑米拉已死。而这边，桑米拉却完好无损的活着。

●故事一中，逃出修道院的基里尔对桑米拉说，他会投奔远在伦敦的叔叔，在这里亚历山大是活着的。而如果我们看到故事三便会得知，亚历山大早在桑米拉躲进修道院之前，便已经死掉了。

正是这种撕裂了时空与叙事之间的关联性，看似多个时空却共用一条叙事脉络的独特手法，让这部电影整体呈现了一种悲天悯人的宿命感。在无休止的循环之中，相关角色不可逃避的被卷入这场永不停休的悲剧之中。

三、电影中“暴雨”的隐喻

1、隐喻了对凌驾于个人情感智商的、无休止的战争以及极端暴力的控诉。

电影分为三个章节，言语、面孔以及画面。

●言语篇

言语中的基里尔禁言修行却爱上桑米拉，并为此破解，而将死之时的桑米拉对他摆出禁言的手势。言语是人类在面临不公时最直接的申诉手段，而在丧失理智的暴力面前，失去了原本的力量。

●面孔篇

面孔中的安妮看着照片的人物，有难民，也有明星，后来她对亚历山大说，他从波黑回来之后，样子看上去不一样了，而安妮的丈夫Nike，最终在餐厅中死于无端的袭击，面孔尽毁。

面孔是我们接触各色人的第一印象，或是难民的哀伤，或是麦当娜的气场，而相对于暴力，似乎永远都是血淋淋的。

●画面篇

画面中的亚历山大最后放弃了摄影，因为他通过相机，简介杀死了一位囚徒。作为一名摄影师，照片的画面失去了真实性，使他陷入了自我矛盾之中。他同安妮反复提及所谓的“选择立场”，而最后亚历山大也以生命付出代价选择了真相与正义。

三段故事中，导演有意安排了大量雷同的剧情出现，比如都会出现呕吐、死亡、雷声等，在强调了宿命般无法逃离中速暴力的恶性循环之下，也毫无遮掩的将这暴力露骨的呈现在我们面前。

仔细思考电影中的三场死亡，桑米拉死于自己的亲哥哥之手，压力山大死于自己族人兄弟之手，安妮丈夫死于暴徒之手，

在无休止的种族矛盾之中，在无休止的暴力怪圈之中，最终反噬自我，人们丧失爱情，丧失了亲情，丧失了友情，暴力似乎成为唯一的对话工具，在这战火连绵的土地之上，在这无法融合的族群之中，世代隔阂，万劫不复。

2、“暴雨”代表着洗刷以往的罪恶，也暗示了“暴雨之后”重换新生。

不过导演也不是一个悲观主义者，电影中有一个大明白人，就是村中的医生，他看得最透彻。他亲手接生了小羊，创造了生命，他认为全世界就像看热闹不嫌事大一样看待他们，他希望有朝一日自己的双手不用再沾满鲜血。

而电影的名字《暴雨将至》中的那场“暴雨”，也是导演在这仇恨与暴力的循环剧情之中，设立的一个突破口。

三个故事，每个故事在暴力空降、死亡来临之时，都会雷声滚滚。剧中人物也都会反复说：“暴雨要来了。”但是，直到整个电影的最后，在压力山大死去，桑米拉逃离的时刻，这场暴雨才最终来临。暴雨在这循环的悲剧之中串联起了打乱了的时间线，从而有始有终。

压抑的空气凝聚着暴力的恐惧，而最终降临的暴雨好像洗刷了整片土地上的仇恨与罪恶。

导演希望这场暴雨或许是某种程度上的结束以及开始。桑米拉在电影的刚开始就死去了，而最后的暴雨中她逃离了，奔向修道院的桑米拉即将遇见基里尔，或许雨停之后，是另一番开始，或许他俩会一起离开，前往伦敦。

怎么说呢，《暴雨将至》摄影优美，配乐好听，叙事多样，内涵深刻，是一部难得难得再难得的电影。