大家好，我是晨曦小荷，我来回答这个问题。

至少三四十年的苦练，练字百万，这是成为书法家最低要求，你觉得呢？

成为书法家的必备要求跟提问者说的应该不靠边。

君不见从古到今，有几个书法家是苦练几十年、练字几百万才成名的呢？如果真是这样，都熬到棺材板里了，人也成不了书法家。所以岁月和练字的数量不是成为书法家的最低要求。从李斯的隶书到王右军的书法，从颜筋柳骨到欧阳洵、孙过庭、赵孟頫，以致于宋徽宗的瘦金体。我们不难发现一个真正书法家的特点：

一、开山立派，独树一帜，有自己的风格特点；

二、有自己的书法艺术思想理论作指导；

三、有自己的科学的学习练习方法作保障；

四、本人具有刻苦的学习和投入精神，博采众家之长，兼收并蓄；

五、有身份、有地位、有作品、有名声。

我们常说字如其人，比如藏锋、露锋就是我们古代书法的一个特点，但是也不能一成不变，苏轼就是一个典范，如果按常规来看，他的字就有问题了，但是他也是书画大家不是？正如我们唱歌，有流行歌、民族歌、外国歌、戏曲歌、美声歌等等唱法，不能说谁的高或者谁的低，所以书法也一个道理，只要能给人以美感就是好作品，并没有一个完全固化的标准，美也有多种多样，一花独放不是春，百花齐放春满园，这就是书画界的真谛。

所以我们发现在历史上留名的大书法家，往往更在其他方面更出名，尤其是仕宦方面，书法只是他的一个方面。比如李斯是丞相；王羲之是右将军，王谢家族的翘楚；颜真卿是颜太师；柳公权是柳少师；欧阳询是初唐官员，他的家族历朝一直是官宦大族；赵孟頫为忽必烈赏识，封魏国公，是元朝的大官，是宋太祖的直系后代。宋徽宗是皇帝！这也是从古到今公认的真的书法家的最重要的特色。

当代称为书法家与古代的书法家有不所不同，当代的书法家是一种荣誉或者说是一种职称，比如硕士、博士、教授之类的说法叫法。所以当代的书法家会很多，能跟以上所说的书法家相提并论的不会很多，一个时代能有一两个就很不错了。那么我们当代的“书法家”要如何取得呢？

一、热爱书法、长期临帖；

基本功总是要有的。

二、拜师学艺，事半功倍；

得有师承，就如同相声，不能成为海清，否则本事再大，也没用。

三、加入书法协会，取得行业证书；

本事再大也需要证书来证明，当老师就要有教师资格证，当医生就有医生从业证。

四、参加比赛，获得奖项；

参加比赛，按照老师的要求去写作，那么就容易获得高分，容易获得奖项。

五、论资排辈，渐获佳境；

这是人情世故，古今中外莫不是如是，无可厚非。

六、如果能在其他方面有资源，则更可以更上层楼。

想当更著名的书法家，那么一定不是在书法造诣上，可能更在书法外！

书法本身是艺术，但文字最根本的功能是交流，正如语言也是交流，有各种方言，也有普通话，并没有高低贵贱之说，能把字写好，能把话说好，是好事，但并没有必要追求极致，否则就过于偏执了，反而于正事没有作为，书法并不神秘，就是写字而已，所以没必要自卑，好好地按字帖练习，每个人都会写出不错的字，当今如如果想在字上再有所作为，也实在是难为人了，因为地就这么大，技法和理论前人早开发完了，又不是弄科研！想成为书法家，可以参考各种选秀节目或者考各种资格证看待，也不会有太大偏差。现代的书法家和古代的书法家已经不是一个概念了。现在的书法家更像一种职业。

一家之言，定有偏颇，万望海涵。愿每个人的字都隽秀无比！人人都是书法家，就如人人都可以唱流行音乐一样，你也可以配上音，一个字一个字的调音！原创不易，期待大家的完阅、关注、转发、评论，谢谢！想看作者更多的文章请点击@晨曦小荷

书法是修行，经历岁月磨洗而逐渐臻化至善，没有长期的投入，必然难有丰厚的收获。王羲之写《兰亭序》时50岁，颜鲁公作《祭侄文稿》49岁，怀素作《自叙帖》40岁，黄庭坚写《松风阁诗卷》时58岁。姜还是老的辣，人书俱老，这是不容置疑的，不服不行。

学艺时间与艺术水平大致是成正比的，但不绝对，天赋一定的情况下，书法修为更取决于质效高低而非时间长短，这里面涉及到的最大变量就是方法问题。

学书尚勤，尤贵有法。方法是活的，也是因人而异的。因此，“学书必须满40年、书写必须逾百万字”是经验主义。书法是艺术，艺术的磨炼塑造是肯定不可以量化的，天赋好又勤奋且得法的人，可能十年八年就学有大成造化了得；天赋低不一贯且不得法的人，即便学五十年六十年，也不得见能拿得出手。

书法艺术的方法论，尤其要贴近于书写的实践，不宜在理论层面过度的抽象，就如当今书法圈有一种怪象——理论越来越高深玄妙，实质上与书法艺术却越来越远。即便“40年书龄、百万字书量”的说法是不够客观辩证的，但它所突出强调的两个最关键的问题——厚积薄发与天道酬勤，绝对是正确的、科学的。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

成为书法家需要有扎实的基本功，还需要掌握一定量的书法理论。

至于三四十年的苦练，至于说练了多少字，还真的不能作为书法家的标准，甚至是书法入门的标准都不是。

书法需要掌握笔划的基本书写能力，以及各种笔体书法笔划的书写能力，有了这种能力之后，还需要掌握书法的理论，既各个字如何书写才是书法，一篇书法如何书写才是书法。有的人练了一辈子的书法，可是基本笔划的书写梦里不行，成篇的书法书写能力不行，你就永远没有达到书法入门的水准。

书法不是写字，不是写的漂亮就是书法，学习书法一定要从基本功与理论两个方面理解与精通，才是步入书法门径的正确路径！

有一个典故：墨池笔冢说的是智永和尚，和王羲之苦练书法的故事。

唐宋八大家的曾巩写了篇著名的散文《墨池记》：临池学书，池水尽黑，此为其故迹，岂信然邪？

方羲之之不可强以仕，而尝极东方，出沧海，以娱其意于山水之间；岂其徜徉肆恣，而又尝自休于此邪？羲之之书晚乃善，则其所能，盖亦以精力自致者，非天成也。然后世未有能及者，岂其学不如彼邪？则学固岂可以少哉，况欲深造道德者邪？

笔冢说的是，隋唐时代的著名书法家智永和尚（王羲之的七世孙），据说他曾住在永欣寺楼上，刻苦学书三十年，他身边备有一个大竹篓，见写秃的笔扔进竹篓里，整整装满了五篓，后来他把秃笔取来埋在一起，称为“退笔冢”.

《千字文》是用来作为书法启蒙教程的，学习《千字文》的同时也可以学习书法。据说智永曾经把《千字文》写了800多遍。

元代的赵孟頫是继智永以后写《千字文》最多的一位著名书法家，他自少年曾卖字为生，20年来写《千字文》有近千遍。

王羲之之子王献之，有一次，他问母亲何时能超越父亲，母亲说，要练完十八缸水。 献之练完三缸水后，迫不及待写了一个“大”字给父亲看。王羲之觉得字的结构有些松散，便在“大”字下面加了一个点。 随后，献之将加点的“太”字拿给母亲看，母亲看后说道：“吾儿写尽三缸水，只有一点像羲之。”献之明白了结字的道理，此后，更加刻苦地练字，终于成了著名的书法家。

以上，列举了古代书法家的成名之路，都是经过了刻苦的勤学苦练，而逐步成功的。

正如曾巩在《墨池记》中指出王羲之的成功是：羲之之书晚乃善，则其所能，盖亦以精力自致者，非天成也。然后世未有能及者，岂其学不如彼邪？则学固岂可以少哉，况欲深造道德者邪？

书法是要勤学苦练，从学习中掌握五体八法。体悟书法的精神，和神韵。集百家之长，而成自家一派。至于是否需要三四十年的苦练，和练字百万，才能成为书法家，这个没有定论。但，长期苦练是必须的。

书法苦练必须跟对师傅，也就是名师出高徒。

卫夫人是为中国古代具有鲜明特色的书法家，书法风格独具一派甚有风格，卫夫人的师父为三国时期著名书法家钟繇，且钟繇书法作品被称为是“上品之上”。卫夫人的书法作品被钟繇认为具有高逸清婉的特点，受到肯定，被称为妙品。

而年少的书圣王羲之便拜在卫夫人门下，学习书法精髓之道。传说，卫夫人不仅在厅堂教学，而且为了让王羲之体会书法的精髓，她把王羲之领到室外，让他看山峰坠落的岩石，天上的行云，老树的枯藤。让他体会书法的点，横，竖的神韵。王献之也是得其家父的指点。因此，书法的老师十分重要。可以少走弯路，打好基础。

当然，经常参加书法交流，比赛也是十分重要的。不要错误的认为书协无足轻重，没有专门机构和专业人士的认可，没有参赛的获奖证书，谁会认可你是书法家？再者，通过交流，参赛也可以拨开视野，提高自己的水平。

没有你说的这么邪乎！成为一名书法家需要这么高的要求，这么苦的训练。

高手在民间

书法高手，一名可以与书法家相媲美的书法高手，在老百姓眼里是一位心目中的“书法家”。

他们的书法功力绝对不差于所谓的书法家，并有过之而不极。但他们在国家的书法史册里却没有任何的名望。他们散落在我国各省市的各个角落里，从事着他们喜好的书法，并不断传承着我中华书法之文化。

在日常生活中，我们在公园里可以看到一些老人在地上所写的“公园书法”；在书法培训学校，我们可以遇到行云流水、功底深厚的书法老师；在工作单位，也存在着一些提笔成章、气势如虹的书法高手。他们虽然具有很高的书法造诣，但因他们的平台不在书法界，所以他们的才华也就只能是在民间展示，与民分享了。

高用在民间。

名师出高徒

名师出高徒，这一点也不虚假，所以要想成为书法家，就去投拜名师门下，这样能让你成就的更快。

但要想成为一名真正的被大众公认的书法家，并非易事，那确实需要一个历练的过程。“打铁全靠自身硬”，本身没有什么能力，就想成为什么“家”，那就成了“混世之徒”。书法的展现，确实是一门硬功夫，没有硬功夫的人，如果说自己是什么“大师”或“书法家”，那只能是贻笑大方，这种人也只能是书法舞台上的一个表演的小丑而已。

拜师学艺，你拜到了大师名下，更需要你“冬练三九，夏练三伏”的坚强意志，没有这种意志和持之以恒的精神，就算你的师傅是神仙，也教化不出高徒来。“师傅领进门，修行在个人”，只有自己的努力进取，砥砺前行才能成就自己。否则，就算是你拜的是著名的大师，而你自己不去努力，写的是一手“爬爬”字，那你自己只能是徒有虚名地说自己是谁的徒弟，但这并不是主要的，最主要的是你会辱没你师傅的大名。

沽名钓誉

曾经遇到过这样一件事，一位书法家的女儿，从小对书法就没有一点的悟性，无论怎么教，怎么学，还是写的一手“爬爬”字。到了三十来岁，正巧遇上了书法热，他的书法家父亲也想让自己的孩子出一下名，于是就在文化馆给她举办了书法展。

女儿书法写的是一塌糊涂，纯属有伤大雅。但父亲是著名的书法家，有父亲的名头在那里放着，给女儿开书法展示会，书法界的人士及各界名流谁也得给点面子，各媒体也不甘示弱，昼夜大力宣传，一手“爬爬字”的“爬爬”，返到成了媒体宣传的热点与特色。就这样，一个“爬爬字”的创举，在媒体的大力宣传下，这位“爬爬字”的女儿便一举成名，一夜之间也“混”入了书法名家圈。

世界之大，无奇不有。这也可能就是近水楼台先得月的功效？还是“一人成仙，鸡犬升天”的特例？

总之，想成为一名书法家，虽然需要很多的条件，也需要可遇不可求的机会，但首先需要的是自己夯实的功底。

做一个真正的、有真才实学的书法家，切不可沽名钓誉、贻笑大方。

尊重我中华之文明，弘扬我中华之书法，传承我中华之文化！

至少三四十年的苦练，练字百万，这是成为书法家最低要求。我十分赞同这个观点。

古人练习书法是讲究扎实的基本功的

其实，纵观历史上多少有成就的大书法家，无一不是从小临池，他们的写字经历又何至三四十年呢？智永禅师闭门临习王羲之书法，光《千字文》就写了八百本，写秃的笔头堆成“退笔冢”，他写的字又何至百万？王羲之从小师从卫夫人，临池洗笔成就一个“鹅池”，他又写了多少字谁人能够计数。

现代流行书风造就了一批速成“书法家”

现代流行书风盛行，导致社会上“书法家”也一再贬值，成为一个不严肃的职业名词。

中国书法家协会入会的标准大概是在全国性书法展览中获奖三次，就可以申请。于是大批书法爱好者纷纷投名师、靠山头，也导致了大量的丑怪书法作品出世，反而弄得正统书法无人问津。在这种功利思想的影响下，一大批书家不再追求书法的基本功，而迎合某些展览评委的个人兴趣，盲目追求怪异，用所谓的“与众不同”来博取评委的眼球，导致“速成书法家”的大量出现。

这些人有的可能根本就没有好好临过几本古人字帖，更没有十年以上的练习经历，也就谈不上“苦”了。

书法家，其实不光是写字好，还要在书法理论和学术上有巨大成就

书法家，本来是个高尚的名词，能够成为书法家应该也必须有一定的高度和门坎，而不能单纯靠获得几次展览奖项而决定。比如题中所言的“至少三四十年的苦练，练字百万”的要求。

书法家不仅写字好，更多的还应该在书法理论、书法研究上有所成就，比如出版过多少专著，在书法研究上有过多少突出贡献行等等。著名书法大师启功先生，他不仅在继承和发展传统书法方面有独到的贡献，创造了世人公认的“启功体”，他的学术论文和学术著作也可以用“著作等身”来形容，这才是书法家的标准。

【方圆居文化】结语：

1、书法家必须有扎实的书法基本功，比如，必须会写工整的楷书。这应该是基本的要求和基本条件；

2、书法家虽然不能精通所有书体，但至少应该熟练掌握两三种书体，不能只会一种，而对其他书体写得不像样子；

3、书法家必须精通书法史，懂得基本的书法理论，在学术上有所成就。

4、各级书协组织应该改革书法家认定标准，不能把参加展览并获奖作为唯一标准，而只能作为参考项目之一。

〖壹庸书法〗

很高兴能回答这个问题，总体而言，题主的问题答案不是肯定的，但是，题主也通过问题告诉我们很多相关信息，壹庸不才，班门弄斧。

◎没有百分之百的付出，不会有百分之五十的收获。这句话是壹庸说的，同样告诉大家一个问题，书法的演变和沉淀，以及书法的知识，要是学起来还是比较轻松的，用不了多久你就可以学习的差不多，但是，书法光靠理论是不行的，需要表达的能力，这个能力，其中有一个主要的方面便是练习实践。没有一个人不经历千百万次的练习就能写好书法。只要是在书法领域取得成就的人，都经历了魔鬼般的实践和联系，所以三四十年的付出是需要的，百万字不能在字面上理解，只是说明了量才能起质变，这就是基本功，也就是最基础的东西。

◎人书俱老之类的话大家都听说过，这也说明，没有时间的历练，没有岁月的沉淀，是没有办法将一个人的思想，审美，修养等多方面的东西表达在书法中的，书法的技巧只是技术层面的东西，书法的思想才是高层次的美感。不经历风雨，就不会有彩虹。当然，也有人写了一辈子兰亭集序，五六十年后还在写天下第一行书，就算可以以假乱真（几乎不可能），也只是在写别人的东西，自己只是一个没有思想的书写机器罢了，这没有办法写出自己的内涵。所以，书法是借着汉字表达情感的艺术。没有丰富的经历，内心空空如也，怎么可能表达出淋漓尽致的东西。天下第二行书，就是很好的见证。

◎我们一定要搞清楚，如果没有正确的路子和方法，不管你付出多少年，写了多少字，也许还是现在书法的门外，这就说明，我们所有的付出必须要在正确的引导下进行，南辕北辙是不可能达到目的的。这样的事在现实中比比皆是。我们现在没有的书法氛围，没有办法出门几十里就能找到书法老师，所以，学书之路越来越难，想要找到一位引路人真是不容易，所以，很多人都是自己在自己划定的圆中苦苦挣扎，狠心练习，可是到头来确实竹篮打水一场空。不仅花费了时间和精力，而且一手江湖气没有办法束之高阁。

长期苦练，字过百万很对，但有一个前题是学习方法对头，即坚持临习古贤的名帖，也就是说临帖是伴之终生的事。此外，还须边读、边临、边记、边悟。不可过早言创新，而应遵训贤之训，取瓜熟蒂落，水到渠成的自然出新之路，在精临和遍临名家名帖的基础上，融汇贯通，以出新意。若临帖浅尝辄止，或根夲不临帖，一味写自已，则功夫愈深，危害愈大。

谢谢你的邀请和提问。至少三四十年的苦练，累计百万字，这是成为书法家的最低要求了吗？

三四十年练字百万，多乎哉？真不多也。平均一年25万字，一天800字的样子。如果是写小楷，一天写2000字的勇士大有人在。

古人抄书、写书，三四十年写千万字，完全没有问题。即使按30年的写书、抄书算下来，平均一天还不到1000字呢！古人写字绝大部分都是小楷。所以，三四十年写字一百万不是多得惊人。

• 赵孟頫和文征明都是高产书法家，看看谁的书法功夫厉害

但是，一天写大字800，可能有点困难。

据现代大部分书法家说，他们平均一天最多写字300左右。这都是以大字计算的。如果是小楷，应该最少超过500字。

例如解小青就是这样说的。

我们今天还没有比较系统的人均写字数量统计数据，也没有一套完整统计方法，我们还处于大体粗估的水平。

但是，古人用毛笔写字的速度也不是很低。小楷一天写一万的人不是非常稀有。但是，绝大部分人，也确实只能写500字到1000字左右。

• 唐人写经

现代作家用钢笔写字，大部分人一天也就1000字左右，速度快的，也就3000左右。但是，天天保持写1000字的，作家真的非常少了。

老舍先生写作非常勤奋，他的的小说《骆驼祥子》就是用小楷工工整整抄写出来的。这部小说21万字，一年写的。他的另一部长篇小说《四世同堂》90多万字，写了四年。仅仅两部小说，从1937年到1948年，前后总共11年时间，就超过一百万字了！平均一天写2500字以上。

• 老舍欣赏《四世同堂》的手稿

中国历史上的书法家，赵孟頫的书法产量最高。

他从20岁写字到60岁，一生写了足足有40年，这40年，他的书法字数大约在150万左右。

智永写《千字文》800本，大约是十年时间里书法创作的一部分，仅仅《千字文》，智永的写字数量就是80万字。

如果智永写的每一本《千字文》都是《真草千字文》，那么，仅仅《千字文》的书法字数就是160万字了！

现代书法家启功先生的书法字数，应该也超过200万字，他一生写了60多年。

• 清末状元刘春霖的小楷

但是，写字成为书法家，不是数量问题，而是质量问题。

我们也许练字一百万，历时三四十年，但是，如果方法不对，书法的质量是上不去的，即使你写了一百万字数，没有质量仍然不是书法家，也不一定是有了书法的基础。

前面我们已经计算过了，如果是写数量，一百万字用不了三四十年，最多十年足矣。

但是，书法的质量和基础，都不是要用数量和时间来判断的。

书法的基础是笔法，笔法是书法基础的基础。如果把书法的基础问题解决好了，可能十年二十年都可以有很好的基础。

• 赵孟頫小楷《闲邪公家传》

如果笔法问题三四十年都解决不了，那么，就需要回炉再学习书法了。

只有方法对基础好，书法成就才有希望。

所以，学习书法的重点是质量，质量的核心是笔法。

笔法的具体内容就是起笔、行笔、收笔正确用笔。

所以是说，书法的基础有最低的标准，但绝对不是三四十年的问题，而是方法问题。

我们完全可以设想：假如你一个月学会了正确的用笔方法，那么假以一万小时的专门训练，打下书法的良好基础有点问题也没有。

一万小时是多少天？假如每天以8小时的时间练习书法，那么，大约是五年时间。

所以说，学习书法，科学学习书法也很重要。在这个基础上，坚持三四十年，写出不错的书法作品，应该是没有问题的。

我觉着这个说法是对的，学习书法不可能很早就有很大作为的。

目前有很多书法家的年龄都是很轻的，甚至都三十出头的样子，也有不超过四十岁的。更有甚者，还有九零后书法家一说，我个人认为这里面的说法更多来源于炒作吧。

我国比较有名的欧楷大家，田蕴章先生曾经在书法节目中提到过，他和他弟弟田英章都还不能称为书法家呢，当然这可能也是他老人家的谦虚说法。当时网上也有好多人说田雪松是书法家，也被田蕴章先生否定了。那么田老师的意思就是如果能成为书法家这个称号的，只有像王羲之，欧颜柳赵这样的才算是真正的书法家。可能说的也有点过了。

朋友们可以去网上查阅资料，古代很多书法大家都是有很长书龄的，基本都是四十岁以后成名的。当代书法家也是如此，比如说启功先生，二田，卢中南老师，吴玉生老师，包括女书法家周慧珺老师和孙晓云老师，甚至是书协主席张海先生等，以上这些当代书法家那个不是中老年？那个不是经历了岁月的洗礼？而且，大家要知道这些书法家也都是天赋很高的人，并且这些人在年轻的时候的书法写的都已经很好了。

所以说，笔者的观点是正确的。要想成为书法家，没有那么容易的。如果说哪个人二十几岁就是书法家了，我认为这行说法太不尊重书法这个职业了。

这些书法家不但天赋高，而且个个文学功底都很扎实，对于诗词歌赋也都很擅长的，他们不光是会写字的，包括他们的头衔也都是用实力取得的。俗话说：“冰冻三尺非一日之寒”，没有个三四十年的勤学苦练，怎么会有今天的成就呢？

所以，我觉着如果自己想成为书法家，那么就要好好的从基础练习，慢慢的积累和沉淀，一步一个脚窝的把每个笔画每个字练好，将来是否能成为书法家，那就让老天评判吧！

强哥浅谈，插图为强哥硬笔书法习作！