如何理解日本电影的毁三观？

岛国的电影，不能说是毁三观，只能说很有自己的特色。

虽然这听起来就是一句废话。

但是大量对比好莱坞电影、韩国电影、欧洲电影和岛国电影之后你就会发现，唯有日本电影打破戏剧法则的方式很不同。

它非常喜欢钻研一些极其幽微而狭小的情绪，然后把它藏在很絮叨、平静的叙述里。

可以说，甚至有时都没有任何可以捕捉到的电影节奏可言。

但是，在你观看完整个电影后，你就是会感受到那一小点所带来的一丝丝余味，然后整个心都被它打动了。

这大概与日本文艺审美的取向，以及民族性格的倾向关系很大吧。

总之，很有点儿小意思。

比如广木隆一导演的这部电影——《软的生活》。

节奏慢的如同我们的生活本身。

将那些失意的、遭受痛苦的人的生活，一点点展露出来。

他的女主角，是个平凡的女子。对生活丧失了信心，对爱情没有渴望。

整个人都散发着我很孤寂，但不需要你来怜悯的气质。

生活本身，一点都不柔软。它最喜欢的就是把本身柔软的人，折磨到冷硬无比。

不再抱有希望，不再期待柔软。

电影并没有告诉我们，为什么会这样，人们该怎样生活。

反正人们最终还是会绝望。

只是在绝望里，只要我看见一点阳光。或者谁给了我一块糖，我就会笑的没心没肺，像不曾受过伤害那样。

广木隆一的风格，属于比较喜欢带着点绝望的软情色，再把现实的真实呈现到你的面前，最终用很小的一个点带来一丝治愈的效果。

整个电影都充斥着这种绝望和压抑，镜头也很冷。

影片里每一个角色，没有一直在诉说他们生活的很艰难。

但他们脸上和眼里的哀伤，却一直笼罩在一个基调的气氛里。

平静而努力地生活下去。

这也是唯一没有选择的选择，否则又能怎样呢？

日本电影哪里就毁三观了呢？

他们只不过是更深刻的剖析了人性，有些东西我们不敢说，不敢拍，他们拍了而已！

日本电影对人性的阴暗面揭露的比较深刻，特别是一些小的细节，平时不易显露的，而往往现实中就是这样，只是大家不愿意面对，刻意回避，像阿Q一样的活着，可能跟日本国民的猥琐本性契合，所以在电影中凸显得比较强烈罢了。

比如《愚行录》中揭示的不可逾越的阶层关系，往上爬，就要踩着别人的肩膀，不惜各种卑鄙龌龊下流的手段，现实社会不是这样吗？你周围有这样的人吗？

《背叛的街角》，出轨的男女主角，选择默默结束关系，延续各自原本的生活，而各自的另一半，你以为就可怜吗，你以为就干净吗，只是苟活着罢了，没有三观般的活着，散伙吗，成本大了，半辈子的成果付之东流，下一个也不见得比这个好，怎么办，只能切行切珍惜。

《怒》，当你怀疑周边的人时，即使是你最亲密的人，也会立即对他充满警惕。就像现在一个慈眉善目的像寿星佬一样的老人，趴在马路上，你怎么想，扶不扶。

寄生兽倒不至于毁三观，其实日本毁三观的基本上都是些伦理系片子及恶搞综节。毁三观的话除了搞笑外，无非就是满足人类的猎奇心理，当然有时候也会引起一些人性的反思。日本作为一个pervert民族，在动漫跟动作类视剧方面的作为还是挺突出的……

日本本土狭小，很多城市生活节奏很快，岛内很多工薪阶层工作和生活压力大，有很多尖锐的社会问题。还有就是二战战争后遗症还在，原子弹的爆发对一些日本人心理上造成的极度恐惧感还未彻底消除。所以很多日本的电影艺术家创作了很多外人看来于三观不甚相符的电影。其实都正常，艺术作品来源于生活，扎根于芸芸众生。存在就有合理性，独特的人文造就独特的文化作品。这也是很多日本电影的魅力所在。

哪个国家还没有点悔三观的电影啊，中国的抗日神剧什么的也不少，资本市场需要而已！

以国人常态化的理解可能会觉得不可思议，变态不正常！其实恰恰是反映出人最本性得善与恶！你敢说有些镜头不是你骨子里想的？

也不是所有的电影毁三观，她们也有好的电影，如宫崎骏新海诚的动画电影，就很治愈，宫崎骏主张爱护环境，这一点很值得提倡，新海诚就比较钟情于姐弟恋，估计是个人爱好，但无伤大雅，而在其他成人向电影中，日本电影的尺度比较大，并且很多时候为了显得意义深重，过于加入不必要的血腥、性、伦理场景，这一点和韩国电影很相似，常常会因为过于云里雾里而令人觉得浮夸，三观尽毁，内容显得混乱且不合常理，过于低俗，