现在还有人喜欢上海滑稽戏的吗？

看了这样的问题，作为已是古稀之年的出生在上海的上海人真的无语__从小时候起耳畔就始终萦绕着上海滑稽、苏州评弹、浙江越剧等等属于上海市民普遍喜爱的戏曲表演形式……尤其是上海滑稽真是王小二过年__一年不如一年。没有新的剧本不说，电视上只看到几乎个个滑稽演员都成了广告宣传的代理人__从领导到下面的演员都是广告专业户。不是虫草就是海参，不是玉石就是服装……扒分都来不及哪有心思写剧本唱滑稽。好好的地方戏__上海滑稽可以说已经断送在这帮所谓‘’唱滑稽‘’之辈手中，对老一辈上海滑稽大师而言，真是一批不肖子孙。

其实，上海人还是很喜欢上海的滑稽戏的。但是，如今的上海人并不怎么看滑稽戏是有原因的。笔者就此来分析一下原因：

首先，上海的滑稽戏缺乏好的写手好的作品。上海的滑稽界风气不是很正。没能培养或者说支持有能力有才华的作者写出好作品来。即使有了好作品也没能提供良好的平台给予展示。曾何几时，上海的滑稽剧《老娘舅》曾经的收视率接近春晚。但由于管理、引导、呵护不善，在热播十余年后被中断。个中的综合原因有待思考。记得参与编写巜老娘舅》的编剧有一个二十岁刚出头的年轻人，叫陈森，写了近三十集，其中有的创了收视率的最高。这类滑稽编剧新力量也没能保护住。

其次，分配利益不均。好作品难求，但是却稿费低廉，大部分给了演员，而没了好作品也就没有演员什么事。恶性循环，使上海的滑稽戏停止不前也正常了。

再次，专业的滑稽工作者为了钱放弃主业依靠滑稽的影响转投其他综艺节目。如，舒悦在说一巜嗄山湖》不伦不类。有的出现在美食养生节目中。不务正业，只为争钱。其实，凭着他们能够出现在这些节目上就说明上海滑稽在上海人心中是有影响力和地位的。具备从新掘起的基础。

最后，上海的有关部门是外地人也不无关系。外来领导主宰了上海那一块的工作，但是他们并不了解上海滑稽戏在上海人心中的地位、情结和作用也阻碍了滑稽在上海的发展。当然，上海的滑稽要不断改善，更加符合形势的发展也是必须的。我们相信，上海人仍然喜欢上海滑稽戏的。这也是海派文化的一部分。

现在的滑稽演员有几个是热爱滑稽戏的，以王汝刚为首的都在电视台上班了，要么拍广告扒分，要么在银屏上装疯卖傻，十足的十三点，看了使人倒胃口，再这样下去这一剧中要毁在这些人手里了

个帮赤佬只只是撬边模子！买虫草，红木家生，滑雪衫，海参，玉器！勿务正业！只要钞票！勿要面孔！只好骗骗老头老太！叫伊拉一本正经唱滑鸡只只面孔像屁??！

滑稽戏、沪剧是上海滩本土文化的标志性艺术形式，就像苏州评弹、苏州评话、昆山昆曲一样是一座城市不可或缺的精神印记，它与上海方言一样不可能也不应该被泯灭，它能不能走出上海走向全国，并不取决于全国人民能不能接受，而是上海人民能不能留住它，上海的年轻人能不能喜欢它？同时与滑稽戏和沪剧能不能改革创新，注入时代新意，在舞台表演形式、剧本精益求精、内容紧扣时代、演员演技精彩等方面能不能赢得观众息息相关，这就需要一批文化程度较高的年轻演员挑起大梁，从传统中来不为传统所固约，取其精华舍弃糟粕，滑而不油、稽而不奸，汲取北方小品喜剧的一些表演精华和表现形式，把滑稽戏这南方喜剧的文化层次提升上来，把沪剧的演绎内涵提升上来，形成滑稽戏关注民意生活喜怒哀乐、沪剧关注城市发展主流价值的两大本土戏曲品牌！

滑稽戏和沪剧还必须摒弃那种师徒传承的单线渠道，上海戏剧学院就应该担负起这个责任，设立沪剧和滑稽戏专业，或者成立专门的“上海市地方戏曲学校”，培养一批批优秀的沪派戏曲创作和表演人才，只有这样上海滩的这朵地方戏曲之花才能长盛不衰。

现在上海滑稽演员有的在外面做广告扒分影响非常不好使一批老人上当

现在哪些小滑稽不知道在干什么，前段时间霸屏胡调，最近都热衷做广告，特别是哪个矮大块头，以前还看看嘎山湖，现在一出现就调屏，实在太恶心，虫草，破鞋，红木家俱，玉器，鸿毛药酒，此货就是中药里甘草撮撮有份，还搞得好上海滑稽吗？

滑稽是上海人喜欢的剧种。老一辈的滑稽艺术家给我们享受到了快乐喜悦。如今的滑稽界演员都改行到电视台去搞七念三。真是不务正义。在这样下去上海的滑稽将毁在这些人的手里。对得起那一批老师爷哇。希望上海的滑稽要传承下去不要偏面追求利益，再这样下去电视台除新闻联播节目主持人外，只招滑稽界的演员。

现在上海其它剧种在不断推出新戏，如沪剧，越剧等等，作为上海的文化遗产还在不断传承。唯独上海滑稽戏，演员在上海电视台走穴不务正业，有做广告推销虫草否则玉器等等。有的在电视台嗄山糊推销老年鞋。照这样下去上海滑稽戏将坏在这代演员身上。

上海滑稽戏垮台了，演员拍广告，上电视台凑热闹，一切为了钱！不创作不研究，不进取，完了。王汝刚，舒悦卖虫草卖鞋！不务正业！罪魁祸首！王汝刚只会嘲笑李九松，舒悦普通话不过关！不讲了，懒得讲！滑稽戏演员心中没滑稽，误戏种，误观众，误自已，有关部门也听之任之，让其消亡。罪孽深重！