周杰伦是否被神化了？

我觉得周杰伦之所以成为流行音乐代表人，是因为他确实有两把刷子，做出过一些优秀的音乐，但更觉得国内音乐人实在是太烂了，像国外有:梦龙乐团，coldplay,米津玄师,久石让,太多了。

小学的时候，觉得周杰伦很酷。

去小卖部买2块一张的海报贴满卧室的墙壁，买一版版的贴纸贴在所有能贴的地方：语文书、书柜、衣服上、墙上、课桌上……

类似于这种贴纸

我得到人生第一台MP3时，迫不及待去地下商场找会下歌的人在音乐网站上下周杰伦的歌，好像是五毛还是一块一首。

当年凯里的小关村电脑城，有个盗版音像店，我用十块钱买了周杰伦的“金曲合辑”，收录的大多是《七里香》、《晴天》、《简单爱》这种大爆歌曲。当时没有专辑概念，丝毫没有发觉这是从几张专辑中挑选热门歌曲放进一张中的。带回家用DVD放，放到《晴天》时，整个人都傻了。

也太好听了！和以前听的歌完全不一样。

《晴天》MV

后来，怀着买盗版的愧疚心理，我把周杰伦的所有专辑都买回了家。但很少去听碟，这东西，在现在，更多的是一种象征性的符号罢了。

2004年春节晚会的时候，周杰伦上台唱了《龙拳》。

我爸嗤之以鼻。

“难听，怎么唱歌像念经一样。”

当时喜欢周杰伦的我，没敢申辩，只是红着脸，有些羞惭又不解。

“周杰伦在我们小学，是天大的偶像啊！”我心里想着

但我没想到，多年以后，我爸用智能手机刷到了周杰伦和他偶像邓丽君合唱的视频——虽然那个邓丽君是个全息投影。

“还蛮好听的。”我爸说。

那首歌是《红尘客栈》。我趁热打铁，说周杰伦还有很多这种歌。于是收集了《千里之外》、《东风破》、《烟花易冷》这些歌刻成盘。

我爸怕我妈说他抽烟，于是去楼下院子的车上抽。边抽边大声放歌。于是，我能听到院子传来周杰伦的歌。

15年，我爸突然主动对我说：“周杰伦结婚了嘞！”

那一瞬间，我突然全身发麻，有点感动。

小学时的我，万万不会想到，那个厌恶周杰伦的男人，会向我主动提起周杰伦。

是啊，周杰伦结婚了。你纵然是个中年人，你也无法绕开这个事情。他是时代的记忆。

周杰伦得到了大多数人的喜爱。

个种原因，绝非运气和买热搜——他是实打实的天才。

我之所以喜欢他，大概就是那种梦幻一般的天才感。

当MP3淘汰后，我用方便的网易云音乐把周杰伦的歌都刷了一遍。

高级如《印第安老斑鸠》、《以父之名》、《娘子》……

现在听起来依然很酷的《半兽人》、《忍者》、《双截棍》……

甚至当你点开你从没听过的周杰伦的某一首冷门歌，你都会惊叹——原来还有这种惊喜！

周杰伦大概是第一个也是唯一一个让我觉得好听的歌怎么数都数不完的流行歌手。

最可怕的是，这些歌还全都是他自己写的。

《夏洛特烦恼》里，夏洛在一众同学面前，悠悠唱着“他自己写的”《菊花台》。赢得了众多女生的钦慕和遭到了众多男生的妒恨。

最后梦醒，才发现这只是凡人的意淫。

说实话，我也曾经做夏洛的这种白日梦——要是周杰伦的歌是我写的多好啊！

我们嫉妒天才，却又不得不等待天才，最后爱上天才。

“你们什么时候来为我们打开新世界呢？”

这是绝大多数人对天才的呼唤。

知乎上有个问题：“库里这样打篮球是否已经失去了篮球的意义？”

问题描述大概是库里三分球准到能远距离结束战斗，根本没办法防。高到恐怖的三分球命中似乎让篮球这个运动失去意义。

提问题的人忽视的点在于——天才的意义和普通人的意义不是一个意义啊！

就如周杰伦一样，库里开启了人们对篮球的新认识——原来人类玩这东西还能投得这么准！让球进框，这他妈不就是篮球的意义吗？

你认为库里超越了运动，殊不知，你落后运动太多了。

天才永远在开创，他们的功绩，让我们可以原谅他们的任何问题。

不说现今喝奶茶发胖的周杰伦也能得到人们的热爱。

就说当年那部《满城尽带黄金甲》：国师张艺谋请来了巩俐（华语最好女演员没有之一，或许张曼玉可以一战）、周润发、刘烨来为“新人”周杰伦配戏。

周杰伦的演技足够跟这些人对戏吗？差得远啊。

但那又如何，他是周杰伦啊！

有这个名字，这电影就够啦！

这是我们对天才最大的礼敬和宽容——只要他出现就好啦！只要有周杰伦，谁管电影好不好看呢？

这种效应，甚至还延续到了多年后的《中国新歌声》。

是，他胖了，但那又怎样？

《妖猫传》极乐之宴上，李白写诗要高力士脱靴，然后在高的背上写了一首。

“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”

写罢，乘兴倒入酒池中梦蝶去了。

唐玄宗看到这诗，气馁地把自己的诗收好，这他妈是降维打击，这些人就是天选之子。

杨贵妃则缓步上前，一脸崇敬地说。

“李白，大唐有你，才是真的了不起。”

这是天才的气概。

李白的狂放不羁展现了盛唐包容天下的恢弘气象。任何伟大的时代，都必然在孕育天才、尊重天才。

天才，是人类的终极幻梦。伟大的时代才有造梦的资格。

你问我周杰伦有没有被神化，当然，他肯定也有缺点，新歌也不太尽如人意。但神化本身，其实是我们对他最大的宽容和尊敬。

说白了，不是为了吹而吹，而是表达一种谢意。他已经做得够多了，我们巴不得乐坛出个新人来让我们神化一下。

我们为什么如此爱周杰伦，要神化他，其实更多的是寄托对世纪初那个群星璀璨的华语乐坛的怀念。在人们只去抖音学猫叫，偶像团体流量当道的今天，我们对周杰伦的神化，实际上是在对那个无比辉煌美好的时代唱一曲挽歌。

今天的乐坛让人失望，乐坛式微的时代，我们只能神化周杰伦，而等不到下一个“周杰伦”，神化不是粉丝的无脑狂热，反而是人们悲凉的一声叹息。

神化周杰伦，是对华晨宇，邓紫棋们的鞭策，也是对《离人愁》之流的讽刺——我们普通听众，需要真诚的音乐！

这么看来，神化周杰伦，不是什么坏事，甚至是对混乱市场拨乱反正的应有价值观——何况，周杰伦未必被神化了——他是听众的图腾，是标杆，他是天才。

天赋这东西，你不能说它真实存在，但又不可证伪。

用可视的可量化的项目来看，比如体育——科比、菲尔普斯、博尔特这些人，在用真枪实弹的天才感打击着普通人的普通心脏。

他们不断在做超越极限的事情。

我大学的时候做过一场辩论：作家到底是天赋重要还是努力重要。

首先按照辩论法则，肯定要承认努力也很重要。

但站在行业顶端的人，都是天才。

稀有的都是宝贵的，中国这么大，各种老干体诗歌、弱智文章写的人已经够多了。我们需要天才。

第一张《JAY》

20岁的周杰伦，没有条件接受世界最好的音乐教育，但他为什么就能在那年交出了《JAY》这张让专业音乐人惊掉下巴、匪夷所思的专辑，直至后来成为华语流行乐坛的第一天王，被写进了历史呢？

答案是无解，这东西是科学的盲区。

也许我们大多数人能做的，就是看他如何继续表演，然后为他鼓掌。

就像《龙拳》歌词中唱的：

“等待英雄，我就是那条龙。”

感谢邀请，很高兴能回答你的问题。

对于“周杰伦是否被神化了？”这个话题，我的观点是：他不是被神化了，而是他已经化成什“神”了。下面就分析一下他有多“神”？

都说周杰伦影响了一代人，没错。80、90后大部分人都听着他的歌。我就是听着周杰伦的歌长大的，上初一开始听他的歌，印象特别深刻，那时候最爱听的就是七里香，《七里香》是周杰伦于2004年8月3日发行的专辑，专辑制作人由周杰伦担任，共收录了10首歌曲，包括《七里香》《止战之殇》《乱舞春秋》等。 该专辑曾获HITO流行音乐奖年度听众最爱歌曲、十大中文金曲优秀流行国语歌曲奖金奖、全球华语榜年度最佳歌曲等荣誉。

我还特别喜欢他的伤感歌曲，真的是百听不厌，真的可以治愈人心。《退后》、《最长的电影》、《搁浅》、《珊瑚海》、《晴天》、《七里香》、《黑色毛衣》、《借口》等等。他的伤感歌曲看着拽拽的，听着痴痴的，回味着醉醉的，想起时美美的。

众所周知，出道十几年来，周杰伦凭借过人的音乐才华和独特的个人魅力成为了华语乐坛二十一世纪不可一世的天王。周杰伦的快歌完全开辟了华语乐坛一个新的时代。十分钟就能写出一位天后级别歌手的代表作之一，周杰伦真的没有被神化，而是化作了“神”。

希望我的回答能帮到你，谢谢。

他不但没被神化，我反而感觉他被低估了。

2001年接触到他的歌，那张专辑叫《范特西》。以前是听磁带的，还没有mp3、mp4，更别说智能手机吧。那些磁带现在都成了古董的样子了。

一开始听觉得是非常难听，因为听起来像念经一样，听不懂。但慢慢的觉得越来越欣赏了，就沉迷于其中。当时正上初一吧，偶尔自己唱两句，便会被同学们取笑。如果发现有一位同学和自己一样也喜欢周杰伦的歌，就觉得是知音了。

那时候喜欢他的歌的人很少。但随着时间的推移，一年又一年的，好像逐渐多了起来。再也不用孤单的和同学争辩他的歌好不好听了，因为身边同路的人越来越多了。

其实，转折点在2004年，那一年他发行了一张名叫《七里香》的专辑，特别火。大街小巷，几乎每天都在播。等同于正式宣告，无论你喜欢或不喜欢，都不得不接受他已经很火了，他的作品传唱度已经很高了。

此后，一直红了十多年！就是近年作品少了，以及我们那一代人大多成家立室了。再也不会去狂热追星，所以他的话题也逐渐少了，好像已经不红了。

实际上，他的歌迷群体是非常大的，去年发起的夕阳红，微博超话绑的时候，当他的歌迷纷纷放下手中的工作去参与的时候，很快他的超话棒便上升到第一！人气依然第一，碾压其他流量明星！

为什么说他没有被神话！因为他是靠作品而走红的，本质上是靠自己的实力的。而不是靠颜值、话题、以及大量的炒作而走红的！

提起周杰伦，我们这些80后，就会想到的是他的歌。至于其他那些没有多少作品传唱的流量明星，靠颜值吃饭或者话题炒红的，那些才叫被神化！

至于荣誉、记录、演唱会情况等，周杰伦的都是一流的表现。他的大型巡回演唱会，常常上座率爆满，很难买得到票。其他那些神化的流量明星，开几场试试？

当然，萝卜青菜各有所爱，每一位明星都有自己的粉丝群体。反正都是娱乐，自己开心足矣！

看到这个问题，首先就想到《头文字D》电影里面的那句台词：神，一开始也是人，但是当他做到了人做不到的事情，他就成了神。

你问他是不是被神化了？我想累赘一点去回答这个问题。先从\"神\"开始。

神，一部分的含义应该是信仰。中国其实并没有太多本土信仰，佛教是印度传入中国的，基督、天主……光听名字就知道一点都不本土。我本身没有信仰，学识也不广。印象中好像只有道教是本土宗教，然而，本土宗教并没有得到很好的待遇。偶尔翻阅宗教论坛，各派唇枪舌箭不亦乐乎。说到这里，有没有一点点像今时今日的乐坛？本土能做到国际化的歌手多吗？真不多。相较各种被称神的国外大神，比如：迈克杰克逊、约翰列侬、猫王、惠特尼休斯顿……。我们的同胞似乎对外来的大神都挺友好的，百度知乎各类平台几乎看不见质问他们有没有资格称神的帖子。返观本土歌手，各派粉丝刀光剑影，互相抨击诋毁。在你问周杰伦是否被神化以后，我也想问问，这是为何？

回到问题本身，周杰伦有没有被神化？其实这个问题不假思索的话，很好回答。是亦或者不是。我的第一念头是\"并没有，他只是我喜欢的歌手\"。

但是深思了一会，似乎他真的被神化了。至少在我的生活里，他被神化了。我不开心的时候，听他的歌。我开心的时候听他的歌。我难过了，听他的歌。我生气了，听他的歌。我开车听他的歌，我跑步听他的歌。二十年里，我大部分回忆都能和他的歌词相呼应。他几乎每一首歌我都能闭着眼睛清唱几句，甚至一整首。他出新歌，我也会不自主的单曲循环，甚至开心到睡不着。

我其实和宗教那些虔诚的教徒没有什么区别。教徒早晚诵经，我出门必听他的歌。教徒的\"阿弥陀佛\"\"马尔内利\"经常挂在嘴边，我也会动不动就\"哎哟，不错哦\"。教徒们说：神佛教会我xxxx。我会说：周杰伦教会我反战、爱情、幸福定义和听妈妈的话。

其实我内心挺不愿意神化周杰伦的，毕竟我对信仰有点排斥。但是不得不承认，他融入到我二十年时光的80%部分。当一个人能做到这种程度，说他是我的信仰，其实不为过。

Emmmmmmm...其实这个问题应该算变相的问\"周杰伦是不是真的那么牛逼？\"吧？本来想从周杰伦的才华和天赋去回答这个问题。但是有目共睹的事情重复提起，根本毫无意义，有依有据的东西拿出来你们不信，就爱抬杠拆台，根本堵不住你们的嘴。所以，我只能细细的去剖析自己。说不定他在我这，真的被神化了，就算现在我还不太愿意承认我多了一个信仰。

至于别人的信仰……你们开心就好。

从昨晚到今天，朋友圈被一个爱喝奶茶又疼老婆的男人霸屏了。

时隔一年零四个月，周杰伦终于终于发了新歌，《说好不哭》。

11点，新歌刚上线就销量爆表，于是 QQ音乐崩了，微博爆了，知乎热搜榜第一，B站一夜播放量破百万。

即时新歌相关词汇占据了热搜前11里的6个，世界各地的粉丝熬夜守时争相下载。

听周杰伦发新歌就像过年一样开心，原因无他，就是等了太久了。

数字专辑3元钱，一小时内仅在qq音乐就卖出了高达288万张的数字销量。一天内售出551万，这个数字还在滚动增加。

粗略一算，已经妥妥的卖出1500万，创下了腾讯音乐娱乐平台内付费收听最快破千万的歌曲记录。

难怪网友调侃，周杰伦的手机一直在响：微信到账 3元。

一人发歌全球人民打卡，这样的盛况已经想不起来还有哪个中国艺人可以做到。

周杰伦三个字，就是天王的代表。他的影响力不仅限于国内，而是突破了华语圈，站到了世界舞台。

新歌一出，全球狂欢。世界各地都有歌迷，无论中外。

刚上线在YouTube上的播放量就已破200万，不仅在美国上榜，在加拿大还占据榜单第一。

网友在国外打车，连司机都在听周杰伦，还说“everybody knows him”。

有的外国友人就算没听过中文歌，就算听不懂，也被他的影响力所感召，跑来试听，并且还觉得不错。

@JAVAWraith:

So Iclicked on this video cause it’s trending and not gonna lie this song is prettygood even tho I didn’t understand

这才是真正的顶级流量。

这样的影响力，能打败周杰伦的，真的只有他自己。

实力明星，才是真正的流量明星

在音乐圈里流行一句话：周杰伦是青春，五月天是人生。

那些唱着《晴天》、《彩虹》、《不能说的秘密》、《稻香》等歌曲的80、90后都深有体会。

到了00后这一代，没经历过他的辉煌时期，不了解周杰伦，于是有人问，周杰伦是不是被神话了？

能发出这样质疑的人，真的太年轻。

周杰伦是谁？看数据就知道了。

周杰伦创作歌曲360首之多，高产的同时还能保证质量。

大大小小的奖项拿了450个以上，光是金曲奖就拿了15次。

当年的百事音乐风云榜，他一连拿了5个奖，上台感谢词都说到词穷了，最后只好来一句，谁叫我是周杰伦。

要说歌曲多，拿奖多还不算什么，有人听，有人喜欢，传唱度高才是歌曲的最大价值。

他的歌到底有多受欢迎？

连续七年登顶亚洲唱片销量榜首，至今记录无人能破。

数字音乐的销量更是惊人，2016年发行的专辑，截止到2019年7月，仍然占据第一名。

无论是在YouTube，还是酷狗音乐，QQ音乐的播放量都是第一，同时也是QQ音乐首位歌曲播放量超过100亿的歌手。

像王俊凯、黄子韬、杨洋、邓紫棋，邓伦、许魏洲、高晓松、王源、景甜、蒋梦婕、李现、陈赫等明星大咖，都是他的忠实粉丝。

从2000年第一张专辑《JAY》，到今天这首《说好不哭》，周杰伦已经陪伴粉丝们走过了19个年头，如今也成了几个娃的爹。

不管你是不是他的粉丝，不管你有没有完整的主动的听过他的一首歌，他的歌你肯定也能哼上几句。

再说到演唱会数据，他演唱会门票难抢，抢不到确实情有可原，毕竟他的演唱会除了2016年被五月天超过一次，其余场票房都是第一。

2018年的演唱会门票更是达到了亚洲级别的票房第一。能买到他的演唱会门票的人，都是上天眷顾的宠儿。

他真的是一个天才。

他的第一张专辑，拿了金曲奖，年榜冠军，还被时代周刊评为十大音乐鬼才，是亚洲唯一一个入榜者。

那一年，他22岁。相当于现在一个97年的艺人，完成了这些壮举。

到今天，他的音乐功底，创作才华还是让人震惊。

一期快乐大本营上，他被要求即兴创作。

他让主持人随便按钢琴的三个音，就根据这三个音即兴创作了一首优美的乐曲。三键成曲，又成了周杰伦一个不可超越的神话。

对比现在动不动就被曝抄袭的创作型歌手，周杰伦，是真的牛。

不用打榜，不用超话，不用刷量，虚假的流量在实力面前，不值一提。

首先，周杰伦，可能是中国最复杂的一个艺人。他出现的时代，注定了他不同寻常的演艺道路。

作为在千禧年出道的一个艺人，毫无疑问，他开创了一个时代；然而，这是一个很奇妙的时代，上面有以四大天王为首的港台艺人压着他，以至于上个年代的歌迷们将周杰伦批得一无是处；同处周杰伦这个时代的，还有以陶王林、四大三小等为代表的一系列优质歌手，后有qq音乐三巨头，与他同台竞技，是那个年代的华语乐坛精彩纷呈；下面有以近年来薛之谦李荣浩及一大票小鲜肉歌手，人气颇高，气势汹汹。

而周杰伦，近些年渐渐被主流媒体接受为“华语乐坛总统山”的人物，地位逐年加高，在成为80、90后青春代言后，又收获了一大批00后粉。他也成为当今娱乐圈极为少见的，中生代创作实力派天王与流量大户的合体（目前来看，好像也只有周、林二人做到了这一点）

吹周杰伦成就的粉丝越来越多，无数的歌手都被拿来和杰伦比较，最终却都输于杰伦无与伦比的成绩。如许多杰迷所说，吹周杰伦是最简单的一件事，你不需要去给他多想什么头衔，你只要把华语乐坛除他之外无人得到的15座金曲奖、8次大中华区销量冠军······等等一系列空前绝后的奖项数据成绩，甩在人家脸上就行了。再加上周杰伦本人超过400首歌的原创歌曲量，拿他跟任何华语歌手比，都有绝对的底气。那些被人吐槽吐字不清、受人群嘲的日子，好像一去不复返了。

然而，我却想说，身为一个杰迷，我从内心深处讨厌这种粉圈的模式，即便是对我最爱的歌手也是一样。当然，也针对从邓丽君罗大佑，到吴亦凡蔡徐坤的所有华语歌手。

我想通过三个方面，来谈谈周杰伦被“神化”的现象。（求同为杰迷的同志们轻喷）

一、与下一代对比

之前说过，杰迷们在对比其他歌手与杰伦时，总是拉出杰伦光彩夺人的成绩单来，来告诉那些小鲜肉的粉丝们：你们的偶像，在二十几岁的时候取得过这样的成绩吗？

没毛病，这话一点毛病都没有，所以即便有别家粉丝在小声bb不爱我就拉倒的歌词写得差时，杰迷们总能用一大票理论去压倒对方。我之前也想，这样做其实也蛮好的，用数据和实力说话，总比吹一些什么唱歌有灵魂、颜值高要好得多，这也是对方最无力反驳的一点。

直到我上周看到了如下言论。

在一篇“周杰伦之后，谁能成为华语乐坛领军人物”的文章下面，毫不意外的有人提到了薛之谦，也毫不意外的被一个杰迷怼了，说薛之谦差周杰伦十万八千里···那个薛之谦的粉丝不服，最后自然被杰迷所列举的一大票成绩给怼了回去。本来这事也就结束了，直到我看到那个杰迷说了一句：

“知道吗，就算薛之谦所有歌加起来，也比不上周杰伦《惊叹号》的小拇指”

然后，那个谦友就只好谦卑地说，也许薛之谦的作品比不上惊叹号这样的艺术品，但在谦友们的心里却是最珍贵的，希望他不要诋毁······

身为杰迷的我，一看到这句话显示觉得好笑，但在笑的背后却是难以自抑的荒谬感。

惊叹号，周杰伦十九年歌手生涯毫无疑问的垫底之作，即便距它发行已过七年，我仍坚持我的观点，这张专辑，没得洗。

而这个杰迷说出这样的话，很明显他是知道这一事实的，于是···他便拿着这张歌词极度低龄化、旋律极度弱化制作极其粗糙的专辑，来向不明真相的人宣称，只要是周杰伦的作品，你就是比不了，即便是《认真的雪》等作品。（或者又有没有人告诉我，《算什么男人》又比《你还要我怎样》这样的歌，好在哪里？）

在周杰伦取得空前绝后成就的2000~2010年，他的一切似乎都会被掌控舆论的长辈们批评几句，而在他较为划水（只是跟前十年比）的后期，却口碑直线上升？确实，看来当80、90后掌控舆论了，周杰伦的地位也就上升了。

当然我相信，这也是极少数杰迷才会做的事情。不理智的杰迷，就像杰伦自己所说，那不是自己的歌迷。

我只想提醒大家一点：当年周杰伦经历无数大风大浪，却仍然屹立不倒，靠的是什么？

他的音乐。

而如今，本应该最珍惜音乐质量的杰迷，却拿着周杰伦的划水之作，打着周杰伦的旗号去侮辱别人的作品？不好意思，即便薛之谦在知乎上名声不好，但我仍要说，让我在惊叹号与初学者这两张专辑中选一张，我选初学者。在我看来，神话周杰伦没有问题，但你要连惊叹号一起神化，恕我不敢苟同。

网上曾有个很热门的讨论话题，说的是“我们如今讨厌蔡徐坤，是否与当年长辈们讨厌周杰伦一样？”答案下面清一色的回答都是“不一样，周杰伦在20出头的年纪就已经······”

一不一样呢？从周杰伦和蔡徐坤本人来看，显然是不一样的；可是，如果仅仅从一部分歌迷的心态来讲，却有许多的相同之处。他们总想着通过抬高自己偶像的地位，不管是从唱功也好创作也好，来凸显自己偶像的高贵，贬低当代歌手的价值，从而突出自己品味的高大上。

薛之谦、李荣浩、邓紫棋、华晨宇也好，鹿晗、吴亦凡、蔡徐坤也罢，难道检验其作品的最好标准，不是时间么？十年后，当我们抱着全新的心态来评判这个时代，谁的音乐最有价值，不是显而易见？而杰迷们所要做的，就是守住自己音乐评价标准，理智客观的面对所有后来人的音乐，又何必为了杰伦的所谓“地位”去自欺欺人，把惊叹号说成一张神专？

就杰迷自身看来，我们仍然像当年那样守护着华语乐坛开拓者的音乐，却殊不知我们的地位正在改变，有时的盲目自信，甚至是禁锢了华语音乐的发展。为什么我讨厌粉圈？因为粉圈，往往会遮住了我们评判好音乐的眼睛。

周杰伦是否被神化？可能没经历过周杰伦巅峰期的00后确实会这样问。当然，杰迷们有一百种答案来告诉你，并没有被神化，这就是他在那些年实实在在凭实力打下的一片江山。

但当我们自豪的说以父之名首播全亚洲电台覆盖八亿人时（不是八亿人收听！），我们是不是该把注意力放在这首歌的最后一段双规行进合的天衣无缝？当我们都知道吹范特西、叶惠美这样的华语顶级神作时，又有多少人注意到周杰伦的同名专辑，才是他最可贵的专辑，音乐性最高、最不商业化、动机最纯粹、实验型音乐最多？当我们都向别人安利暗黑三部曲时，是不是还有许多杰迷连娘子都没听过，反方向的钟中间那段rap都念不顺？

周杰伦2010年之前的任何一张专辑，放到如今都是爆款。然而当许多杰迷屈从于粉圈的规则，放下身段去与别的粉丝撕时，我们不也就放下了我们对于好音乐的坚持？我们能把以父之名吹上天，自然就有一部分睿智想把它踩下地，谁还来关注歌曲本身？

八卦是会过去的，新闻是一时的，生活是永久的，音乐，是会留下来的。

二、与同代歌手对比

周杰伦的黄金时代，就是从华语乐坛一大票优秀歌手中脱颖而出的时代，就是那个可以改变乐坛走向的时代。

从这个方面来讲，周杰伦无疑和与他同代的歌手竞争更加激烈，粉丝之间的撕b也会更加明显。但很显然，当年的那些歌手，就粉丝战斗力来讲，如今能与周杰伦相提并论的，好像也仅剩一个林俊杰了。

但无论如何，经历过那个年代的人心里都明白，也不会同意所谓“周杰伦完爆华语乐坛”之类的观点。确实，只有百家齐放的乐坛，才最精彩，一些杰迷应当明白，仅凭周杰伦一个人，也撑不起华语乐坛黄金十年。

当我们拿周杰伦的标准去衡量其它艺人的时候，好像总是可以挑出刺来。陶喆、王力宏？歌曲传唱度和高传唱歌曲数量好像没有杰伦多；林俊杰？好像2013年之前除了一个最佳新人奖没拿过金曲奖；许嵩？嗯······非主流。

可你们有没有想过，若以这样的粉圈逻辑来看待，那么别人眼里的周杰伦又是怎样的？

传唱度高？嗯，都是口水歌······2013年之前没拿过？嗯，这正好说明我林在进步，你周杰伦不也是2011年之后一个奖都没拿过？非主流？那是你周杰伦对年轻人的吸引力不够高了······

以这样的视角来看待音乐，矛盾又怎会得到解决？

2008年，周杰伦在二度登上春晚，后来又独唱千山万水的同时，被人造谣“周五万”“周台独”，经历过那个年代的人都知道，这是杰迷们最黑暗的时代。

那个时候，似乎任何明星，都因为这莫须有的谣言，可以耀武扬威地踩在周杰伦头上，“至少他是中国人”“那也比只捐五万的周杰伦好多了”之类的智障言论不断出现。这次谣言对周杰伦危害之大，以至于到现在依旧有人深信不疑。

如今的“将军坟前无人问，戏子家事天下知”，当年的“不转不是中国人”，在我看来，不就是把无中生有的罪名压在一个当红人物身上，再裹挟着巨大的民意，对他实施道德绑架？

中国人始终要求偶像做完人，为了让自己的偶像显得完美，竟不惜对别人的偶像进行抹黑，又有多少人，关注到了他们作为“文艺工作者”的真正用处？我们的文化产业为什么起不来，难道与我们国人这样的观念没有关系？在我看来，人品差和作品差都不能划等号，更不要提莫须有的罪名了。

陶喆的歌曲评论中，有一堆人说“听了xxx的歌才来的，感觉比原唱好听”，谈论起陶喆，有的人说他籍籍无名，有的人只会提到ppt，又有多少人，真正听过他的前四张专辑？

一群乐盲，自以为占领了道德的高地，把一个人从头到尾连同他的作品批得一无是处，只要你有污点，你就不配做歌手。

水果姐被曝抄袭王力宏，听说这事是假的。但总有人冒充水果姐的粉丝将王力宏踩一通，还直呼他为“王宇直”“汉化王”，如果不是王力宏处于半退休状态，就算你是真的欧美粉又如何？听欧美歌比听华语歌有优越感，这样的人难道不是偏见最严重的一种？

陶喆、王力宏，两位巅峰期作品根本不输杰伦的歌手，在上吐槽大会时却被一个音乐的门外汉评价为“错误答案”，这难道就是某些心胸狭隘的杰迷所愿意看到的？

周王陶，那个年代华语乐坛最优秀的三位歌手，却因为不同的原因受到了不同的打击，杰迷们又如何能仅凭周杰伦曾经的成绩，去否定其他歌手的用心？周杰伦是那个时代的缩影，唯有那个时代的人都足够厉害，才能真正凸显出周杰伦的可贵。

我希望的是，大家不要再争论周杰伦有没有说过自己不是中国人（很明显并没有），陶喆是不是个好男人（？？？），王力宏究竟是否等同于“宇直”（并不等同），而是在于，范特西和黑色柳丁那张专辑对华语乐坛意义更大？我们的乐坛更需要叶惠美这样的各种曲风集大成者，还是不可思议这样的纯正西式音乐？DT同名专与JAY同名专那张音乐性更高？亦或者，太平盛世的社会思考，十一月肖邦的古典旋律，盖世英雄的独创“chinked--out\"曲风，哪个更重要？

我们喜欢的是周杰伦，但喜欢更多的是当年那个华语乐坛欣欣向荣的时代。

周杰伦与那个乐坛时代，是互相成就的。

三、和上一代歌手比较

不知从何时起，上一代明星也开始有粉圈了。

不管是邓丽君、罗大佑这种始祖级人物，还是四大天王、谭张、beyond等中坚力量，似乎都有一批死忠粉紧紧跟随，将2000年之后以周杰伦为首的音乐人打成“垃圾”，将香港造神运动的歌手捧上顶峰。

当然，早在前几年，这些人就开始有了新的称号，“港吹”、“远古吹”，也有许许多多的人开始注意到，当年的乐坛，其实鲜有原创（当然不排除也有优秀的音乐人在）。而让周杰伦的影响力增大，最大的阻力就来源于这批老歌手的粉丝。

而这些人最令我厌恶的地方也在于，所谓自以为是的成熟。

2011年，曾有一篇《这些年，多少人从周杰伦到陈奕迅》的文章刷爆网络。可以说，这篇文章与当年的惊叹号一专，相辅相成，共同铸就了周杰伦人气口碑的双线下降。

陈奕迅本人是不是一位优秀的歌手？在我心里，答案是肯定的。一位有着华语乐坛顶级唱功的歌手，又坐拥香港乐坛最优秀的团队为他作词谱曲，他的作品也属于香港乐坛没落之后难得一见的经典。甚至有人说，他是香港乐坛最后的传奇。我不认为他需要靠这篇文章才能爆火，2010年以前的歌火人不火，在我看来也是大众对香港乐坛的极大忽视。有前十年许多精典歌曲的积淀，陈奕迅成为歌神接班人，是一件必然的事情。

但，一些粉丝，你们又何必将陈奕迅标榜为成熟稳重，将周杰伦贬损为幼稚可笑？

周杰伦大火的歌你们认为没营养，周杰伦不火的歌你们又不愿听，《爸我回来了》《懦夫》《梯田》《止战之殇》《逆鳞》又何曾有人关注过他们的深度？

退一万步说，就算老牌歌手唱的是成人抒情，周杰伦唱的是年轻人的爱情，难不成你的“灵魂共鸣”又比“青春迷茫”要高贵？一些听点陈奕迅、四大天王的歌，就自以为成熟，瞧不起同代人的人，李宗盛的《山丘》又有听过吗？

忘了在哪里看过一位答主的话，真正成熟的人，不会去嫌弃年轻时的热血、中二、年少轻狂、天马行空，相反，他们会觉得这是哪个年代最值得珍惜的东西。

当然，我们要看到，周杰伦许多歌的深度，的确不及如教父级别的罗大佑李宗盛，他也许一辈子都写不出《山丘》《鹿港小镇》《未来的主人翁》等社会批判型题材，即便是梯田止战之殇，其深度也不及这些华语乐坛启蒙者们对于社会现象的挖掘。

但他依然能在双截棍发行十五年后，写出《土耳其冰激凌》这种音乐性无敌的曲目，依旧可以惊掉一批人的下巴。嗯，音乐，原来可以这么玩。

但这是华语乐坛，既然身处其中，就不得不承认作词的重要性。即便无数人都想让音乐脱离词句的桎梏，但事实仍证明，词句朗朗上口的《告白气球》能上春晚，《土耳其冰激凌》，就很难被大众所接受。

愿意听黄霑林夕的词，我想对于大多数华语听众来说，总不是一件坏事，就算许多的歌曲都来自于日本乐坛，甚至有“中岛美雪养活半个华语乐坛”的说法，但我仍然觉得，既然是符合中国人的抒情方式，即便对音乐长久发展来看弊大于利，我们也不应该大加贬损甚至全盘否定，更何况，依旧有一批认真做音乐的人，在支撑着那个年代的乐坛。

但我想，为什么会有一批人，对于原创歌曲大量得到尊重的21世纪乐坛抱有偏见，对一个首次将中文歌曲作为好莱坞片尾曲的歌手抱有偏见呢？

许多时候，周杰伦并不想被神化，只是当年一些其它歌迷对于原创的态度，实在让人难以置信，才导致他身为原创歌手的地位，开始直线上升。因为在那个年代，做一个有想法、敢创新的原创歌手，实在太不容易了。

现在难道不是这样？标榜原创音乐人的人倒是多起来了，但质量呢？词不行，曲也不行，编曲、制作更加不行，李袁杰将其他歌手的歌曲七拼八凑而成的一首歌竟然在抖音走红，宋孟君《一厘米的距离》几乎原封不动抄袭《夜曲》也有粉丝给他捧臭鞋，还整天叫嚣着“歌曲好听不就行了”······

好听？抱歉，经历过2000~2010年华语乐坛的人都知道，你就算抄也抄不出原创歌曲的那种神韵，《离人愁》能有《烟花易冷》的万分之一？更别提另外那个人，放在一起都是侮辱。

这样的乐坛，这样的听众，仅剩下的薛、李、邓、华、胡也显得弥足珍贵，更何况是周杰伦？

有良好的乐坛生态，才能客观合理的评价一个歌手。00年以前的华语乐坛并不健康，14年以后被小鲜肉霸占的乐坛更不健康，所以在新世纪伊始，许多人都爱用自己的无知来评判周杰伦；而十几年后的今天，周杰伦在独孤求败中被捧上神坛。

所以当一些人质疑为什么他写不爱我就拉倒也能被粉丝吹嘘时，我想说，这首歌自然是周杰伦生涯中的下乘之作，但你们也不想一想，如今的乐坛生态，又有多少歌比他好了？若是在十几年前的乐坛，他写出这种歌，不怕被淘汰？

也就是如今极水的乐坛，才会有如今划水依旧处于乐坛顶端的周杰伦。

他出道快二十年了，如今家庭幸福，儿女双全，就商业成绩来看亦是空前绝后的。一个不再天天出歌，乐坛却始终流传着他当年辉煌战绩的人，确实会在无形中，被人神化了。

只是很可惜的是，周杰伦曾扛起的反对哈韩哈日的大旗，想要实现的带华语音乐走向世界的梦想，终究没有实现。周王陶林没能实现，我们，终究要靠下一代的歌手。

可是，仅凭吴亦凡张艺兴喊几句口号，唱着全英文歌曲，华语音乐就能走向世界了吗？

身为杰迷，我们自然希望偶像的理想能够实现，因为这也代表了大多数华语爱好者们的心声：确实，能在外国听到中文歌，把中国自我发展起来的流行文化带向世界，有什么不好呢？

在商业成就上做到第一的周杰伦，我们是否也该认真审视他的音乐，离世界顶级的的距离差在哪里？再比如说，惊叹号的电音为什么失败，而《本草纲目》为何成功？国内是否有较好的电音作品？······

而那些只知道质疑周杰伦的人，又何曾想过，你们所喜欢的音乐，又如何能够流行？是否有在这一方面做的比他更好的人？

而事实是，听欧美日韩的人越来越多，听华语开始变成一件很没b格的事。

我反对神化，因为把周杰伦和世界顶级歌手比，仍然存在差距；但我更反对贬低，面对华语音乐最后一个现象级天王，我们难道更多的不应该是去反思，为什么他能做出这么叼的华语音乐？

期待着那一天，我们能收获更好的华语音乐人。

我记得小时候在校园的时候经常听到周杰伦的歌，那个时候感觉就是好听，能给经常的学习带来一点缓解，其实我是这个普通家庭的孩子对于音乐我是不懂的，不懂他的旋律，也不懂怎么去唱，我只是单纯的觉得他它好听，不会去想太多，周杰伦是否被神话，其实这个并不重要，重要的是能给很多人带来快乐就行，既然有这么多人喜欢周杰伦的歌，那肯定是有原因的，最起码他的歌是受大众喜欢的

不管周杰伦有没有被神话，能给我们带来好的音乐，那周杰伦就是最好的