郭德纲、于谦和苗阜、王声的相声对比，各自的特点，有优劣吗？

这两对演员在相声观众心目中的分量还是有差距的，声望和威信也不在同一台阶上。如果郭德纲和于谦在相声观众心目中的分量犹如大象一样厚重的话，那么苗阜和王声就如同白天鹅一样轻盈。

相声要有自己的原创作品，郭德纲和于谦的经典作品有《我要幸福》《我这一辈子》《你要高雅》《我要反三俗》《西征梦》《你本善良》《论相声五十年之现状》《我是黑社会》等等；苗阜和王声的经典作品有《满腹经纶》《老子老子》《史记新说》《纹身趣谈》《大话美猴王》《职业用语》《三秦之宝》《智取威虎山》等等。

其次，看相声作品的质量。郭德纲和于谦的相声内容丰富，形式广泛，既有文哏，也有伦理哏；既有单口，也有对口和群口；既有扑盲子也有柳活；既有子母哏，也有一头沉，能够满足绝大部分相声观众的欣赏需求。苗阜的相声在这方面就没有郭德纲、于谦表现的好了。

再次，看相声市场的占有率。郭德纲及其德云社子弟们目前已占据国内相声商演市场的半壁江山甚至更多，更是将相声带到了世界各地，让全世界华人都能够在异国他乡领略相声这门传统艺术的魅力。苗阜和王声的相声仅在国内有一定的影响力，但是一年商演不过十几场，达不到德云社的零头，双方的市场占有率根本不能同日而语。

最后，对相声这门艺术的贡献和影响力。郭德纲已经被证实，在相声陷入低谷的时候，通过自己的努力，将这门艺术重新焕发了光彩，是相声再次大复兴的标杆性人物。同时，培养了大量的徒子徒孙，为相声今后几十年的发展都奠定了坚实的人才基础，在相声的发展史上必将留下坚实的一笔。

谦哥的捧哏功力在相声圈里数一数二，同样一段歪批三国，李菁给老郭捧给人感觉不瘟不火，换做谦哥来捧，那真是满堂开花，包袱都响了。卖吊票，黄鹤楼，窦公训女，我这一辈子，我要结婚，我是黑社会。。。老郭的经典段子都因为谦哥的捧而锦上添花。抽烟喝酒烫头的谦哥，真的捧哏太厉害了。--听德云社十二年的老钢丝留言。

苗阜的相声欠沉稳，给人感觉是镇不住场子。老郭不一样，尽管有时候混不吝，扔混蛋包袱，也让人觉得他尺度拿捏的很好，不会出格。

每个人都有自己的特点，仁者见仁智者见智吧。

看票房

回答问题前，首先感谢楼主邀请。

子言觉得，苗阜王声的相声水平也不错，但跟郭德纲比起来，根本不在一个层面上，他们俩的水平在郭麒麟闫鹤翔伯仲之间，这是单单就相声技术而言，如果在高位思考，从掌声历史传承价值角度看，他俩跟郭德纲和于谦比，差距更大。苗阜和郭德纲的相声水平差距相当大了，至少还差着一个岳云鹏+一个张云雷+一个郭麒麟的水平。

其实说到底，相声水平有多高不是自己说了算的，而是观众是否愿意买单决定的，苗阜的相声专场票价不仅和郭德纲的不好比，就连张云雷的都比不上，有什么资格说自己的水平高呢？再说相声演员四门功课，说学逗唱，苗阜有哪一门可以和郭德纲相提并论呢？关于说，指的是各种贯口、绕口令、数来宝等等口齿功夫，就凭苗阜那地包天的口齿，不仔细听根本听不清楚他说什么，怎么和郭德纲的口齿相比？一个天上，一个地下！

那么“逗”，又是指的什么呢，其实也就是咱们说的逗乐。郭德纲创作的作品，各种经典包袱已经融入了老百姓的日常生活中，经常有各种新闻出来时就让人想到郭德纲的段子，这种实例不胜枚举，可见郭德纲作品的影响力之大。苗阜除了《满腹经纶》还有什么呢？岳云鹏的经典作品都比他多！关于学，苗阜虽然也学过卖布头、小哑巴这些基础作品，但是这些相声演员都会，真正学的出彩的苗阜有吗？郭德纲学唱可是一绝，京评梆曲都是信手拈来，在带动相声繁荣的同时，又普及了传统曲艺，这一大功劳苗阜这辈子都赶不上。

所以子言觉得关于唱，太平歌词是相声演员本门唱功，苗阜也表演过《歪唱太平歌词》，但是很明显学的是郭德纲改良以后的新唱法，而且学的不伦不类，等于是盗版，还敢和正版相提并论？哎，说到底，苗阜是半路出家说相声，中专毕业以后才学的相声，而郭德纲七岁就开始学了，二人的底蕴和积累根本不在一个水平线上，这辈子苗阜想超过郭德纲是没有可能了。

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记得第一次听郭德纲相声说的，（怯大鼓），有一段听得我鼻子眼都流血了，是大笑的。咱只说郭德纲这个人活太多了，绝对是相声的杂货铺，机智聪明的小灵活胖子，嘴皮子上从没吃过亏。苗老师的相声听一段就不想再听了，觉得差不多，内容还需要丰富。天道酬勤，郭德纲从出名到现在13年了，自己感觉跟做了一场梦一样