看了题主写的字，笔力上感觉已经很好了，很扎实，但是整体上来看，两年时间写成这样并不算好，很多字的笔画和结构并没有写对，还有很大的进步的空间。

问题：

1、题主的字在结构上是有问题的，字形结构写的不稳，整体向左上方倾斜的太过于严重，虽然欧体本身就是左低右高，但是欧阳询楷书的重心是稳定的，而题主写的明显有点倒了。

2、笔法上也存在一些问题，这一点从题主“钩画”的写法就可以看的出来，钩画写的并不对，这是对于笔法理解不到位造成的，出钩的时候写的太飘，没有能够把毛笔调成中锋就开始出钩了。

另外一点就是题主把欧阳询的楷书写的太粗了，还有很多田楷的味道，初学书法临帖还是要忠于原帖的好，不要加入太多自己的感觉和想法。

3、虽然题主用的是田字格，但是仍然可以感觉的到题主在对于书法章法的控制能力上不够好，短短的一页纸就写的大大小小、高高低低，给人的感觉比较乱，不够整齐，这是写楷书的一大弊病。

建议：

1、希望题主再仔细的揣摩笔法，逐个突破，把钩画处理好。

2、还是需要大面积的临写，可以换一些大纸去写，比如四尺整张或者对开的纸，自己去叠格子，不要只用带格子的毛边纸了。

3、可以尝试做一些欧阳询《九成宫》的通临，让自己的写字量上去，整体上感受一下欧阳询楷书的风格特点。

4、尝试进行一些简单的书法创作，对于你书写的提高会有很大的帮助。

5、可以尝试写一写欧阳询的行书，比如他的行书《千字文》、《梦奠帖》，感受一下行书的笔法，这样不至于自己写的太板。

6、可以尝试学习欧阳询其它的楷书作品，比如《心经》、《化度寺碑》，分析一下者二者和他的《九成宫醴泉铭》有什么异同点。

喜欢书法的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。

这位友临(九成宫)书法已两年，遇上瓶颈，这是很自然的。看了你的书写习作，还觉得不错。只是有一些字的结构上的小问题，时间长了慢慢就体会到了。建议有三，仅供参考。一，放下笔，休息十天半月，四处看看，逛逛。二，如果有其它兴趣的爱好，可以参杂。例如乐曲，唱歌，舞蹈，象棋之类的文艺。三，选择其它的字用欧楷笔触写一写，这也叫脱临练习，你的信心肯定会倍增，有意想不到的收获，可以一试。

其实不论学书法还是学任何一样技能，有时候到了一定阶段都会碰到瓶颈，这个时候怎么办呢？我认为首先要回归初心，再次思考练习书法的目的。练习《九成宫》两年了，你是准备一辈子都练《九成宫》或者说欧体，准备成为欧阳询第二呢？还是说以《九成宫》为书法的敲门砖，进入书法的殿堂后，悉学诸家，最后化古为新呢？这要想明白。

《九成宫》

很多人做事情都是，在寻找玫瑰园的路上，往往被路旁的野花吸引，而忘记当初的目的。这只是打个比方，不是说欧体不好，欧体就是路边的野花，绝对不是这个意思。在我们学习某一家书体的时候，往往会越学越觉得费力，进入一个瓶颈期。首先恭喜您，这是一个好事，是书法水平提高的表现。为什么这么说，因为我们通过一段时间的书法训练，往往会达到一个阶段就是“眼高手低”，就是说你的审美能力高于你的书写水平，这是很正常的现象。还有一种情况就是学到一定阶段你开始思考了，我未来的方向在哪里？这也是书法水平精进的表象。

《皇甫诞碑》

“不识庐山真面目，只缘身在此山中”所以这个时候，需要我们时不时跳出来，不要老是一味的闷头苦练，不妨多跟书友交流交流，多看看名家书展，多读点书法史方面的书，对各代书家多些了解等。有句古话说的好“功夫在诗外”，那么书法到了一定时候，功夫在“书法之外”。

而从你给出的练习中可以看到，确实“田楷”的痕迹比较重，缺少欧阳询的那种挺拔、瘦劲的感觉。所以不妨把《九成宫》放一下，练练欧阳询的《皇甫诞碑》。此碑笔法和姿态与《九成宫》相比较没那么呆板，更加灵动，《九成宫》学多了容易落于呆板。

王羲之《黄庭经》

再或者换一书家学习一下，不妨学习一下二王、钟繇，魏晋名家是我们不能不学的，欧阳询也是以二王为法，然后自成一家的。当你“跳出”原来的这个阶段后，过段时间再回头看看时就知道自己的问题在哪了。

依本人愚见，你的毛笔字还不够舒展，其问题在于练习的时间还短，没有高人指点，走了些弯路，只要刻苦练习，善于琢磨，请教书法老师，和书法爱好者相互切磋，找出自己的弱点在哪里再逐步提高，我想很快就会立竿见影了，不要着急！

只学九成宫两年了吗？

这分执着，先给您来32个赞。

很多时候，自己写的水平如何，对比原帖，自己都知道哪里没写好，楷书是没法骗人的，写不好，小朋友都能看得出来，何况您问我们这些键盘书法爱好者呢？

我觉得，你遇到了瓶颈期，可以尝试这样来做：

第一，暂时放下欧体，往上找，这一段时间魏碑，如《元显俊墓志》《董美人墓志》，或者近一点的《等慈寺碑》，毕竟欧阳询是南北书风的集大成者，学学它们有好处。

那么，过一段时间后，再写《九成宫》，会有新的体会。

第二，假如，你就不愿意换贴，那么，可以写写欧阳询的《皇甫君碑》，这个相对于《九成宫》更自然一点，有着初唐时得瘦劲时风。

之前我问过恩师，他建议学《皇甫君碑》，至于《化度寺》，多少有点残破。

或者，写写欧的《卜商》《张翰》等墨迹。

第三，如果您说：“不行，我就只学九成宫，其他的不学。”

如果这样，那就好好的吃透每一个字吧，一个一个的过关，您写了两年，相信√九成宫已经不陌生，若要再精益求精，那只能从细微处着手改进。

至于您的临帖作品，我也不便评论，自己对照原帖，得失多少，自然明了。

此作虽有欧体的几分特点，总体显得平而无险、不古、少韵。 通篇观之，结体宽肥欠瘦劲，点画匀停少险峻，线条迟软缺利朗，笔势平正无向背。

《九成宫醴泉铭》是欧阳询楷书的代表作，其最大特征是结体险劲、平中寓险，用笔劲健、硬朗凝重，体势清瘦、神气灵动。

欧楷虽无颜楷、柳楷笔画粗细对比明显，但亦不是粗细一致、刻板单调，通篇结字宜大小错落。一般笔画少的，字形略小，笔画较粗；笔画多的，字形略大，笔画较细。无论笔画的粗细，一笔之中要蕴含变化，富有弹性。

有“楷书极则”之称的欧字，虽为临习唐楷的优秀入门范本之一，但欧字难写，学欧不当，十之八九易滑入板滞一路。

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学习书法创作书法，有两大瓶径：一是入帖瓶经，二是出帖创作瓶径。写书法遇瓶径问题，是正常的。题主学习书法遇到的是入帖难瓶经，这个阶段有两个问题要解决，第一形要象，第二神韵律美要象。不知道你写《九成宫》两年，在那个阶段遇到了问题。解决临帖字的形态象的问题，一是懂得笔法的运转规律，二是弄懂入、收、拐笔法的细节之奥妙，三是提高对汉字造型的认知度。这三书法写字常见而又普遍存在的问题，再临写《九成宫》，可能有意外的收获和特大的惊喜。如果解决第二个书法创作瓶经一一神韵神美问题，是一个综合书法能力问题，谈三天三夜也说不完，题主先解决第一个问题吧！希望对你有所帮助！

谢谢你的提问。看了你的《九成宫》临摹，只学习了两年，就有这个成绩，还是可以点赞的。

你的好处是 笔画结构基本没有严重问题。问题在哪里呢？就出在点画之间的呼应不够自然，这个问题，学习书法叫“接笔”问题。

学习书法，要注意“四法三笔”问题。

四法就是起笔、行笔、收笔、接笔。可能前面的三法，即起笔、行笔、收笔是我们大家都熟悉的，这个没错。

但是，学习书法要对起笔行笔收笔作为法度的法度来研究，这个我们可能没有这样做过，所以，我们提出一个“四法三笔”的问题。

如果你临摹书法作品，把每一个字的笔画，都看作是由“起笔行笔收笔”组成的，那么，我们检查写得对不对的时候，就要看笔画的那个部位，有没有问题。

比如，我们容易忽视的“收笔”，要对照字帖，是如何完成收笔的。

学习书法一定要首先在笔画上过关，也就是起笔行笔收笔，要写出字帖的意思。

书法出现瓶颈期，一个非常重要的原因是，我们没有把起笔行笔收笔，看作是有法度的。

事实上，书法的法，最基本的就在笔画，笔画就在于有准确肯定对起笔行笔收笔。如果没有写好字，检查这三个环节，任何一个环节都有可能出现问题。

那么，批评你的问题是“接笔”问题，是怎么回事？

接笔不神秘，就是一个字的第一个笔画完成以后其它笔画的安排问题。

比如写一个三点水，第一个点，不能出起笔行笔收笔问题，第二个点的起笔位置在哪里，就是“接笔”问题，第三点的起笔位置定在哪里，也是一个“接笔”问题。

假如一个字有八个笔画，除了写一个笔画，所有的笔画都叫“接笔”。

我们且不要说为什么叫“接笔”，我们只问你，如果“接笔”的位置不对，那么，你这个字的结构肯定要出问题，轻了是结构松散，重了就是比例错乱。

假如你处理好“起笔行笔收笔接笔”这“四法”问题，那么，你就会自觉的进入“不惑”的书法学习了，尽管不是一下子就进步了，起码是“不惑”了。

下面我们看看《九成宫》的“之”写法。《九成宫》中有31个“之”字，这31个之字，没有一个是一模一样的。

如果用“起笔行笔收笔接笔”的四法去分析，你一定会提高学习的兴趣。

在看这6个《宫》字的写法，也是不一样的。

再看看《九成宫》中“勾”的写法，也是不一样的，之所以不一样，因为欧阳询的收笔方法不一样。

所以，一定要研究“起笔行笔收笔接笔”这四法。

那么，“三笔”是什么呢？

如果说，“起笔行笔收笔接笔”是怎么写出来的方法，那么“三笔”是检验写得对不对。

我们主要从“笔法、笔意、笔势”去分析。这是以后的事情了。

目前，如果学会“起笔行笔收笔接笔”这四法，“三笔”的问题，也基本解决了。

　你好，临习两年你的字已经很不错了，遇到瓶颈了，如何提高？在这里我想和你一起探讨一下。 首先我觉得你的笔法应该是学习《九成宫》，不知道你是临习的那个版本，网上有很多这方面的资料，李琪藏本公认是最接近原帖的，但是破损严重，对于一些字的结构很难把握，如下图： 所以我建议你可以从比较清晰的清代姚孟起临《九成宫》入手，因为现代书家认为姚老对欧体的把握还是很值得肯定的，结体和笔法上都是很老练的。 而且网上能够查到这些带有辅助线的版本，可以说这简直是一个宝藏，我们从中汲取营养，在去慢慢靠近欧阳询的原帖，不失为一个重要的途径。 你在问题中提到，无法提高的问题，我觉得学书之人都会遇到，我建议你可以从以下几个方面进行调整： 1. 适当休息，放慢脚步，再去精临 如果一时之间难以提高，不妨放慢脚步，去适当休息调整一下，看一下书法理论方面的书籍，让自己的手闲一小会。通过读书法的典籍增加自己的见识，有的时候可能里面的一些文字性的法则说明，书法史的进程脉络，你了解之后，也许会让你看到另外一个天空，产生不一样的认知，帮助自己更好的理解自己学习的书体。 其次，我建议你再去精临，不要抄字，就是不要一大段一大段的去写，那样是很不好的，因为你要想提高，就要更精准的把握字的结体，还要看到字的神韵，怎么精临，借助格子，找准定位，第一笔的起笔就已经决定了一个字的整体布局了，所以下笔不要急，要准，然后真正书写的时候就不要犹豫了，一旦笔画停顿，则神韵尽失。 2.学会读帖最关键 学会读贴，尤其是精读，才能有别人看不到的、注意不到的细节，才能更好的把握问题之所在，这个读贴的能力，说着容易做着难，要静下心来，不急不躁，才能真正的沉浸其中。 关于读帖这个问题，古人也有很多的阐述，最为经典的是《书谱》中“察之者尚精”这句话，这就告诉我们观察一定要精细，具体应该怎么去做，我有以下建议： （1）拆字细读 什么是拆字呢？就是把字的间架结构给拨开，而不等同于把字肢解，确切说是沿着字的行笔前后顺序，观察笔画的起笔和收笔，注意行笔的角度和结合处的转角关系。最后细化笔画间的穿插与避让，这个是比较重要的。当你想提升一个台阶时，这个过程尤为重要，读的越细，则理解的越深，下笔时就会越果断，不至于犹豫而造成笔画间的神韵尽失。 （2）连字细读 这与拆字细读刚好是一个辅助的方面，前面是从微观角度来读帖，这时候则把眼界提升到局部的连字，我们知道楷书一般没有字与字相连的情况，这里的连字细读是指读行气，具体是把握字与字之间的大小关系，俯仰关系和呼应关系。当每个字写好了不代表整体就好看，很重要的一方面是章法，对于欧楷的《九成宫》尤其如此，你可以看到同一行不同字有大有小，随着字形而变化，这种连字读帖的过程就是发现其中的呼应关系，在提高阶段也是十分重要的。 （3）难字精读 这里的难字精读是指对一个作品的个别字进行仔细精读再精读，这里的难不是指字的笔画多，而是指自己把握不好的字，学过楷书的人可能了解，越是笔画多的字反而容易写，因为只要把握了结构不会差太多，反而是独体字和笔画较少的字难，当然这也因人而异。关于这些不好把握的字我建议当自己把握不准时可以请教书家前辈，多听听别人的见解，正所谓：“三人行必有我师”，不要闭门造车，这个过程是自己追求突破自我的另外一个新阶段。 3. 适当换帖，峰回路转 这个是什么意思呢，其实也好理解，就是如果你在一个书体上老是无法长进的话，不妨学学其他书体，调剂一下自己的笔力，换换自己的腕力。例如，我们一直研习欧体楷书，但是遇到瓶颈了，怎么写也长进不了了，那不妨试试写写行楷，写写草书，从结构最为严谨的欧楷中跳出来，让自己的手适应一下线条变化明显，盈动的书体，这时候你可能会有另外的一番感觉。 之后，一定记得回来哟，就是回来再去研习欧楷，可能你的理解能力，控笔能力发生了一个奇妙的过程，不知不觉种相互促进。欧楷有险绝，有平正，于险绝中见平正，这是有别于其他楷书法帖的。很多人学欧，写出来的却又都不相同，为什么呢？主要还是理解问题，有的书体，大家学了写的都一样，就像一个模子刻出来一样，去掉落款，看不出来什么区别，这也许是欧楷和其他法帖的最大区别吧！ 学习欧楷，我觉得总是这样一个过程： 先求其形，后求其神，形神兼备，浑然天成。 所以我希望上面的一些建议能帮到你提升到更好的阶段，只要方法把握好了，剩下的就是我们自己的勤学苦练了，唯有积累到一定量时才会有质的跃迁，学书尤其是楷书要静要慢，因为楷书最讲究法度，失之毫厘差之千里就是最好的形容，可能你的一个笔画弱了些，角度大了些可能就造成字的势完全变了，所以不要着急，慢慢来，努力了总会有收获，共勉！

本人学书短浅，不能称之为建议，只是自己学习之体会。

我学习欧楷也快5年了，我是一边听田蕴章老师的视频讲座一边临习原贴九成宫，中间感觉很累的时候，也就是说视觉方面有疲劳的时候，换临赵孟頫的行书，像胆巴碑，我是看台湾陈忠建老师的视频，然后临习原贴，胆巴碑有种行云流水般快意，学习一个阶段，这个时候我又重新开始学习九成宫，练点画，学结构，再逐字逐字的去写，九成宫碑的每个字在田老师的讲座里基本都有学习方法！

由于时间关系我还要去上班，我简单说一下体会，仅供参考。一个喜欢书法的驴友。