炉火纯青的地步。

马三立被称为相声泰斗是改革开放以后。因为他是他那一辈硕果仅存的佼佼者！马老是相声界当时学历最高的演员。这点在当时的社会环境下，不能不令人肃然起敬。马三立是个天生的相声演员。精通相声的各项基本功，但又不卖弄！以“活”使的“干净”著称。且马先生的人品更令人称道，这点在相声界无人否认。就连隐隐被誉为建国后相声第一人的侯宝林教授都称赞有加。马先生应该还是中国民间办养老机构的先驱。马老先生应了那句老话“先做人，后做事。”老先生的相声说的好，为人更需要相声界学习。

马三立先生堪称最杰出的相声大师之一，但很多听众，特别是南方听众，觉得听不懂，不喜欢，因为他的声音不够清脆，有些发闷。客观讲，这确是马三立先生的一点点小缺憾，不过他钻研一生的文哏相声讲究“铺平垫稳”“娓娓道来”，只要耐心听，就能回味无穷。更重要的是马三立先生的喜剧创作能力，直到七八十岁，他仍从生活中提炼、创作出一批单口相声小段杰作，这一点在相声界、喜剧界都堪称空前。

马三立1914年生于北京，后长期定居天津。父亲马德禄，哥哥马桂元，师父周德山“周蛤蟆”。20岁后马三立致力于钻研“文哏”，在长期实践中形成了“天然谐趣、灵俏隽永、婉而多讽，谐而能蹙”的艺术风格。他的代表作有新作品《十点钟开始》《买猴》《讲卫生》，传统相声《吃元宵》《卖挂票》《西江月》《夸住宅》等等，也塑造了“开会迷”“马大哈”“马大学问”“马善人”“张二掰”等深入人心的艺术形象，留下了“逗你玩儿”“界算行了”“挠挠”等经典台词。

1992年，为马三立捧哏的王凤山去世，自此马三立只说单口小段，创作、表演了《家传秘方》《八十一层楼》《讲卫生》《练气功》《内部电影》《老头醉酒》等小段。论单口相声小段，马三立可称亘古第一人，他的相声小段从老百姓最熟悉的生活琐事说起，乍听起来絮絮叨叨，不知不觉间转入正题，直至包袱设就，铺平垫稳，从容抖开，让人恍然大悟，笑到肚子疼。马三立先生说过，声的特点之一是“引人发笑”，他这辈子，尽管自己尝尽苦涩，但却给人们带去了无穷无尽的欢笑。

马三立泰斗级人物，他的位置就是他是身职之志。平庸的解释就是：你见到马三立，就觉得他是为相声而生的，他必须操着这份事业，他的长相逗哏，不逗都哏，声音轻柔舒缓，毫不夸张，就像说话一样就把大家逗乐了。

一位泰斗级的灵魂人物并不夸张，他的辈份至今我也论不清，就知道他是先驱级的代表，我对马三立的相声不十分熟，可能听到的极少，但印像很深。如果说到马三立的艺术造诣？可以用很了不起和登峰造极形容。

马三立2003年去逝，在2001年的时候是他最后一次登台亮相，这是一场舞台告别式的表演，他对观众们说：“我值吗”？台下发出了阵阵欢呼呐喊“值”，这是观众们对马先生的支持与厚爱及高度的赞赏！

谢谢邀请，听清风说一说马三立先生。

马三立是相声界的泰斗，辈分最高，人品最好，一辈子兢兢业业，给观众带来无数的欢乐，是最受人尊敬的老艺术家。

马先生创作了一系列脍炙人口的经典相声作品，比如开粥厂，夸住宅，卖挂票，逗你玩等等等。

帅卖怪坏，马老占一个怪字，说、逗俱佳，柳活稍微差那么一点，不过瑕不掩瑜。就凭马先生的说口足以傲视群雄，江湖无出其右者。

马三立先生的儿子马志明，江湖人称少马爷，继续了马派的相声特色，要说成就也非常高。马爷、少马爷这爷俩可以跟东晋的书法家二王（王羲之，王献之）相媲美，可惜的是马家第三代在相声上已经断了传承，真是一大遗憾。少马爷年龄不小了，希望他老人家长命百岁，争取再多给观众说几段。

我是叶舞清风，武侠评书小说作者，喜欢白眉大侠、龙虎风云会后续故事的朋友可以关注我的公众号，看小说连载。

平时说到相声大师，一般人都会想起侯宝林和马三立；而如果说到相声泰斗，那只有一个人选，就是马三立。

按理说论建国之后相声演员的地位，包括艺术地位和综合地位，马三立尽管比侯宝林辈分大，但他平时一般都在天津，是比不上久居首都的侯宝林的。不过在很多观众的心目中，马三立代表的是更为亲近的市井文化，他的相声作品里说的更多是老百姓的事情，因此也感觉马三立的形象容易让人接近。

从民间形象这一点上来说，侯宝林是比不上马三立的。马三立关于平民百姓的相声作品非常多，而且多是第一人称来表演，这也使得舞台上那个人物既像他本人又不太像，让人好感倍增。论天分和表演能力，马三立也许是赶不上侯宝林的，但在老百姓的心目中他更值得爱戴。

三个事业阶段

马三立的表演分为三个重要部分，一部分是传统相声，一部分是新相声，还有一部分是晚年的单口相声。

马三立曾经再创作和表演过200多段传统相声，其中经他的表演很多都成为经典之作，包括《文章会》、《开粥厂》、《夸住宅》等等。建国之后马三立表演过很多新时代作品，包括《买猴儿》、《开会迷》、《十点钟开始》等等。其中马三立塑造的马大哈的人物，成为中国喜剧史上的典型人物。

而到了晚年，马三立一般都独自上台演出，把大部分精力放在单口相声和笑话的创编上，《逗你玩》等小段小则小矣，但听来让人感觉回味无穷。

特有的表演节奏

从中能够看出，马三立表演的多少以说为主的相声，他有时候也会学唱几句京剧，但比起侯宝林的演唱相差不少；他在表演中也经常使用贯口，比如《开粥厂》和《夸住宅》，当他并不以语速极快见长，起码比如李伯祥的嘴皮子还不够利索。

也就是说，马三立的表演其实是有短板的，不像侯宝林等人那样全面，但他在说和逗方面的功夫和魅力，也不是一般相声演员所能企及。

马三立的表演非常平实，与观众距离比较近，娓娓道来，像叙家常。除了说，马三立也特别注意表情变化和肢体动作，融入自身个性化的表演，用自嘲的方式反讽小市民身上普遍存在的人性通病，但同时又表现出几分可爱。

很多观众也许都对马三立的表演方式印象深刻，就是他的表演看似没有准词，一句话翻来覆去说，像是没有准备好似的。其实不是这样，马三立对表演台词非常讲究，哪怕是重复和口吃，都是事先想明白才那么说的。这是他特有的表演节奏，尤其到年老之后更是如此，有人想照着他的样子学习，也只是学一个皮毛。

相声不是出洋相

在很大程度上，相声都是表演节奏的艺术，马三立非常重视表演节奏，也留下了太多的经典作品。

马三立的艺术和艺德都堪称典范，他尤其对相声的艺术性非常看重，曾经说过我们说相声不是完全逗乐，不是出洋相，演员要有自己的艺术追求。

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斗胆在这里评价相声泰斗马三立老师。

马三立老师，甘肃省永昌县人，是相声八德之一冯德禄之子。初中毕业后辍学，开始登台学说相声；

中年的马三立在相声的陪伴下经历了建国、文革等时期；

晚年的他与王凤山搭档，再次将相声演绎到了舞台之上。

马三立老师的相声表演，有两个特点：

声音小但是观众还愿意听。听过马三立老师相声的人都知道，他说相声时的声音很低，就跟平常说话一样。但是，观众却不嫌弃，反而是很愿意迎合他，马三立也能够拢得住观众。

再一个就是他的现编现造、随机应变的能力。从马三立老师一上场开始，一直到他收场结束，他说的每一句话都很生动形象，仿佛就是现编出来的，总是能够吸引观众。

现在马三立老师已经离我们远去，但是他带给我们的欢笑永远不会消失，他依旧活在我们心中！

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家喻户晓，妇孺皆知，百听不厌。

开粥厂的大贯口，感觉如入无人之境高处不胜寒

好比配音的孙道临不可一世的哈姆雷特，一泻千里汪洋姿肆，不可能超越了

论艺术马三立谈不上大师，更别说泰斗了。只有侯宝林能称为相声大师，张寿臣能称为相声泰斗。但马三立的年龄绝对是泰斗。